Программа «Литература и музыка»


Акимова Н.В., кандидат филологических наук, доцент кафедры литературы ФГБОУ ВПО "Орловского государственного института культуры"
Вариативная программа «Литература XIX века и музыка» к курсу «Русская литература XIX »
Введение. Взаимосвязь литературы и музыки. Способы соединения слова и звука. Принципы соотношения музыки и слова (речитатив, мелодекламация). Понятие музыкальности поэзии и прозы: композиция, звуковая организация, ритмическое строение, полифонизм и т.д. Музыкальные источники и музыкальные жанры в поэзии. Песенная поэзия (Н. Некрасов, С. Есенин). Роль музыкальных терминов, упоминания имен музыкантов и их произведений, описания звучащей музыки, звуковых образов в художественном произведении. Сонатная форма, форма рондо, период в музыке и литературе, симфонизм литературного произведения - гетерогенные термины (работа со словарем из Приложения 1). Использование музыки в углубленном восприятии и понимании литературного произведения.
А.С. Пушкин и музыка.
Детство. Русская народная песня как первый источник музыкальных впечатлений и интересов будущего поэта.
Лицейские годы. Знакомство с оперой. Исполнение «национальных песен» в лицее. Талантливые композиторы Н.А. Корсаков и М.Л. Яковлев – воспитанники лицея. Первые романсы «Слеза» и «К живописцу» на стихи Пушкина. Музыкальные впечатления в стихотворениях «Послание к Наталье», «Послание к молодой актрисе», «Пирующие студенты», «К Батюшкову».
Петербургский период. Театральные впечатления, концерты (Фильд, Верстовский, Улыбышев).
Южная ссылка. Знакомство с Раевскими. Народные песни Грузии и Бессарабии. Песня Земфиры в поэме «Цыганы». Музыкальная жизнь Одессы (Россини, итальянская опера). Салон М.С. Воронцова.
Село Михайловское. Музыкальные вечера в Тригорском. Пение А. Керн. Народные ярмарки и гуляния. Собирание народных песен. Сотрудничество Пушкина с П.В. Киреевским.
Москва и Петербург. Посещение литературных и музыкальных салонов, Большого театра. Салон З. Волконской. Романсы Геништы на стихи Пушкина; Черкесская песня из «Кавказского пленника». Знакомство с композитором М. Вильегорским. Интерес к творчеству Моцарта, статья в ж. «Московский телеграф» о музыке Россини и Моцарта. Романсы Верстовского на стихи Пушкина. Пушкин и Глинка.
Лирика Пушкина в музыкальном творчестве (романсы Алябьева, Титова, Верстовского, Вильегорского, Гурилева, Гедике, Глинки).
Поэмы и драматургия Пушкина в творчестве Глинки («Руслан и Людмила»), Даргомыжского («Русалка», «Каменный гость»), Рахманинова («Алеко»), Римского-Корсакова («Моцарт и Сальери»), Чайковского («Пиковая дама», «Мазепа»).Пушкин в музыке XX века.
М.Ю. Лермонтов. Ранние музыкальные впечатления – песня матери. Уроки музыки в доме бабушки Е.А. Арсеньевой. Народные песни, услышанные в Тарханах, на Кавказе.
Занятия музыкой в университетском благородном пансионе. Обучение игре на фортепиано и скрипке. Интерес Лермонтова к творчеству Бетховена и отражение музыкальных впечатлений в сочинении «Панорама Москвы». Посещение концертов и оперных спектаклей в Москве (А.Н. Верстовский, К.М. Вебер, К.А. Кавос). Знакомство с гитаристом М.Т. Высотским. Воплощение звуковых впечатлений в поэтические образы в раннем стихотворении «Звуки» (1830). Юнкерская школа в Петербурге. Интерес к оперным спектаклям в Большом и Михайловском театрах (В. Беллини, Дж. Россини, М.И. Глинка). «Фенелла» Д. Обера и упоминание этой оперы в повести «Княгиня Лиговская».
