«Евгений Онегин» — опера и роман

Государственное бюджетное образовательное учреждение
среднего профессионального образования
Министерства культуры и духовного развития Республики Саха (Якутия)
«Якутский музыкальный колледж (училище) им.М.Н. Жиркова»








Курсовая работа

по дисциплине «Музыкальная литература»
на тему: «Евгений Онегин» - опера и роман




Выполнила: студентка III курса
отделения теории музыки
Слепцова Анастасия
Проверила: Давлетова Розалия Рашитовна








Якутск, 2015 г.
Оглавление

Введение
Глава I.
История создания романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин»
Образ Евгения Онегина в романе А.С. Пушкина
Глава II.
Опера П.И. Чайковского «Евгений Онегин»
Образ Евгения Онегина в опере П.И. Чайковского
Глава III. Сравнение образов в романе и опере «Евгений Онегин»
Заключение
Список использованной литературы
Приложение















Введение

Прошла любовь, явилась муза,
И прояснился темный ум.
Свободен, вновь ищу союза
Волшебных звуков, чувств и дум...

«Евгений Онегин» - легендарное произведение с мировым именем, не теряющее своей актуальности и заслуживающее признания и любовь во всем мире. В «Евгении Онегине» слились воедино имена двух русских гениев – А.С. Пушкина и П.И. Чайковского. Великое творение поэта нашло достойное и не менее значимое для отечественной культуры воплощение в партитуре композитора.
«Евгений Онегин» по праву считается основным, центральным произведением А.С. Пушкина. Работа над ним, продолжавшаяся около восьми с половиной лет, падает на период наивысшего расцвета творчества поэта. В произведении нашел свое наиболее полное воплощение один из значительнейших замыслов поэта: дать образ «героя времени», типический портрет современника – человека нового, XIX столетия. Но в «Евгении Онегине» он создал не только роман, но и саму формулу русского романа. Эта формула легла в основу всей последующей традиции русского реализма.
«Евгений Онегин» П.И. Чайковского является жемчужиной русской оперы, она поставлена на сценах почти всех городов мира и до сих пор остается интересной зрителю. До конца жизни П.И. Чайковского опера оставалась одним из любимейших его творений. Композитор писал: «Я написал эту оперу потому, что в один прекрасный день мне с невыразимою силою захотелось положить на музыку все, что в «Онегине» просится на музыку» [И-1].
В сознании миллионов слушателей и зрителей именно трактовка Чайковского оказалась самой влиятельной и определяющей, потому что она закреплена в музыке редкостной сердечности и чистоты. А восприятие «Евгения Онегина» А.С. Пушкина уже неотделимо от музыки П.И. Чайковского.
Конечно, во многом, это значительно различающиеся произведения. Композитор в некоторых моментах отошел от поэта, придал его творению иной характер. П.И. Чайковскому близка сфера человеческого чувства, лирическая стихия, в своей опере он раскрывает столкновения между естественным стремлением к счастью и условиями жизни, губящими надежды на радость и самую жизнь. В своем подходе к Пушкину композитор всего ярче выразил этот конфликт. Проникновенный лиризм музыки придает особую, индивидуальную прелесть пушкинским образам. Но композитор передал не все образное, психологическое содержание поэзии поэта. Г. Ларош, подчеркивая разность творческих индивидуальностей поэта и композитора, писал: «Чайковский сквозь различие натур, художественного образования и художественного стремления пробился к своему обожаемому Пушкину и получил в дар, конечно, не все его царство, но значительную и цветущую его область» [И-1].
Цель написания курсовой работы: провести сравнительную характеристику литературного романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин» и музыкального осмысления этого произведения П.И. Чайковским в одноименной опере.
Для решения цели необходимо решение следующих задач:
Изучить историю написания литературного и музыкального произведений.
Выявить причины написания и постановки оперы.
Раскрыть особенности образа Евгения Онегина в романе и опере, выявить их общее и особенное.
Объектом исследования работы является произведение «Евгений Онегин» в литературном и музыкальном оформлении.
Глава I
История создания романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин»

