Литературный процесс в контексте эпохи (1970 — 1980-е гг. XX века)


Акимова Н.В., кандидат филологических наук, доцент кафедры литературы ФГБОУ ВПО "Орловского государственного института культуры"
Лекция
Литературный процесс в контексте эпохи (1970 — 1980-е гг. XX века)
Уже в середине 60-х годов «оттепель» пошла на убыль. Это совпало с отстранением Н.С. Хрущева от руководства партией и страной в октябре 1964 г. и приходом к власти Л.И. Брежнева. Однако наиболее заметными вехами завершения данного этапа и начала следующего, весьма продолжительного «застойного» периода стали два события: «Пражская весна», вызвавшая вторжение советских войск в Чехословакию в августе 1968 г., и разгром «Нового мира» в 1969— 1970 гг., завершившийся вынужденным уходом А.Т. Твардовского с поста главного редактора.
Внутренняя связь между этими разномасштабными событиями, несомненно сказавшимися на всей общественно-литературной жизни, подтверждается такими характерными штрихами времени, как написанное тогда же стихотворение Е.Евтушенко, начинавшееся словами «Танки идут по Праге, / Танки идут по правде...», а с другой стороны, произнесенная годом позже фраза одного из секретарей Союза писателей: «Прежде чем вводить танки в Чехословакию, надо было ввести их в "Новый мир"».
Вместе с тем движение литературы, которая развивалась в противостоянии «застою», в 70-е годы особенно отчетливо шло по трем линиям: «официальной», «неофициальной» и «зарубежной».
Писатель-семидесятник, в отличие от шестидесятника, связал свои представления о личной свободе с независимостью от официальных творческих и социальных структур. Среда семидесятников выработала свои собственные представления о ценностных ориентирах создаваемой литературы, использовала свои собственные источники культурной информации, развивала свои собственные средства тиражирования и распространения созданных произведений. При этом по аналогии с обозначением государственного издательства («Госиздат») в этой среде возникли и получили хождение термины «самиздат» и «тамиздат», а в связи с широчайшим распространением в 60-е годы, а затем и в последующее десятилетие магнитофонных записей авторских песен Булата Окуджавы, Александра Галича, Владимира Высоцкого и произведений рок-поэзии (Борис Гребенщиков и др.) — «магнитиздат».Следует заметить, что «самиздат» проявлялся не только в перепечатке на машинке, скажем, изданных на Западе сочинений О. Мандельштама с предисловием Г.П. Струве или ксерокопированной книги Галича «Когда я вернусь», но и включал оригинальные издания (тем же машинописным способом) журналов и альманахов — от «Синтаксиса», выходившего 1960 годах под ред. А. Гинзбурга, «37» (1976) (назван по номеру квартиры, в которой проводились религиозно-философские и литературные семинары) до составленного В. Аксеновым, А. Битовым и др. «Метрополя» (1979).
Нелегально распространялись и эмигрантские издания: журнал «Континент» (1974), в котором печатались произведения А. Галича, С. Довлатова, Саши Соколова и других авторов – как живущих в России, так и эмигрантов. С 1978 г. в Париже выходил журнал «Синтаксис» - «публицистика, критика, полемика» - под редакцией А. Синявского и его жены М. Розановой.
В 60-70-е гг. в андеграунде все настойчивее и чаще стали звучать слова — соц-арт, поп-арт, концептуализм, постмодернизм. Появились писатели и произведения, полностью отвергавшие основополагающий соцреалистический принцип ангажированности художественного творчества.
А начиналось все в Лианозово на северной окраине Москвы, где нашла себе приют группа молодых поэтов и живописцев (Г. Сапгир, Е.Л. и Л. Е. Кропивницкие, И.Холин и др.), получившая название Лианозовской школы. «Барачная поэзия» представителей этой школы отличалась сознательным отказом от лирики и образности, преобладанием корявой бытовой речи, сдобренной уголовным жаргоном.
В рамках неоавангардизма заявил о себе и СМОГ (1965) (Самое молодое общество гениев, или Смелость — Мысль — Образ — Глубина) — В.Алейников, Л.Губанов, Ю.Кублановский, СашаСоколов. «Смогисты»- студенты-первокурсники и даже школьники старших классов – в штыки принимали казенное, официальное искусство. В отличие от других литературных кружков они стремились заявить о себе как можно громче. Например, выступали в мешках и с петлей на шее, что должно было символизировать их положение в обществе.
Появились и первые прозаические произведения, не укладывавшиеся в привычные представления о художественной литературе. Находясь в заключении, Андрей Синявский (Абрам Терц) написал свои знаменитые «Прогулки с Пушкиным». На рубеже 1960 — 1970-х годов создали оригинальные книги ранее малоизвестные Вен. Ерофеев «Москва-Петушки» (1969) и А. Битов «Пушкинский дом» (1978), Саша Соколов «Школа для дураков» (1975).
В период «брежневского застоя», когда новая литература пребывала в условиях «андеграунда», сформировались и закрепились те художественно-эстетические открытия, которые свидетельствовали не только о начале качественно нового этапа в развитии литературы, но и о жизнеспособности новых, уже отчетливо проявившихся тенденций. А. Битов, А. Терц, Вен. Ерофеев и многие другие художники, которые впоследствии будут названы постмодернистами, начинали именно в эти «подпольно-застойные» годы и именно в новом «андеграундно-диссидентском» русле.
С конца 60-х годов и на протяжении последующего 15-летия не прекращались и все усиливались гонения на писателей. В 1974 г. из страны был выслан Александр Солженицын. В том же году был вынужден эмигрировать Александр Галич, двумя годами раньше — Иосиф Бродский и Виктор Некрасов. Таким образом, с начала 70-х и до середины 80-х годах страну покинули (чаще всего не по своей воле, а под давлением властей) многие видные писатели, в числе которых Василий Аксенов, Георгий Владимов, Владимир Войнович, Сергей Довлатов, Наум Коржавин, Андрей Синявский, значительно пополнив зарубежную ветвь отечественной литературы.
Общий вывод о состоянии дел в литературе к началу 80-х годов можно было бы сформулировать следующим образом: в условиях «застойного торможения», непрекращающегося идеологического давления и — как результат этого — усугубляющегося противоестественного деления на разные «ветви», вопреки усилиям властей и официоза, наконец,— что особенно важно — в неуклонном противостоянии им отечественная литература все же развивалась и достигла немалых реальных успехов.

Приложенные файлы

  • docx file 54
    лекция
    Размер файла: 19 kB Загрузок: 1