Ссылка на Кавказ. Интерес к народно-песенному творчеству жителей Кавказа. Салон В. Ф. Одоевского. Музыкальные вечера в доме М.Ю. Вильегорского (концерты Ф. Листа, Г. Берлиоза, Р. Шумана, П. Виардо-Гарсиа). Отражение впечатлений в неоконченной повести «Штосс»( «У графа В… был музыкальный вечер»).
В.Г. Белинский о музыкальности Лермонтова. Музыкальные образы в произведениях Лермонтова (упоминание легендарных певцов, названия старинных и народных инструментов («Русская мелодия», «Песня Барда»; песня в стихах и поэмах («Баллада», «Венеция», «Тростник», «Русалка»; «Кавказский пленник», «Измаил-бей», «Беглец», «Мцыри»). Песня в прозе и драматургии («Вадим», «Бэла», «Тамань», «Песня про купца Калашникова»). Образы поющих и слушающих музыку героев (Арбенин, Печорин, Лугин – автобиографические черты).
Музыкальные произведения на тексты Лермонтова. Романсы Варламова, Гурилева, Балакирева, Даргомыжского, Чайковского, Рахманинова. Опера Рубинштейна «Демон». Особенности воплощения образа Демона в музыке. Народность музыкального языка, восточный элемент.
Н.В. Гоголь. Роль украинских народных песен в становлении музыкальности Гоголя. Песни тетки Е.И. Ходаревской. Музыкальный быт украинского села: свадьбы, игрища, колядники. Имение Д.Т. Трощинского: первое знакомство Гоголя с театром и профессиональной музыкой.
Нежинская гимназия высших наук: интерес к театру и музыке. Собирание песен, тетрадь «Книга всякой всячины, или Подручная энциклопедия» (1826).
Круг музыкальных интересов Гоголя в Петербурге (оперы Россини, Обера, Мейербера; концерты – Гайдн, Моцарт, Бетховен). Сочинение шуточных куплетов на мотивы полюбившихся опер. Литературные и музыкальные вечера в кругу Жуковского, Пушкина, Козлова, Дельвига и др.: обсуждение проблем народности музыки, состояния оперного искусства. Знакомство с Глинкой: личные и творческие связи. Музыкальные собрания М.Ю. Вильегорского. Дружба с писателем и музыкальным критиком В.Ф. Одоевским. Дружба с собирателями и знатоками фольклора Мельгуновым, братьями Киреевскими, М. Максимовичем, А. Маркевичем, П. Кулишом. Народные песни как материал для изучения истории Украины. «Заметки по фольклору» Гоголя. Статья «О малороссийских песнях» - размышление о поэтической и музыкальной стороне народных песен. Фольклорный материал в «Вечерах…», «Тарасе Бульбе», «Мертвых душах». Гоголь как музыкальный критик: статьи «Скульптура, живопись и музыка», «Петербургские записки 1836 года», «Петербургская сцена 1835/1836 годов».
За границей. Спектакли парижских театров, итальянская опера, французский классический балет. Интерес к литературной и музыкальной жизни Петербурга, собраниям песен.
Возвращение в Москву. Общение с Погодиными, Аксаковыми. Музыкальные вечера. Последние приезды в Васильевку.
Роль Гоголя в становлении и развитии реалистического музыкального театра. Лиризм повестей, сценичность, близость к оперному либретто. Творчество Гоголя в музыке Мусоргского («Женитьба», «Сорочинская ярмарка»), Чайковского («Черевички»), Римского-Корсакова («Майская ночь», «Ночь перед Рождеством»), Н. Лысенко («Рiздвяна нiч», «Утоплена», «Тарас Бульба»), Д. Шостаковича («Нос»).И.С. Тургенев. Музыкальные впечатления детства и отрочества. Музыкальная жизнь Петербурга. Отношение Тургенева к творчеству Глинки.
Серьезное приобщение Тургенева к музыке в Берлине. Увлечение творчеством Бетховена и Моцарта. Посещение салонов М. Вильегорского и В. Одоевского. Знакомство с П. Виардо. Тургенев как музыкальный критик. Отзывы о творчестве Глюка, Беллини, Доницетти, Верди и др. Музыка революционного Парижа. Знакомство с Гуно. Музыкальные собрания у В.П. Боткина.
