КУРСОВАЯ РАБОТА ПО ДИСЦИПЛИНЕ «АНАЛИЗ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ» НА ТЕМУ: Ш. М. Видор «Интродукция и рондо» Ф. Крейслер «Граве в стиле Ф.-Э. Баха».


Чтобы посмотреть этот PDF файл с форматированием и разметкой, скачайте файл и откройте на своем компьютере.
Федеральное государственное казенное профессиональное образовательное учреждение «Московское военно - музыкальное училище Министерства обороны Российской Федерации» КУРСОВАЯ РАБОТА ПО ДИСЦИПЛИНЕ «АНАЛИЗ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ» НА ТЕМУ: Ш. М. Видор «Интродукция и рондо» Ф. Крейслер «Граве в стиле Ф. - Э. Баха» Выполнил суворовец 4 курса ___1__взвода __2__ отделения ___________________ Студентов Александр ________________ ( фамилия, имя) Преподаватель ________ Коняхина М.С. _________________ (фамилия, инициалы) Москва 2015 2 Содержание Введение .... …………………………………………... .............. ................. с.3 Глава I . « Краткие б иографические сведения Шарля - Мари Видора » ... с.4 « История возникновения жанров Интродукция и Рондо» …..с.5 «Аналитический разбор Интродукции и Рондо Ш - М. Видора»………………………....с.6 - 7 Глава II . «Краткие биографические сведения Ф . Крейслера » ……………… … ……. … … …… . ..……... ... . . .. с. 8 - 9 «Аналитический р азбор Граве Ф . Крейслера » ……………... с. 10 - 15 Заключение …………………………………………………………… .... с.16 Л итература … …………………… ……… ……………… … ... ....... ......... с. 17 Приложение «Аналитический разбор Интродукции и Рондо Ш - М. Видора»...……………… ..с.18 - 24 3 Введение Рассматриваемые нами произведения относятся к разряду ярчайших инструментальных сочинений композиторов эпохи романтизма. «Граве» Ф. Крейслера - ярчайший пример двухчастной репризной формы, в которой нами будут показаны все структурно - составляющие компоненты. Являясь переложением оригинального произведения для скрипки и фортепиано , данное сочинение дает уникальную возможнос ть прикоснуться к творчеству одного из самых известных скрипачей XX в. В «Интродукции и Рондо» Ш. - М. Видора нами будет детально рассмотрена формообразующая составляющая так называемого свободного рондо, часто встречающегося в эпоху романтизма. Именно такие произведения позволяют нам продемонстрировать все музыкально – тематические нюансы , а также динамическ ую нюансировк у . Цель данной аналити ческой работы – максимально широко показать выразительные , а также технические возможности кларнета, и только детальное погружение в музыкальный материал позволит нам не только раскрыть замысел композитора, но и донести в своем в исполнении до слушателя все красоты данных произведений. 4 Гл ава I . « Краткие б иографические сведения Шарля - Мари Видора » . Шарль Мари Видор ( фр. , Charles - Marie Widor ; 21.02.1844 г. - 12.03. 1937 г.) - французский органист, композитор и педагог. Его отец был органистом и мастером - конструктором органов. П о рекомендации Аристида Кавайе - Колля 1 Шарль – Мари Видор поступил в Брюссельскую консерваторию, где учился у Жака Николя Лемменса (по классу орга на) и Франсуа Жозефа Фети (по классу композиции) . В 1869 году , п о окончании курса в возрасте двадцати пяти лет , Шарль - Мари был приглаше н занять пост органиста в парижской церкви Сен – Сюльпис, в которой прослужил шестьдесят четыре года . C 1890 года Видор являлся профессором Парижской консерватории по классу органа, а с 1896 года - профессором и по классу композиции . Среди его учеников были такие крупные фигуры французской и мировой музыки, как Луи Вьерн , Дарию с Мийо 2 , Эдгар Варез . Творческое н аследие композитора довольно обширно и включает в себя : симфонии для органа, четыре оперы, ряд оркестровых сочинений (такие как симфоническая поэма «Вальпургиева ночь», фортепианный и виолончельный концерты), песни и романсы. 