Александр Сергеевич Пушкин работал над романом свыше семи лет, большую его часть он написал в селе Болдино, которое вдохновило его на столь замечательное произведение. Это были годы настоящей творческой зрелости поэта. В 1831 году роман в стихах был окончен и в 1833 году вышел в свет. Роман является уникальным, ведь ранее в мировой литературе не существовало ни одного романа в стихах.
Роман не писался «на едином дыхании», а складывался из строф и глав, созданных в разное время, в разных обстоятельствах, в разные периоды творчества. Работа над романом охватывает четыре периода творчества Пушкина – от южной ссылки до Болдинской осени 1830 г.
Работу прерывали не только повороты судьбы Пушкина, но и новые замыслы, ради которых он бросал текст «Евгения Онегина». Некоторые стихотворения («Демон», «Свободы сеятель пустынный...») возникли из черновиков романа. В черновиках второй главы (писалась в 1824 г.) мелькнул стих Горация «Exegi monumentum», ставший через 12 лет эпиграфом к стихотворению «Я памятник себе воздвиг нерукотворный...».
Казалось, сама история была не очень благосклонна к пушкинскому произведению: из романа о современнике и современной жизни, каким поэт задумал «Евгения Онегина», после 1825 г. он стал романом о другой исторической эпохе. «Внутренняя хронология» романа охватывает около 6 лет – с 1819 г. по весну 1825 г. [И-[ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ]].
Пушкин определяет свое произведение как «собранье пестрых глав». Он подчеркивает одну из его черт: роман как бы «разомкнут» во времени, каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение.
По словам самого поэта, в этом произведения воплотилась вся его душа, роман был «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». На широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба лучших людей дворянской интеллигенции.
События, описываемые в романе, охватывают период с 1819 по 1825 года: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, времени правления царя Александра I.
Сюжет романа прост и хорошо известен. В центре романа – любовная интрига. А главной проблемой является вечная проблема чувства и долга. В романе «Евгений Онегин» отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания, и время действия романа примерно совпадают.
«Евгений Онегин» стал энциклопедией русской жизни 20-х годов позапрошлого века, так как широта охвата романа показывает читателям всю действительность русской жизни, а также многосюжетность и описание разных эпох.
Именно это дало основание В.Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод: «Онегина» можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением» [Белинский, 1955]. В романе, как и в энциклопедии, можно узнать все об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чем они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Автор кратко и ясно показывает крепостную деревню, барскую Москву, светский Петербург. Он правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои романа – Татьяна Ларина и Евгений Онегин, а также воспроизвел атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина [И-1].