Музыкальные интересы писателя в 50-е годы. «Музыкальный голод» в период ссылки в Спасское. Музыка русской деревни. Интерес к фольклору. Знакомство с П. Киреевским, Афанасьевым, Шейном, Брянчаниновым. Отзвуки музыкальных впечатлений в «Записках охотника». Рассказ «Певцы» как вдохновенные «музыкальные страницы» творчества писателя. Взгляд Тургенева на связь профессиональной музыки с фольклором.
Музыка в литературных сочинениях Тургенева («Рудин», «Дворянское гнездо», «Отцы и дети», «Ася» и др.). «Музыкальные штрихи» в характеристике действующих лиц, музыка как отражение скрытых внутренних чувств.
Дом Виардо в Бадене как очаг музыкальной культуры. Участие писателя в музыкальном творчестве: сочинение оперетт с Виардо «Слишком много женщин», «Последний колдун», «Людоед», сочинение либретто по роману «Рудин», работа над романсами («Синица», «На заре», «Разгадка», «Разлука»). Увлечение музыкой Шуберта, Шумана. Внимание к творчеству Чайковского, Серова. Дружба с А. Рубинштейном. Отношение к музыке композиторов Могучей кучки. Споры со Стасовым. Оценки Тургеневым творчества русских певцов (Е.Лавровской, О. Петрова, И. Мельникова). Отражение сторон музыкальной жизни России 60-х годов в романе «Дым».
Музыкальные вечера в доме Виардо в последнее десятилетие жизни писателя: исполнительское мастерство хозяйки дома, посещение дома композиторами Сен-Сансом, Массне, Галеви, Форе, Гуно. Отражение силы воздействия музыки в «Накануне», «Песне торжествующей любви»; музыка в повести «Клара Милич».
Наследие писателя в музыке. Опера М. Ипполитова-Матвеева «Ася», балет И. Шварца «Накануне», оперы А. Симона «Песнь торжествующей любви», А. Гольденвейзера «Вешние воды», А. Кастальского «Клара Милич». Романсы на стихи Тургенева («Баллада» Рубинштейна» в исполнении Шаляпина, «В дороге»).
Н.А. Некрасов. Детские и юношеские впечатления. Петербургские музыкальные встречи. Некрасов – музыкальный критик.
Характеристика явлений музыкальной жизни в произведениях поэта (итальянская и русская оперы, балет, инструментальная музыка, водевиль). Некрасов – летописец музыкального быта старого Петербурга. Водевили Некрасова.
Музыка в произведениях поэта (близость к композиционным формам в музыке, музыкальность стихосложения, звучание речи). Внутреннее родство с народной поэзией и музыкой.
Гражданская лирика Некрасова музыке. Хоровой пафос лирики. «Песня Еремушке» и «Калистрат» М.П. Мусоргского, музыка Ц.А. Кюи, Д.Д. Шостаковича. Цикл вокальных произведений «Проклятое прошлое» М.В. Коваля. «Пять поэм для смешанного хора на стихи Н.А. Некрасова» Р.С. Бунина.
Стихи о любви, положенные в основу романсов «Не говори, что молодость сгубила…», «Прости! Не помни дней паденья», «Ты всегда хороша несравненно» (Римский-Корсаков, Чайковский и др.).
Народность и музыкальность поэмы «Коробейники». Опера «Коробейники» Н. Миронова (песня «Коробушка» в музыке - А.Титов, А. Чернявский).
Жанровое многообразие некрасовской поэзии. «У людей-то в дому – чистота, лепота» А. Бородина; «Молодые» Д.Корнилова; «Сват и жених» Э. Направника; «Зеленый Шум» Рахманинова.Сценические произведения на тексты Некрасова.