1 Аристид Кавайе - Колль (фр., Aristide Cavaillé - Coll) - крупнейший органный мастер XIX века во Франции. 2 Дарию с Мийо (фр. , Darius Milhaud) — французский композитор, дириже р, музыкальный критик и педагог, один из участников «французской Шесте рки». 5 «История возникновения жанров Интродукция и Рондо» Интроду кц ия (от лат. , « Introductio » - введение ) — краткая начальная часть более объемного музыкального сочинения, играющая роль вс тупления. Часто имеет отдельное название и может исполняться самостоятельно. Интродукцией также называют увертюру к опере, а также первую ансамблевую сцену в опере, следующую непосредственно за увертюрой . Интродукция не имеет определённой формы; разме ры её весьма различны. Инструментальная интродукция в вокальных сочинениях (ария, хор и пр.) служит для приготов ления главной тональности пьесы ( в инструментальных произведениях часто интродукция предваряет ту или иную строго регламентированную форму ) . В операх интродукция бывает вокально - инструментальная или и сключительно инструментальная: в первом случае она связана со сценическим действием и составляет первый номер акта, следуя за увертюрой; во втором случае интродукция заменяет увертюру и по содержанию на ходится в связи с сюжетом оперы . Рондо (от фр. , « rondeau » - круг, движение по кругу ) — музыкальная форма, основанная на чередовании неизменной основной темы (рефрен) и нескольких различных эпизодов . 6 «Аналитический разбор Интродукции и Рондо Шарля - Мари Видора» . Произведение Ш. М. Видора, выдающегося французского композитора и органиста XIX - нач. XX вв., по стилевым характеристикам соответствует произведени ям поздне - романтического периода. Особенности музыкально - тематического развития: повышенная экспрессивность интонационного развития, хроматизация мелодической линии, стремление к сквозному мелодическому развитию. Музыкальная форма произведения - контрастно - составная из двух частей, основная тональность произведения - B - dur . Схематично форма произведения «Интродукция и Рондо » может быть представлена следующим образом: 7 « Интродукция » x Нет единого тонального устоя. A связка B связка тт: 8 3 18 4 тон - ти: ~ x ~ f состав : tutti solo tutti p - no 8 «Рондо» A B A b связка A 1 связка B C a b a1 a b 1 b c b1 c c1 тт : 12 18 8 35 2 12 19 1 8 10 11 17 14 тон - ти: B ~ ~ ~ ~ B ~ ~ Es ~ Es ~ ~ состав : tutti tutti tutti tutti solo tutti tutti tutti tutti tutti tutti tutti tutti A 1 A 2 b2 связка каденция a3 a2 b1 a3 тт : 12 18 5 15 3 21 10 тон - ти: B ~ ~ B ~ ~ B состав : tutti tutti tutti p - no solo tutti tutti 9 Глава II . «Краткие биографические сведения Фрица Крейслера » . Фриц Кре йслер (нем. , Fritz Kreisler; 2 .02. 1875 г. - 29.01. 1962 г.) - австрийский скрипач и композитор. На рубеже XIX - XX веков Ф риц Крейслер был одним из самых известных скрипачей мира и одним из лучш их исполнителей скрипичных произведений . В возрасте четырех лет, юный Фриц начал обучаться игре на скрипке у Жака Обера , и достаточно быстро достиг больших успехов. Через три года он получил право обучаться в Венской консерватории, став са мым молодым ее студентом в истории 3 . Его преподавателями были Йозеф Хельмесбергер ( по класс у скрипки) и Антон Брукнер ( класс теории музыки) . В девять лет состоялось его первое публичное выступление как юного скрипача - вундеркинда , а ещё через год Крейслер окончил консерваторию с золотой медалью. Не останавливаясь на достигнутом, он п родолжил совершенствовать свое мастерство игре на скрипки в Парижской консерватории у Жозефа Массара ( по классу скрипки ) и Лео Делиба ( по классу теории и композиции ). В 1887 году , в возрасте двенадцати лет, Крейслер получил первую прем ию на