Л.Баяхунова Современная музыкальная критика.Наблюдение за особенностями жанра


Чтобы посмотреть этот PDF файл с форматированием и разметкой, скачайте файл и откройте на своем компьютере.
Источник: Культура в современном мире. — 2014. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL : http :// infoculture . rsl . ru Ил. 1 . Л.Б. Баяхунова Современная музыкальная критика : н аблюдения за особенностями жанра Идеальный критик – это… «Представим себе еще некоего идеального критика, – писал французский композитор А. Онеггер. – Он должен обладать техническими знаниями композитора и иметь глубокую любовь к музыке, к «музыкальным событиям», к «звучащей материи». Он должен быть восприимчивым к красоте мелодической линии, к жизненной силе ритма, к прелести и заманчивости модуляции, к ясности и уравновешенности звуковых построений. К о ценке целого он должен относиться совершенно объективно, без предвзятой ненависти или любви. Существует ли в природе этот феномен? — Отвечу прямо: «Нет!» Ибо таким может быть только бог - отец, а критик всегда остается человеком...» [ 1 ] . Объединив требовани я и пожелания к пишущему о музыке, высказанные в различных статьях и на конференциях, получим следующий перечень качеств: – чуткий слух, объективность суждений; – общий кругозор, богатство ассоциаций, уме ние оперирова ть историческими фактами; – хороший л итературный язык, умение найти выразительные метафоры, эпитеты, оригинальные ракурсы; – готовность нести ответственность за сказанные слова; – способность аргументировать свое мнение и позицию ; – готовность защищать ценные вещи в искусстве; – понимание изнутри творческого процесса ( в идеале к ри тик должен уметь писать музыку) и т.д. Но и этот перечень далеко не исчерпывает необходимых качеств. По замечанию немецкого музыковеда Манфреда Хинриха, « к валифицированный критик может ошибаться более квалифицирова нно». Несомненно, что суждения о музыке требуют определенного уровня знаний законов и истории музыкального искусства. Однако следует отметить, что музыковеды порой «на Вы» общаются со сферой исполнительского искусства, в то время как дилетанты оставляют по разительные по глубине замечания. Источник: Культура в современном мире. — 2014. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL : http :// infoculture . rsl . ru Стремительное увеличение потока информации в полной мере затронуло и музыкал ь- ное искусство. Событиям в мире академической музыки посвящены строки солидн ых газе т- н ых издани й (внимание музыкальным событиям уделяют большинств о серьезных газетных изданий – «Культура», «Ведомости», «Российская газета», «Коммерсантъ», «Известия», «Труд» и др.) . Продолжают свою жизнь два старейших журнала – «Музыкальная академия» (издается с февраля 1933 года, до 1992 года журнал выходил под назва нием «Советская муз ы- ка») и существующая с 1957 года «Музыкальная жизнь». С конца девяностых годов в России возникло более 25 новых журнальных изданий как популярного, так и научного характера. Успешно существует и музыкальная газетная периодика («Музыкальн ое обозрение», «Играем с начала», «Музыкальный клондайк»), газеты ведущих российских консерваторий. Каждое и з- дание находит свою аудиторию. Она неизмеримо увеличивается благодаря тому, что бол ь- шинство из них помимо печатной версии имеет открытую для всех эл ектронную. Такой большой поток информации вмещает очень разные по качеству и глубине понимания предмета материалы. Обсуждения профессии музыкального критика, конференции на эту тему при этом крайне редки, но, как правило, собирают солидный круг профессион алов и оставляют ценные материалы, не теряющие своей актуальности многие годы. В связи с этим следует особенно отметить научно - практическую конференцию «Литературно - художественной критике – активность, взыскательность и принципиальность, или Почем нынче ст рока в газете? Критика в современном культурном процессе», состоявшуюся в ноябре 1998 года или конференцию о музыкальной журналистике «В XXI век не теряя традиций», состоявшуюся в РАМ им. Гнесиных в ноябре 2013 года. Журналистика и критика : с инонимы или ра зные понятия? По мнению доктора искусствоведения, проф ессора Т.