А.Н. Островский. Музыка Замоскворецкой жизни. Знакомство с классической музыкальной литературой (Гайдн, Бетховен, Моцарт, Фильд). Посещение салонов меломанов (Перлова, Боткина, Растопчиной). Драматические и музыкальные спектакли Большого и Малого театров. Первые шаги на литературно-драматическом поприще. Жизнь в Щелыково. Песня бурлаков. Знакомство с молодыми московскими литераторами и артистами, организация кружка (А. Григорьев, Л. Мей, П. Садовский, И. Горбунов и др.). Дружба с Н. Рубинштейном и А. Дюбюком. «Не в свои сани не садись» первая пьеса, поставленная на сцене. Музыкальная драматургия: роль песни в пьесах Островского («Бедность не порок», «Не так живи, как хочется», «Воевода»). Собирание народных песен. Музыка в «Грозе». Островский - руководитель Артистического кружка при Русском музыкальном обществе. Интерес к русской опере, отстаивание ее самобытности. Первое либретто, написанное Островским для оперы Кашперова «Гроза». Совместная работа композитора Серова и либреттиста Островского над оперой «Не так живи, как хочется» («Вражья сила»). Дружба и сотрудничество драматурга с Чайковским («Воевода», «Снегурочка»). Опера-сказка «Снегурочка» Римского-Корсакова. Музыкальность «Бесприданницы».
Островский о русском национальном театре. Деятельность Островского в качестве начальника репертуарной части императорских театров в Москве.
Музыкальное прочтение пьес Островского. «Без вины виноватые» (Т.Н. Хренников музыка к спектаклю Театра им. Вахтаногова); «Бесприданница» (опера Френкеля Д.Г., балет Фридлендера А.Г.); «Воевода» (А.Аренский опера под названием «Сон на Волге», Мусоргский «Колыбельная» из неосуществленного замысла оперы); «Гроза» (оперы В. Кашперова, Б. Асафьева, Яначека Леоша, И. Дзержинского; увертюра к спектаклю П. Чайковского); «Шутники» (Д. Кабалевский, музыка к спектаклю театра Красной Армии).
Ф.М. Достоевский. Первые музыкальные и театральные впечатления. Посещение концертов Ф. Листа, Уле Булля и Г. Эрнста. Глубокое понимание драматической симфонии Г. Берлиоза «Ромео и Джульетта». Впечатления от оперы Глинки «Руслан и Людмила».
Представления Итальянской оперы в Петербурге. «Севильский цирюльник» Россини и «Белые ночи» Достоевского; музыкальность повести. Мелодии итальянской оперы в шарманках и трактирных машинах. Упоминание о подобной музыке в «Подростке» и «Братьях Карамазовых». Посещение салонов Одоевского, Соллогуба, Вильегорского. Музыкальный фон романа «Неточка Незванова»: музыка – голос замученной души, звуковое выражение дисгармонии мира.
Музыка у петрашевцев. Концерты Н.А. Кашевского. Встреча с Глинкой. Описание исполнения «Камаринской» в «Записках из Мертвого дома».
Статьи о музыке в журналах Достоевского «Эпоха» и «Время». Музыкальные впечатления 60-х гг.: посещение Александринского театра, концертов в Павловске, выступлений А. и Н. Рубинштейнов. Знакомство и сближение с Серовым. Отношение к оперному искусству Серова («Рогнеда», «Вражья сила»).
Музыка в произведениях Достоевского. Симфонизм романов. Музыкальные эпизоды в «Преступлении и наказании» и романе «Идиот».
Достоевский и русские композиторы. Достоевский и Чайковский. Мусоргский и Достоевский.
Достоевский в музыке. Опера С. Прокофьева «Игрок». Опера В.М. Богданова-Березовского «Настасья Филипповна», лирическая опера Ю.М. Буцко «Белые ночи». Вокальный цикл Шостаковича «Четыре песни капитана Лебядкина» для баса и фортепиано.
Отражение творчества Достоевского в музыке зарубежных композиторов. Опера О. Иеремиша «Братья Карамазовы». Опера Л. Яначека «Из Мертвого дома». Одноименные оперы «Раскольников» Г. Зутермейстера (Стокгольм, 1948) и Э. Петровича (Будапешт, 1969).
