Лирика в вокальных произведениях Кирилла Герасимова

Давлетова Розалия Рашитовна, преподаватель ПЦК «Теория музыки»
Якутского музыкального колледжа (училища) им. М.Н. Жиркова,
аспирант кафедры искусствоведения АГИКИ,
отличник культуры РС (Я)
08 февраля 2016 г.

Доклад на тему «Лирика в вокальных произведениях К. Герасимова», в рамках IV научно-практической конференции молодых ученых «Аспирантские чтения», посвященной «Дню российской науки»:

Вокальная музыка и воплощение лирических образов занимает важное место в творчестве Кирилла Герасимова. В его сольных вокальных сочинениях присутствуют произведения различных жанров: это песня, романс, баллада, элегия, ноктюрн, вальс, гимн, марш, а также песня-плач («Письмо» из вокального сборника «Природы волшебные звуки») [2, с. 307]. Среди произведений вокального жанра в творчестве композитора встречаются также дуэты и хоровые произведения.
Сегодня мне хотелось бы подробнее остановиться на жанре романса и проанализировать вокальный цикл композитора «Осень».
Романс, от испанского «romance» – это камерное вокальное произведение для голоса с инструментальным сопровождением. Термин «романс» возник в Испании и первоначально обозначал светскую песню на испанском («романском») языке, в отличие от церковных песнопений, звучавших на латинском языке. Сборники таких песен, часто объединенных общим сюжетом, носили название «романсеро» [6].
В музыке романса, в отличие от песни, больше внимания уделяется настроению, созданию целостного образа. Мелодия романса более детализирована, тесно связана со стихотворением, отражает не только общий его характер, тип строфы, поэтический размер, но и отдельные поэтические образы, их развитие и смену, ритмический и интонационный рисунок отдельных фраз. Инструментальное сопровождение в романсе имеет важное выразительное значение и зачастую является равноправным участником ансамбля.
Жанр романса предполагает очень серьезное и вдумчивое отношение к литературному тексту и К. Герасимов большое значение уделяет выбору поэтического материала к своим произведениям. Сам композитор считает, что « слова должны точно соответствовать настроению, теме, в них должен развертываться особый сюжет» [3, с. 22]. Он создает свои сочинения исключительно на стихи якутских поэтов. Автор обращается к стихам знаменитых и широко известных поэтов Якутии С. Дадаскинова, М. Тимофеева, И. Алексеева, К. Урастырова, Г. Угарова-Угаалаах, Винокурова (Чагылган), С. Капитонова, М. Ефимова, Н. Герасимова-Айталыына и др. Примечательно то, что очень часто композитор при выборе поэтического текста обращается к творчеству поэтов-женщин – Г. Фроловой, М. Михайловой, Н. Михалевой-Сайа, С. Гольдеровой.
В вокальном наследии К. Герасимова имеются два вокальных цикла – «Куhун» («Осень»), созданный в 1998 г. и Триптих «Эйиэхэ ыйдана» («Тебе, о лунная ночь») 2005 г. Впоследствии вокальный цикл «Осень» был включен в сборник «Куох туун» («Синяя ночь») 2006 г., а Триптих вошел в вокальный сборник «Алыптаах айыл5ам ырыалара» («Природы волшебные звуки») 2010 г.
Первый вокальный цикл К. Герасимова «Осень» включает в себя песни и романсы для голоса и фортепиано. Музыковед З. И. Кириллина отмечает: «В цикле «Осень» безусловно, ощущается принадлежность данных камерно-вокальных миниатюр к жанру романса, большинство других являются песнями, они написаны в куплетной форме, некоторые с припевом. Отдельные песни близки образцам эстрадной музыки, но, пожалуй, ни одну из них не причислишь к жанру «поп музыки». Однако, приятная для слуха, мелодичная, запоминающаяся музыка песен, думается, быстро сделает их популярными» [1, с. 5].
В вокальном цикле «Осень» проявляется обращение к излюбленной композитором теме природы. Камерно-вокальные миниатюры цикла, как определяет сам автор, принадлежат к жанру романса. В цикл вошли шесть романсов под названием: «Куhун» (Осень»), «Куhунну ойуурга» («В осеннем лесу»), «Тулаайах туруйа» («Одинокий журавль»), «Быттар» («Облака»), «Халлаан аттара», («Небесные кони») и «Сулустар» («Звезды»), объединенные между собой поэтической темой осени, образом одиночества, красотой якутской природы.
01.35. Первое произведение «Куhун» (Осень») написано на стихи Х. Горохова. В нем описывается картина осеннего спокойного дня, в котором еще чувствуется теплота ушедшего лета, но приближение холодов и ветров ощущается и на земле, и в небе, природа постепенно готовится к зиме, исчезает зелень, улетают перелетные птицы.
Лес, покрытый солнечной дымкой, встретил меня,
И осень со своей улыбкой бродит по земле.
Исчезла, словно испугавшись, зелень из полей и алаасов.
И на дальнем озере со святой водой, собрались перелетные птицы (утки).