В. Курышевой , музыкальная кр и- тика и музыкальная журналистика – принципиально различны е явления . В основе музыкал ь- ной критики оценочный подход к музыкальному искусству во всех его проявлениях. М уз ы- кальная журналистика , считает исследователь, – форма реализации особой музыкально - литературной деятельности, принадлежащей системе прикладного музыковедения. Журнал и- стика оперативно реагирует на примечательные события музыкальной жизни и может служить с пособом выхода как музыкальной критики (оценочной мысли), так и музыкального просвет и- тельства, популяризации и пропаганды, любой публицистики, направленной на музыкально - культурный процесс [ 2, 13 ]. Если в центре внимания музыкальной критики профессиональны й анализ и оценка произведений музыкального искусств, то журналистика ориентирована в большей степени на изложение фактов, чем на отстаивание определенных эстетических ко н- цепций. Вместе с тем, многие исследователи не отделя ю т два понятия . М.Г. Рыцарева , н апр и- мер, рассматривает м узыкальную критику как информацию о явлении музыкальной культуры Источник: Культура в современном мире. — 2014. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL : http :// infoculture . rsl . ru вместе с оценкой этого явления : «Рецензент должен написать, что произошло (какая музыка прозвучала и в чьем исполнени и) и как это было сделано. Эта универсальная схема , присутс т- вующая в любой музыкально - критической заметке, хотя и в очень разнообразных вариантах. Например, в одних статьях разбираются главным образом сами сочинения. Исполнения кас а- ются лишь между прочим. В других – совсем наоборот, пишут главным образом о мастерстве исполнителя, тем более, если произведения хорошо знакомы публике. Критические работы могут быть в виде развернутых специальных статей, рассматривающих то или иное явление не само по себе, а в ряду исторических процессов; а могут быть и в виде небольших газетных з а- меток и рецензий, рассчитанных на широкий круг любителей музыки» [ 3 ]. По словам доктора искусствоведения, профессора В.В. Медушевского, в глубине своей произведение публицистического жанра обязательно содержит зерно научно го исследова ния – быстрого, оперативного и актуального размышления. Но мысль выступает здесь в побуждающей функции, она ценностно ориентирует культуру. По мнению автора настоящей статьи, понятия « музыкальный критик» и «музыкальный журналист», безусловно, имеют свои н юансы. Серьезная критика занимает свое место на страницах научно - музыкальных журналов, сборников, консерваторских газет. Часто это развернутые статьи, в которых автор представ ляет детальный разбор произведения или той или иной исполнительской интерпретации , свободно оперирует историческими ассоциациями , дает ценностную оценку событию. Музыкальная журналистика чаще связана с непосредственным откликом на событие и находит свое место в периодической печати. Н еобходимыми составляющими здесь оказываю т ся как п они мание законов музыкального искусства , так и профессиональное владение журналист с кой профессией. Вместе с тем, в повседневной жизни понятия « музыкальный критик» и «музыкальный журналист» часто перемешиваются, становятся синонимами, разница между ними оказы вается весьма условной. Ж урналистов, пишущих о музыке для периодических газетных изданий , часто называют музыкальными критиками. Например, известный сайт, собравший уникальный архив статей о музыке с начала девяностых годов прошлого века и по сегодняшний д ень, наз ывается «Музыкальная критика» . Р азработчик и создатель сайта – один из самых известных м узыкальных критиков, редактор отдела культуры газеты «Ведомости» Петр Поспелов Ежедневно сайт пополняется новыми мат ериалами печатных и электронных изданий, позволяя составить интереснейшую картину многообразных событий, происходящих в России и за рубежом. Разнятся и названия кафедр, курсов, читаемых в разных музыкальных вузах страны. В Московской консерватории препода ется предмет «Музыкальная критика». РАМ им. Гнесиных предлагает специализацию «Музыкальная журналистка». В Санкт - П етербургской государственной консерватории более 35 лет существует кафедра музыкальной критики. Источник: Культура в современном мире. — 2014. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL : http :// infoculture . rsl . ru Наряду с профилирующими курсами: «Введение в с пециальность», «Музыкальная критика», «Историография», проводятся критическая, лекторская и редакторская практики. Дополнительно включены курсы, связанные с современностью: «Музыкальный театр ХХ века», «Основы композиции музыки ХХ века», «Музыкальная крити ка и СМИ», «Музыкальная журналистика», «Массовая музыкальная культура». С 2003 года существует К афедра музыкальной журналистики в Нижегородской государственной консерватории им. М.И. Глинки. Более 100 выпускников, окончивших курс музыкальной журналистики Н НГК, работают по всей стране в интернет - сайтах, на радио «Культура», «Орфей», «Ретро», областном нижегородском радио, на российских телеканалах, публикуются в многочисленных региональных и Всероссийских изданиях . В консерватории предлагается и дополнительн ое образование по программам «Музыкальная критика - журналистика СМИ», «Р едактирование музыкальных программ телевидения и радио» и «Лектор - музыковед». В Казанской консерватории читается курс « Музыкальная журналистика: введение в специальность». Он имеет нау чно - практическую направленность, нацелен на освоение профессий, связанных с деятельностью СМИ, дает аналитическую и оценочную информацию о современном музыкальном процессе. Магистерскую программу «Музыкальная критика» предлагает факультет свободных искусст в и наук СПбГУ. Важно отметить, что в последние годы в обиход музыкальных учебных заведений все шире входит понятие « прикладное музыковедение ». Причина этого – понимание определенной элитарности музыковедческой специализации, как и острой необходимости в людях, способных увлечь рассказом о музыке на концертах, радио, телевидении, внедряющи х глубокие идеи и темы ясным и доходчивым языком. Определенный пробел в музыкальном образовании стал причиной того, что музыковед с консерваторским образованием сегодня д алеко не всегда является специалистом, умеющим писать для прессы, разбирающийся в музыке и ориентирующийся в журналистике. Прикладное музыковедение постепенно охватывает все формы музыковедческой деятельности, способствующие возможно широкому внедрению му зыки в жизнь общества. «Главное заключается в том, что эта деятельность публична (т. е. лишена цеховой замкнутости); коммуникативна (т. е. нуждается в непременном контакте, понимании, востребовании); обращена ко всем, в том числе и неспециалистам », – справ едливо замечает Т.В. Курышева [2 ,18 ]. В 2014 году Пермский театр оперы и балета и Фонд поддержки современного искусства Camera Obscura учредили всероссийскую премию «Резонанс» для молодых музыкальных критиков, пишущих об академической музыке и музыкальном театре. Основание этой Премии стало первым масштабным проектом, привлекающим внимание к профессии музыкального Источник: Культура в современном мире. — 2014. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL : http :// infoculture . rsl . ru Ил. 2. критика – ключевого звена взаимодействия между создателями музыки и ее слушателями. Все это свидетельства понимания необходимости воспитания мол одых кадров, способных профессионально и доходчиво донести информацию о культурном событии. Что есть событие, достойное рецензии? Каждая работа над материалом начинается с выбора темы публикации. По замечанию Е.В. Дукова, м узыкальная журналистика – это мо щный усилитель информации. В ыхватыва я из жизни события, людей , она приковывает к ним внимание, представляет крупным планом. По словам П. Поспелова, ответ на вопрос «Что есть событие, достойное рецензии?» прост. Им является, во - первых, то, что стало фактом общественного внимания; и, во - вторых, то, что дает повод критику создать собственную концепцию, написать собственное, и в какой - то мере художественное произведение. И с точки зрения журналист с кой культуры, лучше всего, когда оба эти момента находятся во вз аимодействии» [4]. В центре внимания абсолютного большинства современн ых статей « знаковые » события . П ремьеры, юби - леи, фестивали, концерты известных музыкантов освещаются, как правило, сразу несколькими изданиями, позво - ляя увидеть спектр различных мнений . Вместе с тем, нацеленность на громкие события и звездные имена имеет и немало подводных камней. Все чаще говорится об ангажированност и статей и целых изданий, появлении заказны х стат ей. В результате в публикациях преобладают не профессиональная оценка, а