Образ Евгения Онегина в романе А.С. Пушкина

Действие романа «Евгений Онегин» развивается в 1819-1825 годы. Именно в это время, насыщенное большими политическими событиями в истории России и Европы, сложился тип человека, подобного герою романа А.С. Пушкина. Главный герой романа – молодой помещик Евгений Онегин.
Евгений Онегин показан Пушкиным как человек с очень сложным и противоречивым характером. И, тем не менее, Пушкин описал своего героя, как человека, стремящегося к личной и общественной свободе, к творчеству, восприимчивости поэзии, искусства, к любви – как красоте духа. Свобода, творчество, любовь – три стихии духа, прекрасные в человеке, три страсти, делающие его существом поистине благородным, три сферы активности, наполняющие жизнь значением и смыслом. Все они могли быть доступны Онегину, но заглушены в нем его окружением, воспитанием, условиями жизни. Онегину чужды высокая страсть свободы, как и страсти творчества, поэзии, он неспособен к возвышенной любви.
Герой Пушкина не нашел своего места в жизни. Он оторвался от светского общества, но не примкнул ни к какому другому. По словам Герцена, Онегин относится к тем людям, которые берутся за все, кроме двух вещей: они «никогда не становятся на сторону правительства», но и не могут «стать на сторону народа» [И-1]. В герое пушкинского романа трагически слились самые разные элементы, из которых складывался облик дворянской интеллигенции 20-х годов. В Онегине зарождаются черты «лишнего человека», которые потом найдут свое и развитие, и новое освящение в персонажах Лермонтова, Герцена и Гончарова и других писателей [И-1].
«Светская жизнь не убила в Онегине чувства, а только охолодила к бесплодным страстям и мелочным развлечениям... Онегин не любил расплываться в мечтах, больше чувствовал, нежели говорил, и не всякому открывался. Озлобленный ум есть тоже признак высшей натуры... но силы этой богатой натуры остались без приложения, жизнь без смысла», - писал об Онегине В.Г. Белинский [Белинский, 1955].
Мне нравились его черты,
Мечтам невольная преданность,
Неподражительная странность
И резкий, охлаждённый ум.

Онегин воспитывается француженкой гувернанткой и гувернером, который «учил его всему, шутя», «не докучал моралью строгой». Чему же выучился Евгений? Он в совершенстве владел французским языком, «легко мазурку танцевал» и «кланялся непринужденно», в разговоре мог «коснуться до всего слегка», «бранил Гомера. Феокрита; зато читал Адама Смита и был глубокий эконом». Таким образом, Онегин был образованным и начитанным человеком. Но это дворянское воспитание отдалило его от реальной жизни [И-1].
Книжные знания героя были далеки от действительности, особенно от русской. Получив самое поверхностное образование, Онегин, дважды пытался пополнить и расширить его. Например, встретившись с Ленским, получившим высшее образование в лучшем университете Германии, Онегин мог спорить с ним по серьезным политическим, историческим и философским вопросам как равный с равным.
В Петербурге Онегин ведет светскую, но, к сожалению, бессодержательную для него жизнь. Встречи с друзьями в ресторане, посещения театра, балы, ухаживания за женщинами. «Наука страсти нежной» была основным содержанием его жизни.
Как рано мог он лицемерить,
Таить надежду, ревновать,
Разуверять, заставить верить,
Казаться мрачным, изнывать.