выпускном экзамене, после чего решил начать самостоятельную творческую карьеру. На рубеже XIX – XX веков Крейслер много гастролирует как исполнитель в США и Англии, а м е ждународное признание приходит к скрипачу в 1899 году, когда он впервые выступил с Берлинским филармоническим оркестром под управлением Артура Никиша 4 . В 1904 году ему была присуждена золотая медаль Лондонс кого филармонического общества. В этом же году композитор Эдвард Элгар посвятил ему свой с крипичный концерт, впервые исполненный Крейслером 10 ноября 1910 года под управлением автора. После усиления нацистских настроений в Европе Крейслер был вынужден вновь уехать в 1938 году в США, где через пять лет принял американское 3 По правилам в консерваторию принимались лица не моложе 14 лет. 4 Артур Никиш (венг., Nikisch Artúr) — венгерский дирижер, один из основоположников современной школы дирижирования. 10 гражданство. Последнее публичное выступление выдающегося исполнителя состоялось 1 ноября 1 947 года в Карнеги - холл, после чего Крейслер решает окончательн о завершить карьеру музыканта . Фриц Крейслер владел несколькими антикварными скрипками, созданными известными скрипичными мастерами (среди которых Антонио Страдивари, Пьетро и Джузеппе Гварнери, Карло Бергонци), больш инство из которых, в конечном итоге, стали носить его имя. Кроме карьеры исполнителя, К рейслер был талантливым ком позитором, среди его сочинений: стру нный квартет, оперетта, произведения для скрипки , многочисленные пьесы. 11 «Аналитический разбор Граве Ф.Крейслера » . Музыкальное произвед ение «Граве» для кларнета и фортепиано . долгое время приписывал ось В. - Ф. Баху, одному из сыновей И. С. Баха. Однако, как выяснилось, эта яркая, выразительная пьеса принадлежит известнейшему музыканту XIX - XX веков , скрипачу, композитору и мастеру скрипичной миниатюры Ф. Крейслеру . Кроме своих собственных произведений, Крейслер создал многочисленные транскрипции и обработки сочинений В.А.Моцарта, Р. Шумана, Ф. Шуберта и др угих композиторов . Данное произведение в ориг инале написано для скрипки и форте п иано , имеет название «Посв ящение В. Ф. Баху» и является переложением для кларнета и фортепиано . Музыка этой пьесы впечатляет значительностью и серьезностью содержания, интенсивным мелодическим развитием, грандиозными кульминациями. Особенности музыкального письма, стилизация, само звучание, напоминающее экспрессивную человеческую речь, высокий тонус эмоционального развития указывают на совмещение музыкально - стилевых особенностей эпохи позднего Барокко и классико - романтического периода . Схематично форма произведения « Граве » может быть представлена следующим образом: 12 A B a a 1 b a 2 тт : 8 8 5 7 тон - ти: с с g c состав : tutti tutti tutti tutti 13 О сновная тональность произведения – c - moll . Уникальностью данной формы является постоянное избегание цезурности в окончании разделов: она вуалируется протяжной мелодической линией как в партии солиста, так и в партии фортепиано . 1 часть представляет собой замкнутый однотональный период, состоящ ий из двух предложений повторного строения , a ( 8 т т .) + a 1 (8 т т .). 1 е предложение (а) заканчивается полной несовершенной каденцией в побочной тональности g - moll . Тонический органный пункт помогает подчеркнуть и утвердить основную мысль произведения, придает спокойствие и строгость фортепианной фактуре. 2 е предложение (а 1 ), начинающееся в тональности g - moll , интонационно схоже с началом 1 го предложения : В дальнейшем, мелодический рисунок варьируется, в его развитии появляется прием имитационной полифонии, в виде диалога партии кларне та и мелодической линии у ф - п: Гармоническая неустойчивость, чередование moll - dur постепенно приводят к кульминации 2 го предложения и 1 ой части в целом. 