узкопрофильные корпоративные интересы издания, которое представляет критик . З адача воспитывать вкусы публики, направлять ее по верному пути осознается лишь мизерной частью музыкальных журналистов. «В современных критических статьях мне вполне хватает сиюм инутных реакций, – говорит доктор искусствоведения, музыковед С. Савенко. – Но мне не хватает более далеких перспектив, того, что можно назвать обзорным жанром, умения посмотреть на явление в культурно - историческом контексте. В статьях и рецензиях мне не х ватает живых лиц» [ 5 ]. По мнению главного редактора «Музыкального журнала» Е. Езерской, с одной сторо - ны – сохранились критерии, понятийный аппарат, серьезность подхода, навыки обращения со структурой текста. С другой – все чаще преобладают не профессионал ьная оценка, а узкопрофильные корпоративные интересы издания, которое представляет критик . Нет отточенности музыкальной специализации. Музыкальная журналистика нередко идет в сторону желтой прессы или чисто рекламных материалов, переним ая их стиль и круг Источник: Культура в современном мире. — 2014. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL : http :// infoculture . rsl . ru Ил. 3. Гектор Берлиоз и нтересов . Основными жанрами современных публикаций о музыке являются информационные заметки, рецензии на премьеры, интервью с деятелями музыкального искусства. Исчез ло многообразие жанров, которыми виртуозно владела дореволюционная музыкальная критика: э ссе, рассказ, фельетон … Важно и другое: т ексты первых русских музыкальных критиков XIX века столь образны, полны тонких наблюдений, интереснейших суждений о музыке и исполнении , что и поныне остаются образцом глубины понимания музык и и блестящего литератур ного стиля. Чтение этих работ, в озвра щение к разнообразию литературных жанров, умение найти яркие м етафоры и эпитеты , оригинальные взгляды и ракурсы может и должно быть подлинной школой молодого критика. Умение найти нужные слова – самая сложная задача дл я пишущего о столь непростой материи, как музыка . Одно из самых выразительных эмоциональных описаний мучительной работы над критической статьей оставил Гектор Берлиоз: «То я сидел, облокотившись на стол, охватив голову обеими руками, то расхаживал большими шагами, как часовой на морозе в двадцать пять градусов. Я подходил к окну и смотрел на окрестные сады, на высоты Монмартра, на закат солнца... и тотчас же мечты уносили меня за тысячу миль от моей проклятой комической оперы. А когда я поворачивался и взгл яд мой снова падал на проклятое название, написанное вверху проклятого листка бумаги, все еще чистого и неумолимо ожидающего тех слов, какими следовало его покрыть, я чувствовал, что меня охватывает отчаяние. Моя гитара стояла прислоненной к столу – одним пинком ноги я раскроил ей брюхо. Два пистолета, лежащие на камине, пялили на меня свои круглые глазницы... Я рассматривал их долго – долго... Наконец, как школьник, который не может вызубрить урока, я зарыдал в припадке негодования...» [6 , 469 ]. Критик и ис полнитель Нужна ли критика самим исполнителям и композиторам? На этот вопрос нет единого ответа. Вспомним слова П.И. Чайковского: «Сегодня я получил от тебя два газетных отзыва обо мне , – пишет П.И. Чайковский своему другу и издателю П.И. Юргенсону в 1878 году. – Пожалуйста, голубчик, не трудись посылать мне хвалебные отзывы на мой счет, ибо если мне на что плевать , так это именно на газетные рецензии как хвалебные, так и ругательные. И те, и другие по большей части вздорные и, в сущности, всегда меня неско лько раздражают: и хвалят Источник: Культура в современном мире. — 2014. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL : http :// infoculture . rsl . ru Ил. 4. Вильгельм Буш. Fortissimo vivacissimo (из с е рии «Виртуоз», 1865) Ил. 5. Вильгельм Буш. Bravo Bravissimo (из серии «Виртуоз», 1865) глупо, и ругают глупо. Но из этого не следует, что я плюю на отзывы моих друзей или мнения таких авторитетов, как Рубинштейн» [7, 85 ]. Музыкальная классика требует от критика понимания сущности живого, эмоционального, заново во зрождающегося в каждом исполнении искусства. Каждый концерт в этом смысле уникален. Помимо субъективности исполнительской трактов - ки, вступают в действие многие другие факторы: техническая форма музыканта, его физическое