Устав скучать в Петербурге, Онегин едет скучать в деревню. Здесь его жизнь не отличается богатством событий: купание в реке, прогулки на коне и пешком, чтение журналов, поцелуи крепостных девушек. Никаких серьезных интересов, никакой работы. Только в первое время, приехав в деревню, Онегин попробовал заняться хозяйством, облегчил положение крестьян: «Ярем он барщины старинной образом легким заменил». Но и это недолго занимало его, да и занялся этим Онегин только от безделья.
Не мудрено, что из Онегина вышел настоящий эгоист, думающий только о себе, о своих желаниях и удовольствиях, не умеющий обращать внимание на чувства, интересы и страдания людей, способный с легкостью обидеть, оскорбить, причинить горе человеку, даже не замечая этого. Однако это не самодовольный, влюбленный в себя эгоист, а, как назвал Онегина В.Г. Белинский, «страдающий эгоист». Он понимает, что основной источник его тоски – это отсутствие деятельности, труда. Но хорошие задатки его души из-за воспитания и жизненной обстановки оставались под спудом, не получали развития.
Евгения Онегина не удовлетворяла пустая, бессодержательная жизнь, и постепенно им овладевает хандра. Почему же его не удовлетворяет жизнь, которой так довольны все окружающие? Очевидно, что Онегин стремится к чему-то более высокому, к настоящему делу. Но при этом он нигде не служит, живет «без цели, без трудов». Назвать его ленивым тоже нельзя. Он дворянин, мог числиться на службе, не особенно обременяя себя. Но, критический ум героя, нежелание идти опробованными путями, чтобы добиться «славы, денег и чинов» - все это выделяет его из помещичьей среды. Поэтому соседи-крепостники признают его «опаснейшим чудаком», их страшит, что «задумал наш Евгений порядок новый учинить»: барщину оброком заменил.
Но на большее Онегина не хватает. Вступать в конфликт с поместным дворянством он не хочет и просто избегает общения с соседями. И работа у него не идет. Таким образом, трагедия Онегина в том, что он не может найти надлежащего применения себе и своему образованию, и, будучи выше окружающих, он не способен им противостоять. Он хочет действовать, но не знает как. Сословные предрассудки у Онегина настолько сильны, что он убивает своего друга на дуэли, так как «дико светская вражда боится ложного стыда», сплетен Зарецких. Убийство Ленского перевернуло всю жизнь Онегина. Он больше не в состоянии оставаться жить в тех местах, где все напоминало о его страшном преступлении, «Где окровавленная тень ему являлась каждый день».
И наконец, трагедия Онегина в том, что, поняв ничтожность окружающего общества, он не может порвать с ним. Он также не смог откликнуться на живое, искреннее чувство Татьяны. Измученный угрызениями совести, Онегин мечется по свету. Он уже не может, как прежде, проходить по жизни, игнорируя чувства и переживания людей, с которыми сталкивается. Теперь он может чувствовать и любить.
Вернувшись после путешествия, Онегин снова встречается с Татьяной. Небывалой силы любовь вспыхивает в душе Евгения. Сила его чувств такова, что он тяжело заболевает и чуть не умирает от любви. Как далек этот глубоко переживающий свою любовь человек от Онегина из первых глав романа! Как сильно сказались испытанные им душевные потрясения! [И-1]
Евгений Онегин терпит окончательный крах своих надежд на личное счастье, но любовная катастрофа должна воскресить душу его для нового страдания, «более сообразного с человеческим достоинством».


Глава II.
Опера П.И. Чайковского «Евгений Онегин»

