Культура елизаветинского барокко и рококо


Чтобы посмотреть презентацию с оформлением и слайдами, скачайте ее файл и откройте в PowerPoint на своем компьютере.
Текстовое содержимое слайдов:

Выполнила: студентка 5 курса,51гр.МГПУ,фак-тет ИГНКУРДЮКОВА ТАТЬЯНА Елизаветинское бароккоКультовые зданияГражданские зданияЕлизаветинское рококоКультовые зданияСписок используемой литературы Елизаветинское барокко — термин для обозначения архитектуры русского барокко эпохи Елизаветы Петровны (1741-61). Крупнейшим представителем этого направления был Ф.Б. Растрелли, откуда второе название этого извода барокко— «растреллиевское». В отличие от предшествующего ему петровского барокко , елизаветинское барокко знало и ценило достижения московского барокко конца XVII-начало XVIII вв., удержав сущностные для русской храмовой традиции элементы (крестово-купольная схема, луковичные или грушевидные пятиглавия). Крупнейший представитель Елизаветинского барокко Елизаветинское барокко (иногда от него отделяют «аннинское», однако различие между ними условно) тяготело к созданию героизированных образов с целью прославления могущества Российской империи. Растрелли спроектировал величественные дворцовые комплексы в Петербурге и его окрестностях — Зимний дворец, Екатерининский дворец, Петергоф. Растрелли свойственны исполинские масштабы построек, пышность декоративного убранства, двух-трехцветный окрас фасадов с применением золота. Мажорный, праздничный характер архитектуры Растрелли наложил отпечаток на всё русское искусство середины XVIII века.Самобытную страницу елизаветинского барокко представляет творчество московских архитекторов середины XVIII века — во главе с Д.В. Ухтомским и И.Ф. Мичуриным. В Петербурге при Елизавете Петровне трудилась плеяда отечественных зодчих — крепостной архитектор Ф.С. Аргунов, С.И. Чевакинский, А.В. Квасов и др. На храмовой архитектуре специализировался итальянецП.А. Трезини. За исключением украинских построек А. В. Квасова, А. Ринальди, Г.И Шеделя, елизаветинское барокко осталось стилем столичным и мало затронуло русскую провинцию.После смерти Елизаветы Петровны основные строительные заказы были переданы итальянцу Антонио Ринальди, который, который прежде работал для «молодого двора» в Ораниенбауме . Он отказался от грандиозности растреллиевских начинаний и привнёс в придворное зодчество элементы камерного стиля рококо. В продолжение 1760-х Ринальди, как и другие ведущие архитекторы, преодолел притяжение отживавшего свой век барокко и приступил к освоению эстетики классицизма. Церковь Климента папы Римского(арх. П. А. Трезини) Никольский морской собор (арх. С. И. Чевакинский) ЕКАТЕРИНИНСКИЙ СОБОР (АРХ. А. РИНАЛЬДИ) СЕРГИЕВА ПРИМОРСКАЯ ПУСТЫНЬ (АРХ. П. А. ТРЕЗИНИ) КРАСНЫЕ ВОРОТА В МОСКВЕ. ЗЕРКАЛЬНАЯ ЗАЛА ЕКАТЕРИНИНСКОГО ДВОРЦА АПРАКСИНСКИЙ ДВОРЕЦ В МОСКВЕ МАРИИНСКИЙ ДВОРЕЦ (КИЕВ) ЕЛИЗАВЕ́ТИНСКОЕ РОКОКО́ — историко-региональный стиль русского искусства середины XVIII в., в годы правления императрицы Елизаветы Петровны (1741—1761). Веселая императрица — "Прекрасная Елисаветъ" — свободно изъяснялась по-французски, знала итальянский, немного по-немецки, любила театр, музыку и маскарады на манер Версаля. Двор превратился в некое подобие непрерывных версальских празднеств. Изобразительное искусство на первых порах полностью находилось в руках иностранцев. Придворный живописец Луи Каравакк (1684—1754) приехал в Петербург из Франции, из Марселя , в 1716 г., еще при Петре I, работал при Анне Иоанновне, писал портреты Елизаветы в изысканном стиле французского Рококо. Его русским учеником был Иван Яковлевич Вишняков (1699—1761), в произведениях которого сочетались черты традиционной русской парсуны и французского вкуса . С 1735 г. началась