Бранденбургские концерты И.С. Баха. Форма фуги в финальных частях

НОКИ им. С. В.Рахманинова.
2008г.
Бранденбургские концерты И.С. Баха. Форма фуги в финальных частях
Работа Марии Васильевой
Руководитель Приймак В.В.







Содержание:

Введение
Концерт №2
Концерт №4
Концерт №5
Приложение
Список использованной литературы














Бранденбургские концерты И.С. Баха – один из шедевров мирового музыкального искусства. Они были созданы в Кётене, в 1721 году. Автор по-французски назвал их «концертами для нескольких инструментов». Шесть концертов были написаны для маркграфа Христиана Людвига. Он был страстно предан музыке и содержал оркестр. Маркграф познакомился с Бахом около 1719 года. Он был восхищён игрой Баха и попросил его написать что-либо для своей капеллы. Бах исполнил его просьбу и два года спустя прислал ему шесть концертов со следующим посланием: «Его королевскому высочеству, монсеньёру Христиану Людвигу, маркграфу Бранденбургскому» [10, с.298].
Концерты отличаются разнообразием трактовки. Это разнообразие проявляется в строении, составе исполнителей, в количестве и степени индивидуализации концертирующих инструментов.
В строении цикла концертов господствует тенденция к трёхчастности. Первая часть – это действенный центр тяжести, вторая - лирический центр, третья часть - динамичный финал.
Роль Финала в цикле:
Финал возвращает мысль в основную тональность, отвечает первой части после контрастирующей ей второй и дополняет целое новыми впечатлениями динамичного подъёма, яркого размаха жизненных сил, потока простой энергии. Третьи части очень разнообразны. В их основе чаще всего лежит танцевальная ритмика: обычно ритм жиги (в Первом, Шестом концерте), иногда ритм лендлера (Третий концерт), встречается и двухдольность – во Втором (напоминает жанр гавота) и Четвёртом концертах. Но конкретные указания на танцевальные жанры в партитурах отсутствуют. Следует отметить, что в Четвёртом концерте менее всего проявилась танцевальность. Вообще, танцевальность в темах ярко проявляется в начале, то есть в ядре темы, а затем словно нивелируется (в развёртывании), превращаясь в обобщённое моторно - фигурационное движение. Для финалов типично соединение танцевальности с полифоническим изложением и развитием.
Формы Финалов достаточно развернутые, они синтезируют фугу с ритурнельной или трёхчастной формой.
В работе Л.П.Ивановой [3] анализируются ритурнельные формы преимущественно первых частей концертов. Хотя, те же ритурнельные формы удивительным образом взаимодействуют с формой фуги в финалах. Цель данной курсовой работы исследовать взаимодействие полифонического и гомофонного формообразования в финалах Бранденбургских концертов.







Концерт №2.

Инструменты, которые держат на себе тематический «каркас» фуги – это труба в строе F, флейта, гобой, скрипка. Исключение составляет предпоследнее проведение темы, где скрипку заменяет виолончель.
Для тембровой замкнутости формы немаловажно, что тему начинает труба и последнее сокращённое проведение темы тоже у трубы (создается особый праздничный тонус оркестра барокко). Особенности фуги: тональное развитие выражено минимально, в развивающем проведении темы используются тональности первой степени родства - d-moll и a-moll, которые между собой тоже находятся в соотношении тема-ответ.
В экспозиции тема проводится у каждого инструмента, таким образом, фуга четырёхголосная. Есть ещё два дополнительных проведения – у трубы и у скрипки. В этих проведениях Бах меняет полифоническую функцию инструментов: у них была тема, теперь у обоих инструментов ответ.
Реприза намечается от возвращения темы у флейты (в экспозиции флейта проводила ответ, опять имеет место смена полифонической функции).
В фуге преобладает удержанная форма противосложения, хотя есть несколько проведений темы со свободным противосложением.
Тема содержит два элемента: первый – танцевальный, для него характерна ритмическая симметрия; второй – моторный, секвентный, основан на движении шестнадцатых.

Музыкальный материал интермедий является производным, строится на элементах темы, что создаёт высокий уровень концентрации формы в целом. Общий каркас фуги представлен на схеме .
Интермедия 1 (13-20тт.) – производная от темы, в основе второй моторный её элемент.
Интермедия 2 (33-40тт.) – представляет собой канон в одну четверть, на развитии второго элемента темы.
Интермедия 3 (47-56тт.) – в этой интермедии танцевальный и моторный элемент отделились, звучат в контрапункте.
Интермедия 4 (63-65тт.) – на моторном элементе темы.
Интермедия 5 (78-106тт.) – основана на танцевальном и моторном элементе темы.
Интермедия 6 (125-135тт.) – канон в одну четверть, с использованием контрапункта удвоения. Сделана интермедия на танцевальном элементе, а контрапункт к ней основан на моторном элементе.




