мажоро-минор

ГБУДО г. Москвы ДШИ «Родник»

Работа создана в сентябре-октябре 2016 года.
Е. Горник
«Основы элементарной теории музыки»
часть II

§57. Общие понятия о мажоро-минорных системах

Усложнённые разновидности мажора и минора образуют мажоро-минорные системы, а сами лады называются мажоро-минорными или миноро-мажорными. Мажоро-минорные системы могут быть как одноимёнными (G-durg-moll), так и параллельными (G-dure-moll). Созвучия мажора минорных систем применяются в виде трезвучий и септаккордов и их обращений. Расширение границ тональности происходит путём включения в её состав элементов другой тональности (или других тональностей), например, как доминантовой или субдоминантовой группы аккордов, так и созвучий в виде побочных доминант и субдоминант, а также альтерированных аккордов в системе мажора-минора.
I. Мажоро-минор лад, усложнённый неустойчивыми созвучиями одноимённого минора.
1. Мажор усложняется созвучиями одноимённого минора, в него входит вся субдоминантовая группа созвучий одноимённого минора:
у м е н ь ш ё н н о е т р е з в у ч и е в т о р о й с т у п е н и в гармоническом мажоре IIум.35 (пример 243, 3-й такт);
т р е з в у ч и е м и н о р н о й с у б д о м и н а н т ы s35 (пример 243, 2-й такт);
т р е з в у ч и е ш е с т о й н и з к о й с т у п е н и VI35 (параллель минорной субдоминанты, пример 243, 3-й такт).
Эти трезвучия находятся в терцовом соотношении со своим главным трезвучием трезвучием минорной субдоминанты, и отстоят от него на терцию (фа-ре; фа-ля-бемоль):
243

В примере 244 тональность F-dur. Минорная субдоминанта F-dur b-moll, а её параллель Des-dur (шестая низкая ступень тональности F-dur). Плагальная каденция (5-й, 6-й такты) на секстаккорде шестой низкой ступени F-dur (VI6, 5 такт):
244
А. П. Бородин. «Спесь»

2. Мажор усложняется созвучиями натурального одноимённого минора, в него входит группа созвучий минорной доминанты:
т р е з в у ч и е т р е т ь е й н и з к о й с т у п е н и (III35) параллель одноимённого минора, пример 245, 1-й такт;
т р е з в у ч и е м и н о р н о й д о м и н а н т ы ( d35) пример 245, 2-й такт;
т р е з в у ч и е с е д ь м о й н и з к о й с т у п е н и (VII35 ) параллель минорной доминанты, пример 245, 3-й такт.
Эти трезвучия находятся в терцовом соотношении со своим главным трезвучием минорной доминанты, следовательно, отстоят от него на терцию (соль-си-бемоль; соль-ми-бемоль):
245

В музыкальных произведениях композиторами используется как субдоминантовая группа созвучий одноимённого минора, так и группа аккордов минорной доминанты. В примере 244 звучат гармонии низких ступеней мажора и группа аккордов минорной доминанты. Главная тональность C-dur. В 1-м такте на первой доле VII6; на второй доле III35 (параллель одноимённого минора, c-moll); на третьей доле VI6. Во 2-м такте III35, VII35; в 3-м такте d35, T35, VIув.35; в 4-м такте T35 и трезвучие минорной доминанты C-dur (d35):
246
Н.А. Римский–Корсаков
Опера «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», IV действие


В произведении Э. Грига (примеры 247 и 248) главная тональность G-dur. В примере 247 G-dur сопоставляется с параллельным e-moll, тоника которого, в свою очередь, сопоставляется с гармонией мажорной доминанты, и усложняется созвучием одноимённого мажора (5-й такт, минорное трезвучие второй ступени натурального E-dur):
247 Э. Григ. Letzer Fьrhlin op.34 №2
Пример 248 (продолжение примера 247): доминанта последнего такта примера 247 разрешается в T35 E-dur (1-й такт примера 248), на 2-й доле проходящее созвучие. На 3-й доле отклонение в gis-moll через общий аккорд этих двух тональностей VII56 H-dur, который является II56 в gis-moll; на 4-й доле D7 в gis-moll (побочная доминанта в системе мажора-минора).
Во 2-м такте t35 gis-moll с двойным задержанием к квинтовому тону. На 2-й доле d6 gis-moll с двойным задержанием к квинтовому тону. В этом такте, с 3-й доли, подготавливается отклонение в H-dur. На 3-й доле t35
· gis-moll, с пропущенным квинтовым тоном, которое является VI 35 в H-dur. На 4-й доле II34 в гармоническом H-dur.
В 3-м такте каденция в H-dur K46, 6D7 (c секстой вместо квинты), затем 5D7 (с повышенной квинтой).
В 4-м такте T35 H-dur и сопоставление его c t35 h-moll. В 5-м такте VI6 си минора натурального, который является t6 G-dur, затем S2 G-dur:
248
Э. Григ. Letzer Fьrhlin op.34 №2