И каждый вечер застывшие звезды украшают небосвод.
И великая река с быстрой водой, словно уставшая, течет.
Словно богатырь, который вбирает с земли силы,
Облака тяжелые ночуют на земле.
Романс написан в простой форме, куплет образует простую двухчастную форму. Спокойная и размеренная мелодия первой части куплета звучит на фоне застывших, ясных и прозрачных аккордов.
Во втором разделе происходит смена фактуры, темпа, что связано непосредственно с содержанием романса. Подвижное, арпеджированное сопровождение второй передает внутреннее движение и переживания.
04.30. Романс на слова Н. Герасимова «Куhунну ойуурга» («В осеннем лесу») представляет собой описание леса поздней осенью, в котором все покрыто инеем, и слышно лишь зов оленя и стук ледяной капели.
Исчез теплый воздух, окутывающий лес.
И в лесу, который дрожит под инеем,
Словно прогоняя мой сон,
Олень зазывает свою подругу.

И после этого крика, тихий ветер засыпает,
И снежная, ледяная капель,
Срываясь с голых веток,
Падает на след, оставшийся от оленя.

Романс написан современным музыкальным языком. Следует отметить, что композитор старается избегать прямого цитирования якутских песен. Он исходит из интонаций повествовательной якутской речи, следовательно, ритмический рисунок романса рождается из текста, а стихи влияют на формирование интонационной основы романса.
В этом романсе чувствуется своеобразный способ поиска лада. Напряженные, мрачные гармонии в сопровождении, сложная в звуковысотном отношении мелодическая линия, построенная на скачках без разрешения, использование увеличенной так называемой «якутской» кварты, придают звучанию неустойчивость и напряженность. В сопровождении фортепиано явно слышны элементы атональности, рисующие загадочные, нереальные картины, покрытого инеем леса.
06.15 В романсе «Тулаайах туруйа» («Одинокий журавль»), написанном также на слова Н. Герасимова, мы слышим вихрь эмоций и чувств. Он является кульминацией всего цикла. Драматизм заключается в образном содержании романса, в котором рассказывается история парящего над лесом одинокого журавля, прилетающего сюда в поисках своей подруги.
Одинокий журавль, с тяжелыми мыслями,
Опять ты нашел алаас, оставив свою стаю.
И твое ожидание возлюбленной своей,
И твой истошный крик будоражит мое сердце каждую весну.
Взволнованная мелодика и партия фортепиано, в которой композитор умело пользуется фигурациями и пассажами, регистрами и звукоизобразительными тембровыми комплексами, такими, например, как имитация крика журавля, очень точно передают напряженное внутреннее состояние создаваемого образа. Изобразительность, грамотное использование приемов оркестрового письма говорит о мастерстве композитора-дирижера.
08.02 Следующий романс «Былыттар» («Облака») на стихи Томолона рисует перед нами осеннее небо, по которому плывут неспешные облака.
Облака дремлют на горе.
Они, наверное, устали от длинного пути.
Утром, проснувшись, они продолжат свой путь,
Чтоб богато оросить землю, богато оросить землю.

В моей душе есть желание
Отправиться с ними в путь,
Чтоб также падать дождем со своими песнями.
Падать дождем со своими песнями.

Плавная неспешная мелодия, построенная на секундовых и терцовых минорных интонациях, звучит на фоне пусто звучащих квинтаккордов, образующих органный пункт. Для данного романса характерны: медленный темп, тональная определенность, размеренная пульсация в партии фортепиано. Все это отражает образы философского раздумья, размышления.
10.31 Романс «Халлаан аттара» («Небесные кони») на слова Василия Тарабукина рисует перед нами причудливые формы облаков, напоминающие бегущих коней, грозовые тучи, несущие за собой благодатные дожди.
Широк путь небесных коней, у них из под копыт летят молнии.
Облака, на которые они наступили, они собираются.
Если они опираются на облака, те облака разбегаются.

И они сбегаются со всех сторон неба, сопровождаемыми молниями.
И земля расцвела, полилась обильным дождем,
И зелень возрадовалась, одев на себя капельные ожерелья.
Все это передано посредством прозрачности фактуры, хрустальности и звонкости звучания, как в вокальной партии, так и в партии фортепиано.
Смена тональной сферы из минорной в мажорную отражает смену настроения, что символизирует переход от трагических образов цикла к жизнеутверждающему, светлому началу. Первый раздел романса написан в Es-dur, второй в F-dur. Опора на квинту, светлая мажорная тональность, высокая «лидийская» IV ступень, равномерная пульсация четвертных создают легкий, воздушный образ.
12.06 И завершает цикл романс на слова М. Ефимова «Сулустар» («Звезды»), в котором рисуется картина спокойствия, умиротворенности, созерцательности, описывается мерцание звезд и их отражение в водной глади.
Потемнело русло Яны, и успокоились ее волны.
И вот бесшумно опустились, собрались звезды,
И начали в этой тишине купаться и танцевать.

Когда они плавают, виднеются искры от их купания.
Когда они ныряют, они гаснут, освещая все вокруг.
Они взлетают и звонко смеются, гоняясь по течению вверх и вниз.