Концерт №4.

Теме присуща общая моторность движения, в основе темы – двудольная танцевальность (буре, гавот), характерная затактовая структура выявляется со второго на третий такты.

Первое изложение темы звучит сразу с противосложением комплементарного характера, с ровным движением восьмых.
Общий каркас фуги представлении на схеме.
Особый интерес представляет вторичная форма финала - ритурнельная, в которой важную роль играют интермедии.
Интермедия 1 (9-10 тт.) – построена на мотиве из темы.
Интермедия 2 (19-22 тт.) – построена на том же мотиве.
Интермедия 3 (27-35 тт.) – контрапунктируются мотивы из темы с материалом из первого, далее исчезнувшего противосложения.
Интермедия 4 (40-42 тт.) – в этой интермедии сделана достаточно глубокая каденция – полная, совершенная, в G-dur, после которой следует связка арпеджио к следующему разделу.
Следующий раздел можно определить как трио – это стретта у двух флейт и к ним - инструментальный подвижный контрапункт у violino principale. Это трио длится 25 тактов. Вторгающейся каденцией вступает тема у виолончелей и контрабасов, с дублировкой у cembalo. Форма музицирования – tutti. Изменился начальный интервал темы: вместо кварты используется октава.
Интермедия 5 (71-78 тт.) – имеет место ложное вступление темы у двух флейт.
Интермедия 6 (84-126 тт.) – большая по размеру, в которой есть полная совершенная каденция в e-moll. Форма музицирования – ripieni. В аккомпанементе постепенно формируются контрапунктические мотивы из темы, словно напоминая о ней.
Отметим проведение темы в e-moll (со 127 такта) – она звучит опять с противосложением, которое имело место в экспозиции.
Интермедия 7 (139-166) – в такте 159 сделана полная совершенная каденция в D-dur и используется канон у двух флейт со свободным контрапунктическим голосом у низких струнных с поддержкой cembalo.
Со 175 такта начинается тема у violino principale, а затем – канон у двух флейт. Этому разделу свойственна наивысшая концертность, то есть чередование tutti и ripieni. В качестве ripieni используются два разных канона с точки зрения первой и второй флейты.
В интермедии 9 (184-188) используются элементы канона у первой и второй скрипок.
Последнее проведение темы звучит в основной тональности у двух флейт, приводящее к полной совершенной каденции.
Интересно и необычно в этой части концерта сосуществуют фуга и рондальная ритурнельная форма. Их разделы иногда совпадают. Тогда вступление темы или начало интермедии может эффектно быть подчёркнуто формой рондо, сменой формы музицирования (tutti, ripieni). А иногда эти разделы не совпадают, и эпизод может вбирать в себя и функцию интермедии, и стретты, как в прочем, и рефрена. Именно взаимодействие этих двух форм позволяет достичь масштабности (фуга не выдержала бы такую протяжённость без вторичной формы рондо).
С другой стороны, именно «игра с темой», её проведение в различных тембрах, её стреттное проведение, её варьирование (тема, ответ, замена начального мотива на октаву и даже ложные интонации проведения темы) – именно это превращает форму в интеллектуальную игру, делает её затейливой.
И для фуги, и для рондо (ритурнельной формы) замечательным качеством является высокая мотивная концентрация, то есть связь тематических разделов и интермедий посредством общих мотивов.



Скребков пишет об особой роли интермедий в баховских фугах:
Типичные формы фуг Баха очень часто строятся на противопоставлении имитируемой темы и интермедий. Тема (одна и та же) проводится в различных тональностях, интермедии же (различные) осуществляют переход от одного проведения темы к другому. Форма модуляционного рондо здесь несомненна. Тема представляет собой рефрен, интермедии – эпизоды.
В фугах, подобно концертам, обнаруживаются все типы модуляционного рондо – от акцентирующих репризность (баховские фуги славятся своей трёхчастностью) до заключающих в себе интермедийный «размыв» репризы. Соотношение репризности и интермедийности представлено в фугах Баха во всём своём многообразии.
Ни один из предшественников Баха не писал фуг с развитыми интермедиями и в репризной форме. Фуги Букстехуде, Пахельбеля, Георга Муффата и более ранних авторов почти безынтермедийны и немодуляционны – каждое следующее вступление имитируемой темы делается «встык» или в стретте с предшествующим, и тема проводится только на тонике и доминанте подчас на протяжении всей фуги.









































Концерт №5.

Жанр темы – жига. Её особенности: компактность, лаконичность.


Фуга разворачивается от поочерёдного вступления солистов. Благодаря этим качествам Бах, во-первых, постоянно возвращается к теме, ротируя её. Во-вторых, он увеличивает имитационную концентрацию формы за счёт использования элементов темы в нетематическом материале.
Гомофонная форма этого финала может быть рассмотрена как трёхчастная, середина строится вокруг параллельного си-минора между цифрами 77 и 232. Бах выстраивая объединённые, укрупнённые раздела словно компенсирует этим небольшие размеры самой темы и «мозаичность» структуры экспозиции, разработки и репризы, придаёт форме особое изящество, нарядность.
Общий каркас фуги представлен на схеме.




