деятельность Якоба Штелина (1709—1785), приехавшего в Петербург из Германии. В 1738 г. он организовал Рисовальную палату при Академии наук, а с 1747 г. в связи с преобразованием Академии наук в Академию наук и художеств фактически руководил "художественным департаментом". Каравакк Луи В 1756-1758 гг. в Петербурге работал французский живописец Л. Токке (1696-1772), оказавший влияние на последующее поколение русских живописцев. В 1756 г. в Россию прибыл итальянский живописец Пьетро Ротари (1707-1762). Он привез с собой множество небольших камерных женских портретов в слегка сентиментальном идиллическом стиле, близком французскому Рококо. Позднее эти портреты были собраны в специальном кабинете Большого Петергофского дворца. В 1757 г. П. Ротари, а спустя год также Л. -Ж. Ле Лоррен и скульптор Н. Жилле стали первыми педагогами в учрежденной И. Шуваловым Российской Академии художеств.В 1752 г. выдающийся русский ученый М. Ломоносов получил "привилегию" на устройство Усть-Рудицкой фабрики цветных стекол, в 1746 г. Д. Виноградов основал производство русского фарфора. "Елизаветинский стиль" в искусстве середины XVIII в. был многообразен. В 1756-1759 гг. знаменитый французский ювелир Ф.-Т. Жермен выполнил по заказу Елизаветы Петровны "Парижский сервиз" из серебра в стиле Рококо.Орнамент рокайля вообще нравился императрице и использовался в оформлении дворцовых интерьеров. Изделия "виноградовского фарфора" раннего периода также следовали стилю Рококо. В середине XVIII в. с невиданным ранее размахом начались строительные работы в Петербурге, Петергофе и Царском Селе. Выразителем нового стиля стал назначенный в 1732 г. на должность обер-архитектора Франческо Бартоломмео Растрелли Младший (1700-1771), сын скульптора и архитектора аннинского времени Б. К. Растрелли Старшего. Еще одна интересная тенденция "елизаветинского стиля" - монументализация рокайльного декора. Императрица задумала соорудить "нечто великое" для хранения мощей Св. Александра Невского в Александро-Невском монастыре близ Петербурга. Гениальность Растрелли заключается в том, что он сумел объединить многие стили, формы и приемы и тем самым создал мощный импульс дальнейшему развитию искусства "русского барокко". Но стиль самого Растрелли правильнее было бы назвать "монументальным рококо", поскольку мастер придал формам елизаветинских рокайлей подлинную монументальность и сумел привнести в Рококо конструктивное начало, что само по себе кажется невозможным... "Вернее было бы сказать, что Рококо как архитектурный стиль создал Растрелли... Его произведения доказывают, что Рококо может быть монументальным, крупномасштабным, пластичным и массивным. Динамичность же, которую находят в обоих стилях (Барокко и Рококо), не одна и та же. С переменой вкусов во второй половине XVIII столетия фасадам зданий, интерьерам, мебели оставалось только скинуть с себя вышедший из моды рокайльный декор - общая композиция не требовала изменений. РИСОВАЛЬНАЯ ПАЛАТА ПРИ АКАДЕМИИ НАУК АНДРЕЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ В КИЕВЕ СТРОГАНОВСКИЙ ДВОРЕЦ В ПЕТЕРБУРГЕ ВОРОНЦОВСКИЙ ДВОРЕЦ В ПЕТЕРБУРГЕ Записки императрицы Екатерины Второй. М.: Орбита, 1989. С. 309. Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России: В 2 т. М.: Искусство, 1990 (подготовлены к изданию К. Малиновским).Гравировальная палата Академии наук XVIII века. Сборник документов. Л.: Наука, 1985. С. 18—19, 231.Виппер Б. Архитектура русского барокко. М.: Наука, 1978. С. 72.Локтев В. Растрелли и проблемы Барокко в архитектуре // Барокко в славянских культурах. М.: Наука, 1982. С. 299—315.

Приложенные файлы

  • ppt file14.ppt
    воспитатель ГБОУ СОШ №2030 КУРДЮКОВА Т.С.
    Размер файла: 5 MB Загрузок: 2

Добавить комментарий