И в темные ночи они брызгаются, словно заря,
И горят, словно разжигая костры, и от этого становится светло.
Это из далеких небес гости, это чистые жемчужины-звезды.
Лирико-созерцательный характер очень точно передан в партии фортепиано, отражающей просветление, полное светлого настроения и тепла. Подняться вверх к звездам, подняться над землей, быть выше земных забот – так можно определить основную образную сфера романса, завершающего цикл.
Мелодия романса, построенная на простых диатонических мотивах, с каждым проведением как будто бы устремляется ввысь, к небу, облакам и звездам. Светлая, прозрачная фактура разложенных аккордов, D-dur. Так светло и оптимистично заканчивается цикл.
Таким образом, вокальный цикл «Осень» объединен единым цельным образом – образом природы, образы которой вечны, приносят нам вдохновение, ощущение свободы, полета. Каждый романс решает определенную художественную задачу, выполненную при помощи точного подбора музыкальных красок и средств выражения: ясной мелодической линии вокальной партии, сочного звучания фортепиано, лиричного, подчас драматичного текста.
Как мы уже отмечали, текст в романсах играет очень важную роль: он «несет» основное настроение, в них развертывается особый сюжет. Природные образы отражают внутренние человеческие переживания и особые психологические состояния. Музыкальные фразы, которые следуют за текстом, тонко отражают слоги якутского слова, точно фиксируют ударения.
Принцип построения стихов, использованный в двух последних романсах «Небесные кони» и «Звезды» встречается в традиционной японской лирической поэзии вака, известном с XIV века. При переводе хайку с начала ХХ века записывались как трехстишья.
В классическом хайку, как и в якутской поэзии, центральное место занимает природный образ, явно или неявно соотнесенный с жизнью человека. При этом в тексте должно быть указание на время года. Хайку пишут только в настоящем времени: автор записывает свои непосредственные впечатления от только что увиденного или услышанного. Традиционное хайку не имеет названия и не пользуется привычными для западной поэзии выразительными средствами (в частности, рифмой), однако использует ряд специфических приемов, выработанных японской национальной традицией. Искусство написания хайку – это умение в трех строках описать момент. В маленьком стихотворении каждое слово, каждый образ на счету, они приобретают особую весомость, значимость. Сказать много, используя лишь немного слов, – главный принцип хайку.
Такой же принцип наблюдается и в вокальной лирике К.А. Герасимова, который, опираясь на пейзажность, красочность языка, в каждое слово, в каждый музыкальный звук вкладывает весомость, особое смысловое значение. Вокальной музыке К. Герасимова присущи яркие интонационные обороты, запоминающаяся мелодическая линия, которые передают своеобразный мир чувств, мыслей и переживаний автора.
И в завершении хотелось бы отметить, что одной из задач своего творчества К. Герасимов считает создание якутского романса. В музыке якутских композиторов жанр романса, по мнению композитора, представлен не очень широко, так как требует более глубинного раскрытия содержания текста и соответствующего сопровождения с равноправным участием в художественном раскрытии фортепианной партии [3, с.22].


Использованная литература:
Герасимов К. А. Синяя ночь: песни и романсы в сопровождении фортепиано / К. А. Герасимов; [обл. П. Н. Слепцовой; ил. М. П. Васильевой-Сурзаковой]. – Якутск: Бичик, 2006. – 136 с.
Давлетова Р. Р. Вокальная музыка якутского композитора Кирилла Герасимова // Аргуновские чтения: материалы международной научно-практической конференции (WORKSHOP), 17 апр. 2015 г. / [под общей ред. д. социол. н. У.А. Винокуровой; ред. совет; Т.И. Аргунова-Лоу, У.А. Винокурова, Д.М. Винокурова и др.]. – Якутск: ИЦ АГИКИ, 2015. – 354 с. – (Культура Арктики; Вып. 3). – С. 305-310.
Давлетова Р. Р. Вокальная музыка якутского композитора Кирилла Герасимова // Сборник публикаций мультидисциплинарного научного журнала «Архивариус» по материалам II международной научно-практической конференции: «Наука в современном мире» г. Киева: сборник со статьями (уровень стандарта, академический уровень). – К.: мультидисциплинарный научный журнал «Архивариус», 2015 г. – 104 с. – С. 21-24.
Давлетова Р. Р. Творческая деятельность якутского композитора Кирилла Герасимова // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. – Тамбов: Грамота, 2015. № 7 (57): в 2-х ч. Ч.1. С. 38-42.
Характеристика на К. А. Герасимова // Архив Союза композиторов РС (Я). Б/н.
Электронный ресурс: [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ]









HYPER13 PAGE \* MERGEFORMAT HYPER147HYPER15




Заголовок 1 Заголовок 4HYPER15Основной шрифт абзаца

Приложенные файлы

  • doc doclad4
    Давлетова Р.Р. Лирика в вокальных произведениях Кирилла Герасимова
    Размер файла: 73 kB Загрузок: 2

Добавить комментарий