Список использованной литературы:

Гивенталь И., Щукина Л. Музыкальная литература: Учебное пособие. Вып.1. Г.Ф.Гендель, И.С.Бах. – М.: Музыка, 1986. – 444с.
Друскин М. И.С.Бах. – М., 1982. – 383с.
Иванова Л. Концертная форма в первых частях Бранденбургских концертов И.С.Баха // Форма и стиль. Сборник научных трудов. Часть 2., Л., 1990. – 232с.
Ливанова Т. История западно-европейской музыки до 1789 года. Т.1. – М.: Музыка, 1982. – 696с.
Ливанова Т. История западно-европейской музыки до 1789 года. Т.2. – М.: Музыка, 1983. – 622с.
Ливанова Т.Н. Бах и Гендель (Проблемы стиля) // Русская книга о Бахе. – М.: Музыка, 1985. – 365с.
Розеншильд К. История зарубежной музыки. – М.: Музыка, 1978. – 544с.
Скребков Художественные особенности музыкальных стилей. – М.: Музыка, 1973. – 447с.
Холопов Ю.Н. Концертная форма у И.С.Баха
Швейцер А. И.С.Бах. – М.: Музыка, 2004. – 801с.

























Приложение:
Схема полифонической формы Финала концерта №2


T Tr--П.УдИ1 8т-----------------------И2 8т--То-----И3 10т-----И4 3т-------------------И5 29т------П Уд.---------И6 11т---Т
-------------------------------------То Fl--------------П Уд.-----------------------П Уд.--------------------------Т----------------------------
------ Т Ob-----------П Уд---------------------------------------------------------Т(d-moll)----------------------------Т----------------------------------
-----------------------Т V-no-----П Уд.------------------------------То-------------------Т(a-moll)---------------------------Т-----------------


Cхема полифонической формы Финала концерта №4





V-no princ.--------------Т---------------------------------------------------------------------------Т---------------------------------Т-------------Т---------------------------Т---------------
Flauto---------------------------------То--------Т----------Тт-----------------------------------------То----------------------------Тт-------------Т----------------------------------------Т
Violini--------То------------------------------------------------------------------------Т-----------Т-----------------------------------------------------------------------------Т--------------
Viola-------Т----И1 2т-------И2 4т----И3 9т---И4 3т------И5 18т----И6 8т-------Т7 44т---------И8 28т-------И9 5т--------И10 4т-----И11 10т----И12 14т----И13 10т---
Violoncello----------------То-----------------------------------------------------------------------------Т-------------То----------------------------------------Т-----------------------------
Contrabasso---------------То-----------------------------------------------------------------------------Т---------------------------------------------------------Т-----------------------------
Cembalo--------------------------------------------------------------------Т----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Схема полифонической формы Финала концерта №5



Flauto----------То------------------Т-----------------Т--------------------Т--------------------------Т---------------------------------------Т--------------Т-Т-----------Т-----------Т--------------Т----
V-no princ.Т-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Т--------------------------------Т-----------Т--------------Т--Т
Violinо----------------------------------------------Т-------------------------------------Т-------------------------Т----------Т---------------------------Т---------------------------------------------Т--Т
Viola---------------И1 4т---И2 4тИ3 10тТ----И4 4т-----И5 8т----И6 13т--------И7 7т----И8 10т----И9 8т----И10 24т------И11 2т---------И12 22т---И13 2т-------И14 6т--Т--Т-
Violoncello---------------------------------------------------------------------------------Т-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Contrabasso-----------------------------------------------------------------------------------Т--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Cembalo------------------Т-------------------------------------тТ-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Т------------------



Flauto---------------------------------------Т-----------------------------------Т------------------------------------------------------------Т
V-no princ.------------------------------Т--------------------------------------Т------------------------------------------------------------Т
Violino-----------------Т-----------------------------------------------------Т-----------------------------------------------Т---------------
Viola--------И15 32т----Т---И16 9т-------И17 5т--------И18 16тТ-------И19 4т-------И20 6т------И21 15т-------И22 7т--
Violoncello-----------------Т------------------------------------------------------------------Т--------------Т-----------------Т------------
Contrabasso-------------------------------------------------------------------------------------Т-------------Т-----------------Т------------
Cembalo-------------------------------------------------ТТ----------------------------------Тт--------------------------------------------

 [8, с.188]











HYPER15Основной шрифт абзаца

Приложенные файлы

  • doc file 205
    Бранденбургские концерты И.С. Баха. Форма фуги в финальных частях
    Размер файла: 547 kB Загрузок: 6