1 ый период заканчивается полной совершенной автентической каденцией в основной 14 тональности c - moll : Также мы наблюдаем наложение формообразующих структур, так как окончание первой части в партии кларнета не совпадает с началом второй части в партии фортепиано : Следующий раздел формы – середина ( b ). В ней разрабатываются тематические элементы из первой части. Протяженность среднего раздела формы составляет всего пять тактов. В ее строении исполь зуются секвентные построения, а в звуча нии повторяются элементы 2 го предложения (а 1 ) первого периода . Усиление доминантовой сферы в гармонии сообщает напряжение музыкальному развитию. Конец середины играет роль D преды кта к заключительной репризной части формы. Завершающая середину каденция – полная автентическая, ее окончание совпадает с началом репризного раздела второй части всей формы. После контраста, внесенного серединой, основное назначение репризы – тематически объ единить всю форму, закруглить ее. Построение репризы равно половине первого периода (7т.), и в нее внесен момент суммирования, 15 т.к. в репризе в одно целое объединен материал 1 го и 2 го предложений первой части . Реприза динамизирована, в ней осуществляется главная кульминация всего произведения. Варьирование темпа ( stringendo ) , ff , DVII 7 на фоне t органного пункта, высокий регистр в звучании кларнета ( g 3 ) , массивное органное и зложение и звучание фактуры у ф - п., grandioso и интервал тритона через октаву в момент кульминации с оздают напряжение огромной силы: 16 ЗА КЛЮЧЕНИЕ П роделав аналитическую работу данных произведений, мы г лубоко освоили структурные составляющие форм, в которых они написаны, а также все музыкально - тематические нюансы. Подобный тщательный аналитический разбор способствует более тонкому прон и кновению в саму стилистику композиторской техники . «Интродукция и Рондо» Ш - М. Видора - образец контрастно - составной формы, где мы систематизировали знания теоретической и практической направленности . «Граве» Ф. Крейслера - ярчайший образец простой двухчастн ой репризной формы, где нами были продемонстрированы все структурно - составляющие компоненты. Для успешного исполнения произведений, необходимо анализировать их, так как погружение в музыкальную ткань помогает нам раскрыть содержание произведения со всех сторон. 17 ЛИТЕРАТУРА Книга: 1. Способин И. В. Музыкальная форма. — М.: Музыка, 1984 2. Холопова В.Н. Музыкальный тематизм: Научно - методический очерк. – М.: Музыка, 1983. – 88 с. Справочное издание: Холопов Ю.Н. Форма музыкальная // Музыкальная энциклопедия. Т. 5. – М.: Советская энциклопедия, 1981. – К. 879 – 885. Материалы Интернета: Википедия. Режим доступа: http://www.wkipedia.org 18 Приложение . «Аналитический разбор Интродукции и Рондо Шарля - Мари Видора» . I ч. - Интродукция , выполняющая роль вступления с импровизационным типом тематического развития. Представляет собой построение, состоящее из 2 х разделов. 1 ый раздел - вступительный ( Allegro , 8тт.), следом - связка по хроматическим звукам в партии солиста (4тт.), приводящая к звучанию 2го раздела интродукции. Открывает этот раздел звучание фортепиано, в мелодической линии которого проводится основной лейтмотив всего произведения. Неустойчивая гармония ( DVII 43 - T 6 ) , sf , темп Allegro ( a piacere ) , использование звонкого верхнего регистра у кларнета и ф. - п., изложение партии кларнета с широким интервальным стремительным движением к верхнему звуку( d 3 ) , ритмическое разнообразие с самого начала создают светлый, стремительный, воодушевленный характер зв учания. Использование D органного пункта в партии кларнета вносит оттенок напряженного ожидания : 2й раздел - Moderato cantabile - пер иод единой структуры, отличающийся тональной неустойчивостью, разработочным т ипом развития : 19 Оканчивается небольшой связкой (4тт.), где достигнутая побочная тональность f - moll является D предъиктом к основной тональности B - dur , в которой начинается второй раздел произведения - Рондо. Также д ля интродукции в частности, как и для всего произ ведения в целом, характерно наложение формообразующих структур, когда окончание партии солиста не совпадает с партией фортепиано, продолжающей свое развитие, и наоборот : II ч. - Рондо . Форма этой части - контрастно - составная из 3 частей ( А В А 1 ) , где А - сложная 3 х частная, В - сложная 2 х частная, А 1 - сложная 3 х частная форма . Раздел A ( Allegro ) – сложная 3 х частная форма (А В А 1 ) , где A – простая 3 х частная форма( a b a 1 ), B – эпизод с разработочным типом изложения, A 1 – простая 2 х частная форма( a 1 b 1 ). 20 В 1 части раздела А осуществляется развернутый показ лейтмотива произведения : Во 2 части данного раздела мы наблюдаем мотивную разработку основной темы произведения, где автором применяются такие приемы, как дробление темы, вычленение мотива, секвенцирование : Середина ярко неустойчива, проходит через ряд побочных тональностей, оканчив ается на неустойчивой гармонии. Интонационное, динамическое, ритмическое развитие становится значительно интенсивнее, что приводит к кульминации этого раздела, а связка у кларнета возвращает звучание к репризе (А 1 ), начинающейся с основной темы рондо в осн овной тональности B - dur : 21 Реприза этого раздела (А 1 ) утверждает основную тему произведения, и далее становится участком тематического и динамического развития. Реприза варьирована, динамизирована, отличается структурной дробностью, гармонической текучестью. Учащение ритмического движения, красочность гармо нии повышает уровень напряжения и подводит к «местной» кульминации, в которой осуществляется переход к разделу B всей формы : Раздел B - эпизод сложной 3 х частной формы. Структурно - сложная 2 х частная форма (В С), где B - простая 3 х частная форма ( b c b 1 ) , а C - простая 2 х частная безрепризная форма ( c c 1 ) . Часть В этого раздела обладает самостоятельной темой, тональной устойчивостью (материал изложен в тональности S - Es ). 22 Неожиданным гармоническим ходом DDVII 7 - VI и короткой мелодической связкой у кларнета осуществляется переход к следующей части этого раздела: Часть C также обладает самостоятельной темой, но отличается гармонической неустойчивостью, остинатным токкатным движением сначала в партии фортепиано, а затем и у кларнета : Часть с 1 выполняет роль связки от эпизода к репризе, так как строится на переплетении темы эпизода у кларнета и ожид аемой темы репризы у фортепиано: 23 Реприза А 1 - сложная 3 х частная форма ( A 2 b 2 a 3 ) , где A 2 - простая 3 х частная форма ( a 2 b 2 a 3 ) , b 2 - период, a 3 - период. Первый раздел репризы вносит смысл утверждения первоначальной музыкальной мысли и уравновешивания композиции, однако, по сравнению с аналогичным разделом в начале произведения, сокращен за счет третьей части: b 2 - второй раздел репризы , в котором использован тематический материал из первого раздела эпизода, звучащий в партии фортепиано : В связи с этим мы можем назвать репризу синтетической. Завершается этот раздел стремительно восходящей связкой с олиста на неустойчивой гармонии: 24 После этого звучит каденция , в конце которой достигается кульминация всего произведения. Обозначение композиторо м одного из раздела как «ронд о» раскрывается только в самом конц е, где начальная тема 1 части в измененном виде звучит в партии фортепиано:

Приложенные файлы

  • pdf file2doc
    Размер файла: 1 MB Загрузок: 0