состояние, взаимоотношения с дириже ром, акустика зала и т. д. Известны случаи провальных концерты знаменитых музыкантов. Умение охватить исполнение в целом, не зацикливаясь на мелочах – еще одна существенная, свойственная далеко не каждому музыкальному писателю. Очевидно: есть немало пример ов вдохновенных выступлений, оставляющих сильнейшее впечатление, несмотря на определенное количество фальшивых нот, как и чисто и технически совершенных исполнений, лишенных какого - либо вдохновения, а порой и понимания смысла исполняемой музыки. Пианист В алерий Афанасьев считает, что музыкант должен иметь свой багаж критики : « Профессионалы чаще всего сходятся во мне - ниях. Есть критики, которых никто не слушает под предлогом, что они – неудавшиеся пианисты, сами играть не умеют. А к критикам надо прислушива ться, это профессиональные музыканты» [ 8 ]. Но б лагожелательность к критической оценке свойственна далеко не всем музыкантам. «Чего же музыканты ждут от публикаций? – говорит известный критик Наталья Зимянина. – Они всегда вам ответят: объективного анализа и справедливой оценки. Это – вранье! Как говорила моя бабушка 1898 года рождения, клянусь честью! Они ждут только одного: чтобы там сто пятьдесят три тысячи раз было написано: гений, гений, гений… А все остальное им не нравится» [ 9 ]. У многих музыкальных ж урналистов есть истории испорченных отношений с композиторами и исполнителями и даже угроз за критику их творчества. Известны и примеры, Источник: Культура в современном мире. — 2014. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL : http :// infoculture . rsl . ru когда ун ичижительная критика ранила музыкантов, застав ляя даже замолчать на годы. Но с давних пор существует и обратное движение: болезненное, а подчас агрессивное восприятие критики со стороны самих музыкантов , их уничижительные высказывания в сторону критиков , но к ак заметил на этот счет Гектор Берлиоз, «надо собирать камни, которые в вас бросают. Это основание будущего пьедестала». Примечательно, что П.И. Чайковский сам был автором музыкально - критических статей. Остроту его высказываний отчасти обусловливает жанр фельетона, к которому композитор причислял свои статьи и, тем не менее, за найденными им словами предстает жи вой и яркий образ манеры пения, нередко встречающейся в современном мире. Описывая исполнение г - ж ой Боннер партии Азучены в опере Дж. Верди «Трубадур», Чайковский замечает: «...она то зычным голосом взвизгнет высокую ноту, похожую на крик огромной совы, то прохрипит низкий, чуть не басовый звук, от которого мороз по коже продирает, и все это в разлад с аккомпанементом оркестра, фальшиво до крайности, дико, странно, нелепо» [10 , 111 ] . Г - жа Феруччи « по - прежнему поет громким, еще свежим, но вечно трясущимся, н апоминающим блеяние овцы голосом » [10 , 62 ]. Объективная оценка или субъективное мнение? «Наше поколение учили: критика должна быть объективной , – замечает музыковед Н.Г. Шахназарова. – Это абсолютная наивность и даже нонсенс, потому что объективной критик и быть не может. Каждый критик – это живой творческий человек, у него свои пристрастия, и объективность критики, с моей точки зрения, должна быть только в точности фактов, к которым обращаются авторы. Вот тут критик должен б ыть точен. А оценка этих фактов – это чисто объективная вещь <…> Критика должна быть уважительной, не допускающей унижающих или оскорбительных выпадов в адрес того человека, о котором пишется статья. Вот это бы я назвала этикой» [11]. По мнению Петра Поспелова, в се нужно называть своими именами – для этого и существует критика, работающая не на обслуживание имиджей и репутаций, а в интересах читателя и слушателя : «Критик обязан писать не для композитора или исполнителя, не для его знакомых и друзей, а исключительно для читателя . – А чита тель вправе знать чистую правду. Конечно, быть стопроцентно объективным критик не может, но он долже н к этому всячески стремиться» [12]. Современный музыкальный процесс, происходящие в нем неоднозначные явления преподносят немало острых тем. Трудно найти человека, равнодушно воспринимающего эксперименты современного режиссерского оперного театра. Наряду с редкими удачными находками сплошь и рядом встречаются постановки, в которых режиссер произвольно искажает замысел композитора. Желание эпатировать публик у, осовременить сюжет, придав ему новый политический окрас , по существу создае т новое произведение, где самой музыке отводится вспомогательная роль. Сравнения рецензий критиков на эти оперные спектакли и Источник: Культура в современном мире. — 2014. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL : http :// infoculture . rsl . ru высказываний известных музыкантов показывают разницу эмоционального восприятия явления. Нетрудно заметить, что в большинстве своем критики прилежно описывают антураж очередного осовремененного оперного сюжета, касаются режиссуры, особенностей исполнения, пускаются в пространные суждения. «Он, конечно, без всякого мавританского грима, – пишет один из журналистов о недавней постановке Мариинского театра «Отелло» Верди с белым главным героем. – Понятно ведь, что « чернота» – просто знак инакости. Отелло может быть геем, евнухом, жертвой ДЦП или талидомида, полю бившим прекрасную девушку. В сущности, его « уродство» – просто патологическая эмоциональная лабильность, о нем ведь так и говорят: « Он подвержен припадкам» [1 3 ]. Такое высказывание вызывает удивление огульностью суждений, непониманием сути шекспировского г ероя, которую уловил Дж. Верди, показав именно подверженного страстям нормального человека, а не странного, с признаками инакости человека. «Отдельно может быть выделена сфера критики, в рамках ко торой мутные авторские и режиссе рские нагромождения, неяснос ти, банальные недоделки и недодуманные решения объявляются «философскими глубинами», недоступными простым смертным. Чем более запутанным и нагромождённым будет произведение и чем менее прозрачным и понятным будет его замысел, тем более «интеллектуальным» и даже «философским» оно может быть объявлено такой критикой. И действительно, как это проверить?», – справедливо замечает В. Предлогов [1 4 ]. В отличие от журналистских рецензий, и звестные музыканты более резко и определенно выражают свое отношение к «нахо дкам» так называемого режиссерского оперного театра. По словам Галины В ишневск ой, в опере происходит мародерство, уничтожение души, обворовывание народа, получившего в наследство эти оперы, ряд режиссеров надо судить судом . «Понимаете, такие вот «режиссе ры » – это мразь, подлецы, которые издеваются над этим жанром, потому что они – малограмотные дикари , – говорит Юрий Темирканов . – Бедная, несчастная публика; зрителям приходится делать такие же лица, какие часто можно видеть на выставках абстрактной живописи » [15]. *** Течение времени увелич ивает ценность запечатленных в критических статьях деталей, нюансов концерта и даже простого перечисления всех но меров сыгранной в тот или иной вечер программы. В озникнув как сиюминутный отклик, они остаются документом в ремени. Любопытно вспомнить, что н е всем сразу открылось значение творчества великих музыкантов, например Сергея Рахманинова . Д олгое время ему в этом отказывали даже музыканты. По замечанию пианиста Николая Луганского, – п режде всего это были прежде всего европейские музыкальные критики: «Это – крошечная часть музыкального мира, хотя иногда эта часть была Источник: Культура в современном мире. — 2014. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL : http :// infoculture . rsl . ru довольно влиятельной. И какое - то временное, локальное влияние она могла оказывать. Думаю, сейчас критика не так влиятельна, как раньше, сейчас все понимаю т, что напечатать можно все, что угодно. А главное – музыка, то, что звучит и воспринимается людьми. Предполагалось: Ну как же можно писать такую музыку, когда уже есть Шенберг, есть Стравинский?! С первого прослушивания попадает прямо в сердце и вызывает такой успех! Так не годится!.. И некоторые с этим хотели бороться. Это, конечно, смешно, но так было » [16] . Возможность говорить о музыкальной критике как о приметном явлении современной культурной жизни России позволяет все более широкое ее поле как в со бственно музыкальных изданиях, так и в неспециализированной прессе. К изданиям ныне приравнены и некоторые интернет - порталы о музыке: рецензии сетевых изданий упоминаются сегодня наравне с реце н- зиями из массовых СМИ. Появление Интернета имеет еще одну стор ону. К ак заметил доктор философских наук, проф. Е.