Мысль о создании оперы «Евгений Онегин» подала Петру Ильичу Чайковскому известная певица Е. Лавровская в мае 1877 года. Эта мысль, поначалу показавшаяся, по словам композитора, «дикой», вскоре его увлекла. За одну ночь был написан сценарий, по которому Чайковский с помощью своего друга К. Шиловского составил либретто, использовав текст романа А.С. Пушкина. Сочинение оперы было начато в Москве и завершено в январе 1878 года в Италии. Значительная часть музыки создавалась в подмосковном имении Шиловского в окружении любимой русской природы.
Первая постановка оперы состоялась 29 марта 1879 года в Малом театре в Москве. Официальная премьера была поставлена 23 января 1881 года, в Большом театре в Москве.
Опера «Евгений Онегин» – лирическое толкование романа А.С. Пушкина, что счел необходимым подчеркнуть П.И. Чайковский в своем произведении.
Трудность написания оперы состояла в том, что ни один из известных Чайковскому литературных сюжетов не привлекал его.
Из письма Чайковского к Танееву: «... Мне нужно, чтоб не было царей, цариц, народных бунтов, битв, маршей, словом, все того, что составляет атрибут grand-opera. Я ищу интимной, но сильной драмы, основанной на конфликте положений, мною испытанных или виденных, могущих задеть меня за живое. Я не прочь также от фантастического элемента, ибо тут нечем стесняться, и простору фантазии нет границ. Аида так далека от меня, я так мало трогаюсь ее несчастною любовью к Радамесу, которого тоже не могу себе представить, - что моя музыка не будет прочувствована, как того требует всякая хорошая музыка».
Однажды Чайковский был в гостях у певицы Елизаветы Андреевны Лавровской. В беседе она предложила Петру Ильичу написать оперу «Евгений Онегин» по роману Пушкина.
Вы «только подумайте, представьте, - горячо убеждала она композитора, - какая это поэтическая, благодарная тема! Как красочно можно обрисовать русский быт начала столетия, какие чудесные образы – Татьяна, Онегин, Ленский Вы, и только вы, дорогой Петр Ильич, сможете написать такую оперу, и вы напишете ее!
Смущенный композитор растерялся и отвечал что-то неопределенное.
Мысль положить на музыку гениальное произведение Пушкина показалась ему вначале слишком смелой, но на следующий день он вернулся к ней, достал томик Пушкина и начал перечитывать поэму. Чем дальше читал он, тем в больший приходил восторг. Музыкальные образы сами собой возникали в его воображении. Сцена письма Татьяны в особенности увлекла его, Петр Ильич хотел тотчас взяться за работу, но задерживало отсутствие либретто.
Горя нетерпением, композитор начал делать его сам, но не справился с задачей и попросил помощи у своего приятеля, актера Малого театра Константина Степановича Шиловского. Шиловский охотно согласился помочь, и вскоре либретто было составлено, и работа закипела. «Пусть моя опера будет несценична, пусть в ней мало действия, - писал Петр Ильич брату Модесту в ответ на его критические замечания, - но я влюблен в образ Татьяны, я очарован стихами Пушкина и пишу на них музыку потому, потому что меня к этому тянет. Я совершенно погрузился в сочинение оперы» [Письмо К.К. Альбрехту, Венеция, 3/15 декабря 1877 г.].
Для «Онегина» мне нужно вот что: 1) певцы средней руки, но хорошо промуштрованные и твердые; 2) певцы, которые вместе с тем будут просто, но хорошо играть; 3) нужна постановка не роскошная, но соответствующая времени очень строго; костюмы должны быть непременно того времени, в которые происходит действие оперы (20-е годы); 4) хоры должны быть не стадом овец, как на императорской сцене, а людьми, принимающими участие в действии оперы; 5) капельмейстер должен быть не машиной, и даже не музыкантом a laNapravnik, который гонится только за тем, чтоб там, где cis, не играли c, а настоящим вождем оркестра. Словом, мне нужны для этой постановки не Кюстер, не Кавелин, не Направник, не Мертен, не Кондратьев, не Дмитриев и тому подобная сволочь, - а мне нужны:Губерт, Альбрехт, Самарин и Рубинштейн – т.е. артисты и притом мои друзья. Я не отдам «Онегина» ни за какие блага ни Петербургской, ни Московской дирекции, и если ей не суждено идти в Консерватории, то она не пойдет нигде. » [И-1].
В отрывки из писем к Н.Ф. фон Мекк (Москва,12 января 1881 г.) мы читаем: «Вчера состоялось первое представление «Онегина». Я выдержал сильный напор самых разнообразных эмоций, как на всех предшествовавших репетициях, так и в этот вечер. Сначала публика отнеслась к опере очень холодно, но чем дальше, тем более возрастал успех, и кончилось все более чем благополучно. Разумеется, успех оперы сказывается не в первый вечер, а впоследствии, когда определится, насколько она имеет притягательной силы. Но как бы то ни было я имею полнейшее основание быть вполне довольным знаками одобрения, которыми был приветствован вчера. Исполнением и постановкой оперы я весьма доволен. Особенно же хороши были Онегин (Хохлов) и Верни (Татьяна). Бевиньяни вел оперу очень ловко, и ему я более всех обязан ее вчерашним успехом».
Опера «Евгений Онегин» состоит из семи картин, каждая из которых имеет свою лирическую кульминацию. Первая картина – экспозиция всех основных образов. Здесь происходит завязка драмы, а лирической вершиной является ариозо Ленского. Вторая картина посвящена Татьяне, раскрытию ее душевного состояния, вызванного с встречей Онегиным. Центральный раздел картины – сцена письма – кульминация восторженных чувств героини. Третья картина с учтивой арией-отповедью Онегина – это крушение романтических грез Татьяны. Драматическая ситуация четвертой картины – ссора Онегина и Ленского на балу – определяет содержание последующей пятой картины – сцены дуэли и смерти Ленского. Встреча на балу в Петербурге Онегина с Татьяной в шестой картине завершают развитие основного конфликта оперы.
Образ Евгения Онегина в опере П.И. Чайковского

