Музыкальная речь. Средства расчленения и объединения. Синтаксис. Мотив, фраза, масштабно-синтаксические структуры. Музыкальная тема и ее форма


Панфилова Виктория Валерьевна, ГБУДО г. Москвы ДШИ «Родник», 2017.Музыкальная речь. Средства расчленения и объединения. Синтаксис. Мотив, фраза, масштабно-синтаксические структуры. Музыкальная тема и ее форма.
Членораздельность - важное качество речи, благодаря которому ее можно понимать. Музыкальная речь аналогична словесной: звуки складываются в слова, слова в фразы, фразы в предложения. Только в речи предложения складываются в мысль, а в музыкальной речи – в период.
И в словесной речи, и в музыке есть цезуры. Средства расчленения музыкальной речи разнообразны: пауза, ритмическая остановка, ритмическая, мелодическая повторность, каденция, резкий контраст (на примерах песен, например, «Антошка»).
Средства объединения: ладовое и гармоническое тяготение, единство ритмического пульса, быстрый темп, единство мелодической линии. Обязательное взаимодействие средств расчленения и объединения в музыке (песня «Капитан», анализ темы из 2 части 4 сонаты Бетховена).
Мотив это музыкальное «слово» – основа музыкальной речи, носитель музыкального смысла. Это мелодический оборот из 2-3х звуков.
Мотивы интонационно разнообразны:
- подобные речи: повествовательная, вопросительная, восклицательная, утвердительная;
- по характеру звучания: героическая, угрожающая, насмешливая, хвастливая, просящая, плача (вздоха);
- по музыкальному строению: восходящая, нисходящая, кружения, повтора, устойчивая, неустойчивая.
Разнообразны мотивы и метрически:
- более «спокойный, уверенный, устойчивый» хореический если в начале сочинения, вместе с тем интонации вздоха – тоже хореические интонации,
- ямбический – в начале романса придает активность как короткий затакт, ямбический же конец чаще неуверенный;
- амфибрахический также достаточно активен в начале.
(Все мотивы рассмотреть на песнях, затем на примерах из романсов Глинки, Даргомыжского).
Мотивы объединяются во фразы. Масштабно-тематические структуры – типичные, наиболее распространенные способы группировки мотивов и фраз, удобно обозначать их буквами и цифрами (объяснить как).
Периодическая повторность – повторения через одинаковые периоды времени. Изначально характерна для народной музыки: песен, танцев («Идет коза рогатая»). Пары периодичностей – в стихах, музыке: аабб («Во кузнице»; «Пойду ль я»); абаб («Солнечный круг», «Маленькой елочке»). Интересный вариант пары периоодичностей - aabbccdd («Братец Якоб»).
Существуют также структуры:
- суммирования (стихи А.Фет «Сад весь в цвету»; песни «Антошка», «Капитан», пьеса «Марш деревянных солдатиков», романс «Ни слова, о друг мой» Чайковский, 1 том),
- дробления (песня «Веселый ветер»; «Баркарола» Чайковского),
- дробление с замыканием (стихи «В сто сорок солнц закат пылал»; романс «Сомнение» Глинки 2 том). Обсудить выразительные возможности этих структур, их динамику развития. Интересно – анализ стихотворения Ф.Тютчева «Весенняя гроза», «Полюшко-поле», «Эй, ухнем».
Музыкальная речь наиболее ярко проявляется в теме произведения. Музыкальная тема – основа произведения, его смысловое ядро, форма представления его образа и материал для дальнейшего развития.

Приложенные файлы

  • docx muzrech
    Размер файла: 15 kB Загрузок: 1

Добавить комментарий