Примечание: во 2-м такте примера 248 в нижнем голосе, на 3-й доле, соль-бекар, соль-диез устаревшее обозначение отмены дубль-диеза.
II. Миноро-мажор лад, усложнённый неустойчивыми созвучиями одноимённого мажора.
1.Минор усложняется созвучиями одноимённого натурального мажора, в него входит доминантовая группа созвучий натурального одноимённого мажора:
параллель мажорной доминанты минорное трезвучие на третьей повышенной ступени III35 (пример 249, 1-й такт);
трезвучие мажорной доминанты D35 (пример 249, 2-й такт);
уменьшённое трезвучие на седьмой повышенной ступени VIIум.35 (пример 249, 3-й такт).
Эти созвучия находятся в терцовом соотношении со своим главным трезвучием, например, в ля миноре: Ми до-диез, Ми соль-диез:
249

2. Минор усложняется созвучиями одноимённого натурального мажора, в него входит субдоминантовая группа созвучий натурального одноимённого мажора:
параллель мажорной субдоминанты минорное трезвучие на второй ступени II35 (пример 250, 1-й такт);
трезвучие мажорной субдоминанты S35 (пример 250, 2-й такт);
минорное трезвучие на шестой повышенной ступени VI35 (пример 250, 3-й такт).
Эти созвучия находятся в терцовом соотношении со своим главным трезвучием, например, в ля миноре: Ре-си; Ре-фа-диез:
250


В пьесе Бартока a-moll сочетаются миноро-мажор и смешанные лады:
251 Б. Барток. «Пьеса»



Анализ примера 251:
Мелодия, написанная в натуральном ля миноре, периодически диссонирует с гармониями в басу (начиная с 6-го такта и до конца пьесы).
1-5-е такты натуральный a-moll.
6-й такт в басу начинается смена гармоний минора-мажора: на 1-й доле мажорная субдоминанта (S35), затем D2 в g-moll (тональность ss), верхний голос диссонирует с басом.
7-й такт ув.35 и t6 в g-moll с задержанием.
8-й такт D6 в a-moll.
9-й такт побочная субдоминанта (II56) к d-moll.
10-11-й такты S35 в a-moll, одноимённого мажора, или мелодического, или дорийского a-moll.
13-14-е такты в басу гармония мелодического или дорийского лада
VI34, верхний голос диссонирует с басом.
15-й такт II7 одноимённого мажора (A-dur).
16-й такт в нижних голосах минорное трезвучие второй ступени одноимённого мажора (II35 , звуки h, d, fis1), мелодия диссонирует с гармонией.
17-й такт ss6 с побочным тоном в мелодии.
18-й такт ss6.
19-20-е такты минорное трезвучие на третьей повышенной ступени (III35), параллель к мажорной доминанте.
21-й такт и первая доля 22-го такта побочная субдоминанта (II56) к d-moll. 22-й такт, вторая доля II34 одноимённого A-dur.
23-й такт, вторая доля побочная альтерированная субдоминанта к d-moll, третьей ступени малый квартсептаккорд d-moll (III м.47) с неаккордовым звуком в мелодии.
24-й такт в мелодии I ступень, тоника, образуется выдержанный звук в верхнем голосе на три последних такта. На его фоне, на первой доле, звучит побочная альтерированная субдоминанта к d-moll: третьей ступени большой квартдецимаккорд (III б. 410), и на второй доле плагальная каденция: II34 a-moll равный II34 с пониженной квинтой A-dur.
25-й и 26-й такты тоника A-dur (одноимённого мажора к a-moll).










HYPER13PAGE \* MERGEFORMATHYPER141HYPER15




Рисунок 25Рисунок 24Рисунок 23Рисунок 22Рисунок 323Рисунок 10Рисунок 6Рисунок 5Рисунок 4Рисунок 3 Заголовок 1 Заголовок 2 Заголовок 3 Заголовок 4 Заголовок 5 Заголовок 6HYPER15Основной шрифт абзаца

Приложенные файлы

  • doc fie l1
    Е.Горник ГБУДО г. Москвы ДШИ «Родник»
    Размер файла: 4 MB Загрузок: 1