Евгений Онегин получает в опере разнообразную характеристику:
В первой картине заключительная сцена посвящена характеристике Онегина. Его ариозо «Мой дядя самых честных правил», написанное в ритме менуэта, рисует светский, холодный облик этого героя [РМЛ, 2004, С. ..]. Светскость Онегина и его черты истинного джентльмена подчеркнуты холодноватой сдержанностью, некоторой манерностью интонаций, пирующих контраст восторженно-открытой музыкальной речи Ленского:
Нотный пример
В третьей картине Онегин характеризуется учтиво-сдержанной, внешне приветливой, но холодной музыкой Арии в си бемоль мажоре «Когда бы жизнь домашнем кругом я ограничить захотел»:
Нотный пример
В музыке арии заметна связь с русским бытовым романсом: для нее характерны напевность, простота мелодики, гитарообразный тип сопровождения, частые кадансы на доминанте с ферматой. Одновременно ария содержит и отдельный речитативно-декламационные возгласы.
Последняя фраза Онегина «Учитесь властвовать собой» сливается с мелодией вновь вступающего хора девушек – характерный прием оперного театра XIX века [РМЛ, 2004, С. ..].
Необычно решен Чайковским и момент конфликта между Онегиным и Ленским (четвертая картина), который происходит на балу в доме Лариных, на фоне звучания двух танцев – вальса и мазурки.
В пятой картине (Сцена дуэли) центральным разделом является – дуэт-канон «Враги! Давно ли друг от друга нас жажда крови отвела?», который представляет собой обмен репликами между Онегиным и Ленским: «Что ж, начинать? – Начнем, пожалуй!», который завершается темой арии, мрачно звучащей в низком регистре скрипок и альтов:
Нотный пример
Перед лицом возможной смерти Ленский и Онегин переживают одни и те же чувства. Скорбь Ленского передается Онегину, пробуждая в его душе искреннее раскаяние и желание помириться. Но светские представление о чести не допускает этого, и бывшие друзья произносят: «Нет!нет! Нет!..». Ленский погибает.
В шестой картине звучит ариозо Онегина «Ужель та самая Татьяна»:
Нотный пример
Это переломный момент в развитии его образа. Искреннее чувство к Татьяне меняет интонационный строй его речи, она становится не только более взволнованной и порывистой, но и включает в себя интонации Татьяны, вернее, целый раздел из сцены письма: «Увы! Сомненья нет, влюблен я, влюблен, как мальчик, полный страсти юной!».
Седьмая картина – последняя драматическая кульминация оперы. В ней показаны объяснения между Татьяной и Евгением. Появление Онегина переключает монолог Татьяны в сцену-диалог, в котором Онегин признается Татьяне в любви.
Образ Онегина раскрывается в последней сцене в трех обращениях к Татьяне, каждое из которых звучит все более настойчиво и страстно. Для всех трех обращений характерны восклицательно-просящие вокальные интонации, взволнованная стремительность оркестрового сопровождения. В мелодику вплетаются отдельные измененные интонационные обороты из Сцены письма Татьяны.
Встреча с Онегиным пробудила в душе Татьяны прежнее чувство. Татьяна по-прежнему любит Онегина. С глубокой болью вспоминает о том, что «счастье было так возможно, так близко». Но чувства долга побеждает: « Нет, нет, прошлого неворотить! Я отдана теперь другому, моя судьба уж решена, я буду век ему верна».
Опера заканчивается горьким восклицанием Онегина «Позор, тоска! О жалкий жребий мой!»:
Нотный пример
Глава III. Сравнение образов в романе и опере «Евгений Онегин»

