Нововведения в области интерпретации Ф. Листа


Нововведения в области интерпретации Ф. ЛистаНововведения Листа в области интерпретации были столь значительны, что не могли не повлечь за собой коренного преобразования всех средств и приемов исполнения.
Первой реформой Листа явилось « раскрепощение» музыкальной речи от тактовых оков. Ритм всецело зависит от музыкального чувства. Известную фразу Листа « Я никогда не соблюдаю ритма»,- надо понимать как естественную форму выражения « фразировать мелодию по периодам».
Темп. Лист считает, что нет такого неизменного темпа, которого следовало бы придерживаться на всем протяжении исполняемого произведения. Соответственно этому Лист выдвигает tempogiusto (точно не отклоняясь от метра и ритма), понимая под ним необходимость определенного движения, и особенно temporubato, как одно из основных средств для достижения разнообразных нюансов. Лист пытался точно фиксировать все изменения темпа, вплоть до самых незначительных.
« Симфоническая трактовка» требовала коренное изменение всего двигательного искусства пианиста: полнозвучие требовало большей затраты силы, координации всех мышц руки и плечевого пояса, распределения рук; применения метода многокрасочности – свободы и эластичности движений, разнообразия туше, различного положения пальцев на клавиатуре, особой аппликатуры. Судя по рисункам и литографиям, Лист предпочитал высокую посадку, которая давала полную свободу в движениях и прекрасную ориентировку на клавиатуре. Что касается постановки пальцев, то она была у Листа не совсем обычной. Форма пальцев менялась в зависимости от рельефа, пассажа, характера звучания и так далее. Можно считать, что Лист был противником строго определенной постановки пальцев (особенно их закругленным положением). Постоянно закругленные пальцы, по его мнению, придают игре напряженность, и он считал необходимым добиться такой гибкости пальцев, при которой последние с легкостью приспосабливались бы к любому положению. Лист находит, что закругленные пальцы придают игре сухость, и всячески от этого воздерживается. Но вместе с тем пальцы у него не совсем плоские; они настолько гибкие, что не имеют твердо установленного положения. Этому различному положению пальцев на клавиатуре Лист в значительной степени обязан разнообразием своей звуковой палитры.
Особо следует остановиться на положении и функциях большого пальца. Лист придавал этому пальцу исключительно важное значение, считая, что он дает руке пианиста определенную ориентацию, увеличивает гибкость. Положение большого пальца у него было очень своеобразным: высокое положение всей руки и кисти предопределило и его высокое положение. Очень часто, особенно в октавах и аккордах, большой палец принимал у него почти стоячее положение. Вообще техника большого пальца у Листа была выработана до предельного совершенства. Большое внимание Лист уделял самому процессу удара пальцев по клавишам. Он рекомендует тщательно следить за тем, чтобы пальцы ударяли по клавишам « подушечкой», что дает возможность извлечь полный «не задушенный» звук. Фактором первостепенной важности Лист считал кисть: ловкость и гибкость пальцев, по его мнению, значат очень мало без гибкости и ловкости всей кисти. Знаменитое изречение Листа – « из духа создается техника, а не из механики» - может быть правильно понято только в свете единства художественного «духовного» образа и механического движения. Изречение это ясно показывает, что техника не только подчиняется, служит художественному образу, но и рождается от него. Изречение устанавливает, что в основе техники лежит умение слышать. Разумеется, единство художественного образа и двигательного искусства пианиста возможно лишь при совершенной техники выработанной руке. А выработанность эта зависит, прежде всего, от состояния руки – свобода и эластичность способствуют ему. Независимость пальцев, над которой Лист немало поработал в годы молодости, была весьма своеобразной. Листа, с его стремлением к поэтическому образному пианизму, к красочным звучаниям, не могла удовлетворить механическая виртуозность пианистов его времени. Он понимал независимость пальцев, развитие их силы, гибкости не механически, а как выработку характерных, присущих каждому пальцу, звучаний.
В этих убеждениях Листа сходство с шопеновскими воззрениями на природу технического искусства. Шопен считал, что нужно не механическое уравнение силы пальцев, а выявление их определенных индивидуальных качеств. И это во многом спорно с тем, что утверждал Лист. Однако для Листа уравнение в силе пальцев – путь, по которому пианист приходит к выработке различий, существующих между отдельными пальцами. Уравнение не уничтожает, а наоборот способствует росту индивидуального разнообразия каждого пальца. Да и само индивидуальное своеобразие пальцев Лист понимал чрезвычайно широко и универсально. Каждый палец для него - актер, который может сыграть с одинаковым успехом ряд ролей. Но количество этих ролей все же ограниченно, каждый палец имеет свою определенную сферу действия. Все это, естественно, способствовало развитию исключительной многокрасочности и « полифоничности» пианизма Листа. В этой связи становятся понятными аппликатурные принципы Листа

Приложенные файлы

  • docx statia.2docx
    Фадеева Е.А.
    Размер файла: 17 kB Загрузок: 0