Принципы аппликатуры Ф. Листа


Принципы аппликатуры Ф. Листа« Хорошей аппликатурой» (а задача употреблять хорошую аппликатуру является для него, как и для Шопена, существеннейшей проблемой техники) он считал не ту, которая « удобна», а ту, которая соответствует поэтическому смыслу, динамике, фразировке исполняемого и позволяет достичь (пусть даже с известными неудобствами) наибольшего звукового эффекта.
С его точки зрения, не все удобное (как в движении так и в аппликатуре) пригодно. Неудобное может быть и предпочтительнее удобного, если только оно точнее выражает намерения автора и исполнителя. Отсюда большая свобода в выборе аппликатуры: гаммы, сыгранные одним пальцем, трели со сменяющимися пальцами, строгий параллелизм в пассажах, распадающихся на октавы, более сложная громоздкая аппликатура для выделения тех мест, которые при другой аппликатуре производили бы впечатления слишком легко скользящих, словом, везде применению такой аппликатуры, которая соответствует художественному смыслу данного эпизода. Не удивительно, что аппликатурные системы старых пианистических направлений, таких как «Большая фортепианная школа» Черни или «Подробное теоретическо – практическое наставление в фортепианной игре» Гумеля были не приемлемы для Листа. А в свою очередь, музыкантам, воспитанных на принципах этих школ, аппликатура Листа казалась « бессистемной», ибо она не знала общих законов и всецело вытекала из конкретного музыкального материала.
Принципы аппликатуры.
Черни, Гуммель1.Аппликатура - это исходный момент, обуславливающий овладение техническим материалом.
2.Наилучшая аппликатура та, которая наиболее удобна
3. Основа правильной и целесообразной аппликатуры – трехпалость4.Частая смена положения руки.
5. Подкладывание пальца – основное средство для преодоления недостатка в пальцах.
6. Употребление большого и пятого пальцев на черных клавишах допускается лишь как исключение (в случаях крайней нужды)
7. Запрещение играть одним и тем же пальцем несколько последующих нот.
Ф. Лист
1. Аппликатура - момент подчиненный, определяющийся музыкальными элементами произведения.
2. Наилучшая аппликатура та, которая соответствует музыкальному смыслу произведения
3. Основа хорошей аппликатуры - использование всех пяти пальцев с учетом их индивидуальных особенностей.
4.Охват возможно большего числа клавиш при одном и том же положении (позиции) руки.
5. Наряду с подкладыванием первого пальца широкое применение перекрещивания и перекладывания 2,3,4 и 5 пальцев.
6. Употребление большого и пятого пальцев на черных клавишах разрешается без ограничения.
7. Разрешение играть одним и тем же пальцем ноты, следующей подряд, с целью получения определенных звуковых эффектов.
Лист в выборе той или иной аппликатуры был далек от догматизма. Он всегда был готов поступиться любым из них ради достижения лучшего звучания и максимального художественного эффекта. Больше того, Лист был противником применения какой- то единой, годной для всех аппликатуры. Он прекрасно понимал, что такой универсальной аппликатуры нет и не может быть.
Его собственная аппликатура была обусловлена целым рядом индивидуальных особенностей его пианистической личности и прежде всего строением его руки. Рука Листа, хотя и не отличалась каким-то сверхъестественным размером, все же была значительно больше нормальной средней человеческой руки.
Пальцы длинные (первый- 7см.,второй- 11см., третий – 12см., четвертый – 11,5 см., пятый почти 9 см.), не худые с широкими концами.
Растяжение большое - Лист с легкостью играл децимы. У него была исключительная растяжимость и подвижность сухожилий.
Листовская аппликатура сплошь и рядом настолько связана с особенностями его руки, что часто не может быть успешно использована целым рядом пианистов.
« Посмотрите – пишет Нейгауз - все пальцы, поставленные Листом в его сочинениях, ведь это же целый урок, незаменимое средство для познания его фортепианного стиля. Ведь в этой аппликатуре (конечно вместе с этой музыкой) весь Лист передо мной - я вижу его руки, жест, его орлиную повадку, я чувствую дыхание этого демона в образе монаха».
О Листе говорили, что у него нет никакого туше, а есть все виды туше. В этом заключалось его главное отличие от других великих пианистов. Одна из отличительных черт листовского пианизма - умение изменять свой удар сообразно характеру произведения. Лист великий мастер звука, обладал оркестральностью тона, умел «инструментовать» своими пальцами. Его пианистическое искусство покоилось на подражании инструментальным эффектам, на колористическом сопоставлении звучаний.