Образ Евгения Онегина в романе и опере представлен в виде двух разных образов. В романе А.С. Пушкина Евгений Онегин представляется, прежде всего, обычный русский человек, отнюдь не гений, но умный образованный молодой дворянин и житель Петербурга, современник и приятель Пушкина. То есть типический характер в типических обстоятельствах, порождение данной исторической эпохи, реальной русской действительности, представитель своего поколения.
В опере П.И. Чайковский отказывается от внешних эффектов и направляет свой талант на раскрытие духовного мира героев, что было для драматического (оперного) искусства того времени явлением во многом новым.
Привычные оперные средства и формы, какие композитор уже использовал в своих ранних операх, были неприемлемы для отражения психологической драмы пушкинских героев. Чайковский даже отказывается назвать «Евгения Онегина» оперой, тем самым подчеркивая новизну сценического жанра и избирательное отношение к пушкинскому тексту.
Музыку оперы отличает единое мелодическое развитие: песенность, певучесть, интонационная выразительность, этим пронизана вся ее ткань – от монологов (арий, ариозо) и речитативов главных героев, до вокальных ансамблей, хоровых сцен, танцев, самостоятельных оркестровых эпизодов и просто оркестровых сопровождения.
Чайковский сосредоточил свое внимание на драме трех главных действующих лиц, судьбы которых роковым образом связаны между собой. В этом он не погрешил против Пушкина.
«Композитор словно распевает стихи поэтов, и создает необычайно широкие мелодии, покоряющие одухотворенностью и красотой, поэтичностью и интонационно гибкой выразительностью. Подобно роману в стихах Пушкина, Чайковский создает свой роман в музыке».
Заключение

Опера «Евгений Онегин» – одно из самых высоких достижений русского оперного искусства. Правдивые образы пушкинского романа помогли разрешить задачу создания «интимной, но сильной драмы», действующими лицами которой явились «настоящие живые люди». Самое название «лирические сцены», данное автором опере, говорит о преимущественном интересе Чайковского к внутреннему миру своих героев.
Композитор словно распевает стихи поэтов, и создает необычайно широкие мелодии, покоряющие одухотворенностью и красотой, поэтичностью и интонационно гибкой выразительностью. Подобно роману в стихах Пушкина, Чайковский создает свой роман в музыке [И-1].
Данная опера свидетельствует о высоком мастерстве П.И. Чайковского как оперного драматурга. Она ознаменовала переход к оперному реализму, понимаемому как воплощение в музыке жизненных коллизий без приподнятости и необычности романтического искусства, как раскрытие психологической драмы, развертывающейся в повседневной жизни [Розанова, 1981, с. 162].











Использованная литература:

Белинский, 1955. – Белинский В.Г. Полное собрание сочинений, т. VII, М. 1955.
РМЛ, 2004. – Русская музыкальная литература: Учеб. Пособие. Вып. 3 / А. Кандинский, О. Аверьянова, Е. Орлова. – М.: Музыка, 2004. – 464 с., ил., нот.
Розанова, 1981. – Розанова Ю.А. История русской музыки. Т. 2, кн. 3. Вторая половина XIX века. П. И. Чайковский: Учебник для муз. вузов. – М.: Музыка, 1981. – 310 с., ил., нот.
Оперные либретто // П.И.Чайковский «Е. Онегин»// - М.: Музыка, 2000. – 294 с.

Интернет-ресурсы:

И-1. http://uvd45.ru/2-kurs/referat-po-proektu-obraz-evgeniia-onegina-v-literature-i-muzyke/
И-2. [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ]
Приложение

























HYPER15Основной шрифт абзаца

Приложенные файлы

  • doc Kursovaya2
    Курсовая работа «Евгений Онегин» - опера и роман
    Размер файла: 458 kB Загрузок: 2

Добавить комментарий