Л.Н. Толстой. 1. Музыкальная хроника жизни. Первые музыкальные впечатления. Обучение музыке. Цыганские песни в драме «Живой труп». Статья Толстого «Основные начала музыки и правила изучения оной». Песни, сложенные Толстым: «Как четвертого числа нас нелегкая несла», «Как восьмого сентября». Музыкальные вечера, оперы и концерты в театрах России и Европы, которые посещал Толстой. Отношение писателя к оперному искусству. Знакомство со скрипачом Георгом Кизеветтером; замысел рассказа «Альберт». Случай с уличным певцом у отеля «Швейцергоф», послуживший темой рассказа «Люцерн». Проекты Толстого по устройству в Москве музыкального общества.
Писатель о методах преподавания пения в статье «Яснополянская школа за ноябрь и декабрь месяцы». Занятия пением с крестьянскими детьми.
Концерты в московском доме Толстых: игра А. Рубинштейна; участие в концертах С.И. Танеева, С. Рахманинова, Ф. Шаляпина, А.С. Аренского, А.А. Брандукова; исполнение Бетховена, Шуберта, Моцарта, Аренского и других. События в музыкальном мире Ясной Поляны: посещения скрипача И.М. Нагорнова, Н.Г. Рубинштейна, С.Танеева, пианистов А.Г. Гольденвейзера, К.Н. Игумнова, Ванды Ландовской и др. Толстой и Чайковский. Отношение к народному творчеству. Новый образ жизни Толстого и отношение к музыке. Работа над трактатом «Что такое искусство».
Музыка в произведениях Толстого «Два гусара», «Казаки», «Семейное счастье», «Война и мир», «Хаджи-Мурат». Отражение взглядов автора на музыку в повести «Детство» и романе «Анна Каренина». «Крейцерова соната» и Бетховен в жизни Толстого.
Произведения Толстого в музыке. Опера С. Прокофьева «Война и мир».
2. Воззрение Толстого на музыку. Признание музыки высшим искусством. Чтение трудов Руссо, включая «Словарь музыки»: близость воззрений. Интерес к античной теории музыки. Понимание писателем профессионального исполнительского мастерства и очищающего влияния музыки на душу человека. Размышления о творчестве Бетховена. Музыкальная эстетика Толстого.
А.П. Чехов. Формирование музыкальных интересов юного Чехова. Пение дома и в церковном хоре. Музыкальная жизнь Таганрога. Увлечение опереттой (Оффенбах, Легар, Эрве, Лекок). Симфонические концерты под управлением Г. Молла в городском парке Таганрога. Выступления Л. Ауэра и С. Танеева. Гастроли русской оперной труппы с участием Э.Павловской и О. Пусковой (Глинка, Даргомыжский, Гуно, Верди). Знакомство с творчеством Чайковского.
Музыкальная атмосфера Москвы первой половины 80-х годов. Отзывы о музыке и музыкантах в фельетонах Чехова «Осколки московской жизни». Пародии на музыкальные спектакли.
Музыкальные вечера в московской усадьбе Бабкино (Лист, Бетховен, Даргомыжский, Чайковский). Музыкальные вечера у Чехова на Большой Якиманке (певцы В. Тютюниев, А. Антоновский). Музыкальная атмосфера дома на Садовой-Кудринской. Большое увлечение музыкой Чайковского.
Интерес Чайковского к творчеству Чехова. Творческие и личные связи Чехова и М. и П.Чайковских. Сборник рассказов Чехова «Хмурые люди» с посвящением Чайковскому.
Музыка в Мелихове; пение Л. Мизиновой, В.Эберле. Музыкальные рецензии Чехова о деятельности оперных артистов И. А. Мельникова и Н.Н. и М.И. Фигнер. Музыкальные впечатления Чехова в Италии и Франции. Рахманинов и Шаляпин в доме Чехова в Ялте.
Музыкальность творчества Чехова. Звуковые образы, ритмическая сторона повествования, полифоническая и сонатная форма произведений. Музыкальное начало в пьесах Чехова. Музыка как художественное средство психологического раскрытия характеров.

Приложенные файлы

  • docx file 46
    литература и музыка
    Размер файла: 29 kB Загрузок: 3