Из всего этого становится понятно, почему Лист называл свои переложения фортепианными партитурами. Именно поэтому в нотах так часто ставились им надписи: гобой, кларнет, литавры.
Что бы Лист ни делал, он ставил себе нормою оркестр, и под его руками рояль превращался в многокрасочный инструмент - своего рода фортепиано-оркестр.
Среди технических приемов различают три способа удара: legato, nonlegato, staccato. Полное овладение этими способами Лист считает безусловной необходимостью для пианиста. Однако в разные периоды жизни отношение к ним у Листа было разным. В его искусстве сменяются, по меньшей мере, четыре различных отношения к проблеме туше.
Первый период – период ученичества - целиком определяется влиянием учителей, и если новое и решается иногда робко выглянуть, то авторитет старших заставляет идти предписанным путем.
Нечто иное мы видим в следующий период. Несвязанный более условностями прошлого, утопая в переизбытке виртуозных сил, Лист ломает сложившиеся к тому времени формы техники, в том числе и ту школу legato, которую он получил в наследство от Черни. Он откровенно признается что: legato и nonlegato, больше соответствуют ударной природе инструмента. Своим ученикам же он чуть ли не запрещает играть на legato, требуя от них, прежде всего отчетливой, чеканной игры nonlegato. Однако он признает, что без техники legato, пианистическое искусство невозможно, но сам этой техникой не пользуется, считая, что обилие legato, делает игру монотонной и лишает ее рельефности. Многие его произведения того периода буквально усыпаны указаниями как nonlegato, staccato. В технике игры staccato он достигает непревзойденного мастерства, исполняя его так, что каждая нота рождает короткий, заглушенный звук, который немедленно гаснет.
В веймарские годы отношение Листа к туше резко меняется: то, что раньше казалось безусловным, теперь кажется проблематичным. Он уже не отдает предпочтения staccato. Старое требование Ф.И.Баха,- чтобы игра на клавире, несмотря на недостатки его звучания, как можно больше походила на пение, уже принимается им без каких-либо оговорок. В этот период Лист решительно восстает против немотивированной, отрывистой игры, против резкого молоточкового удара. Теперь Лист ставит своей целью достичь совершенства в технике «пения на клавишах». Его legato становится таким же совершенным, как и staccato.
Наконец в годы старости отношение Листа к основным видам звукоизвлечения вновь меняется. Антагонизм между staccato и legato, делается все более очевидным, и он, почти полностью отказывается от первого. Употребление staccato постепенно сводится к минимуму, значение же legato, как основного приема, возрастает. Так, в его указаниях, относящихся к этому периоду, мы часто встречаемся с требованиями держать концы пальцев в постоянном соприкосновении с клавишами, избегать лишних движений и минимально поднимать пальцы для извлечения звука.
Таким образом, если в молодости Лист придерживался принципа: « Руки должны больше парить в воздухе, чем прилипать к клавишам», то в веймарский период он настаивает на том, чтобы играть очень спокойной, как бы впавшей в себя рукой, крадущимися движениями от одного звука к другому.
Все сказанное дает нам основания утверждать, что искусство туше, начиная с Листа, становится сложнейшей и многообразнейшей частью фортепианной техники. Чтобы владеть всеми способами удара, всеми оттенками звукоизвлечения, недостаточно большой одаренности, требуется еще упорно работать, тщательно заучивать туше. Одного перечня листовских обозначений способов удара достаточно, чтобы убедиться в этом. Помимо графических обозначений, он также любит обозначения образно - психологического характера.
Vibrato, vibrante - вибрирующий, резонирующий звук.Distinto, distintamente – раздельное, внятное звукоизвлечениеBenarticolato- четкий удар
Secco- сухой, жесткий удар
Duro- твердый, грубый удар
Velocissimo- быстрота и легкость туше
Leggiero- легкость, мягкость туше
Pesante- увесистый, полнокровный удар
Sciolto- проворство звукоизвлеченияVolante- полетное, еле заметное прикосновение к клавишам
Quasipizzicato, Quazicampanella- обозначения, связанные с оркестральными тенденциями его пианизма.Martellato – обозначает туше величайшей силы.А в поздние годы Лист ввел еще некоторые обозначения, видимо, с целью выразить самые мелкие нюансы в звучаниях. Так, к примеру, он применяет знаки + и 0. Первый обозначает « быстрое отнятие пальцев (без толчка), чтобы не мешать другой руке». Второй - исполнение октавой ниже, нежно, как колокол издали. Также часто применяется прием glissato (каждый звук берется отдельно, скользящим движением).

Приложенные файлы

  • docx statia3docx
    Фадеева Е.А.
    Размер файла: 21 kB Загрузок: 0