В. Дуков, Интернет сделал всех авторами. Сегодня физическую возможность авторства имеют два миллиарда человек. Каждый может писать что - то , л юбой может быть и автором, и критиком. Сетевые издания, социальные сети, живой журнал, блоги в определенной мере приобретают статус СМИ, объединяя широкий круг единомышленников, а, следовательно , каждый автор своей странички может являться музыкальным критиком. С о- временная музыкальная критика предстает в виде очень р азны х явлений, и, вместе с тем, – живого развивающегося процесса, требующего внимания и осмысления. Являясь посредником между музыкальным явлением и читателем, пишущий о музыке должен быть прежде всего высококлассным экспертом, способным дать профессиональную оценку, исходящую из п о- нимания законов академического искусства. Список литературы : 1. О неггер А. О музыкальном искусстве, Пер. с фр. и комментарии. В.Н. Александровой, В.И. Быкова. изд – во „Музыка", Ленинградское отделение, 1979. 2. Курышева Т. Музыкальная журн алистика и музыкальная критика. – М.: Владос - пресс. – 2007. 3. Рыцарева М. Критика музыкальная [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL : http://www.classic – music.ru/kritika.html (дата обращения: 03.06 .2014). 4. Поспелов П. Что есть событие, достойное рецензии? // Наука о культуре: итоги и перспективы. Научно – информационный сборник. Вып 2. – М .: изд. РГБ. – 2000 . 5. Савенко С. Что такое критика сегодня? Наука о культуре: итоги и перспективы. Научно – информац ионный сборник. Вып 2. – М .: изд. РГБ. – 2000 . 6. Б ерлиоз Г. Мемуары. – Москва – 1967. 7. Чайковский П. Юргенсон П. Переписка: в 2 - х томах. Том 1. – М.: П.Юргенсон, 2012 . 8. Афанасьев В. Люди слушают отраву и думают, что это музыка (беседа с В. Ивановой) // Источник: Культура в современном мире. — 2014. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL : http :// infoculture . rsl . ru Извест ия. 2012. – 12 нояб . 9. Зимянина Н. Музыкальный критик – профессия штучная (беседа с Н. Михайловым) [Электронный ресурс] . – Режим доступа: URL : http://www.nuralis.ru/6920.htm# (дата обращения: 03.06.2014). 10. Чайк овский П. Музыкально - критические статьи. – М.: Музгиз. – 1953. 11. Шахназарова Н. Критика и этика Наука о культуре: итоги и перспективы. Научно – информационный сборник. Вып 2. – М .: изд. РГБ. – 2000 . 12. Родионова Т. Беседа в Сети: Петр Поспелов [Электронный ресурс ]. – Режим доступа: URL : http://www.stinfa.ru/?id=115179 (дата обращения: 03.06.2014). 13. Циликин Д. Неврастеник по – флотски: В Мариинском – 2 представляют «Отелло» Верди. – Ведомости . – 2013 – 25 дек. 14. Предлогов В. Что создаёт музыкальный критик? [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL : http :// belcanto . ru /14061602. html (дата обращения: 03.06.2014) . 15. Т емирканов Ю. Опера как жанр гибнет [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL : http :// www . fontanka . ru /2008/04/21/067/ (дата обращения: 03.06.2014). 16. Курышева Т. Чудо музыки Раханинова. Беседа с Н. Луганским // Российский музыкант. – 2013 . – №3 . Сведения об использов анных иллюстрациях : Иллюстрация содержания. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL : http://www.liveinternet.ru/users/jeny2007/post261982318 (дата обращения : 29.08. 2014) . Ил. 1. [Эл ект ронный ресурс]. – Режим доступа: URL : http://theatremusicdirectors.org/3334/md - link - how - to - write - a - cover - letter/ (дата обращения : 29.08.2014) . Ил. 2. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL : http://www.shunk.ru/photo/3234/ (дата о б- раще ния : 29.08.2014) . Ил. 3. Г ектор Берлиоз [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL : http :// www . calend . ru / person /864/ (дата обращения : 29.08.2014) . Ил. 4. В ильгельм Буш. Fortissimo vivacissimo (из серии «Виртуоз», 1865) [Электронный р е сурс]. – Режим доступа: URL : http :// www . liveinternet . ru / community /1726655/ post 68063105/ (дата обращения : 29.08. 2014) . Ил. 5. В ильгельм Буш Bravo Bravissimo (из серии «Виртуоз», 1865) [Электронный р е- сурс]. – Режим доступа: URL : http :// www . liveinternet . ru / community /1726655/ post 68063105/ (дата о б ращения : 29.08.2014) .

Приложенные файлы

  • pdf file200
    Баяхунова Современная музыкальная критика
    Размер файла: 418 kB Загрузок: 2