Исследовательская работа «Запах как основополагающий элемент романа Патрика Зюскинда «Парфюмер»


Полное название темы работы Запах как основополагающий элемент романа Патрика Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы»
Название секции Литература
Тип работы  исследовательская работа
Фамилия имя отчество автора Титов Максим Алексеевич
Территория проживания Саянский район, с. Агинское, ул. Энергетиков 6/1.
Место учебы: МБОУ Агинская СОШ № 2
Класс 10
Место выполнения работы НОУ «Росток»
Руководитель Морева Наталья Алексеевна, учитель русского языка и литературы
Ответственный за корректуру текста работы Морева Наталья Алексеевна, учитель русского языка и литературы
Контакты автора:e-mail, телефон(обязательно) More-love18@mail.ru,
Тел.:(39142) 21038 (школьный); 89233332911 (моб.)
Агинское -2015Аннотация
Титов Максим Алексеевич
Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение «Агинская общеобразовательная школа №2», 10 класс
Запах как основополагающий элемент романа Патрика Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы»
Руководитель: Морева Наталья Алексеевна, учитель литературы и русского языка.
Цель исследовательской работы: исследовать роль запаха в романе «Парфюмер. История одного убийцы».
Методы исследования: анализ.
Основные результаты: запах является основополагающим элементом романа, поскольку определяет систему образов: все персонажи делятся на благоухающих и героев с малоприятными запахами, кроме самого Гренуя, не имевшего никакого запаха. Во-вторых, запахи определяют конфликт героя с окружающим миром и с самим собой. В-третьих, они дают направление развитию сюжета, заключающегося в путешествии Гренуя от царства вони к царству ароматов. И, в-четвертых, позволяют поднять вопросы, касающиеся гениальности и злодейства.
Введение
Творчество Патрика Зюскинда нашло исследователей в разных странах. Наибольший интерес вызывает роман "Парфюмер. История одного убийцы". Однако далеко не всем известен тот факт, что оригинальное название звучит как "Das Parfum. Die Geschichte eines Morders". Первая часть этого названия переводится с немецкого как «Запах». Следовательно, Патрик Зюскинд делает акцент не только на образе самого героя-парфюмера, сколько на запахе. Действительно, роль запаха в жизни человека велика: ежедневно мы сталкиваемся с ними, ощущаем их повсюду. Запах человека может притягивать или отталкивать, определяя желание или нежелание взаимодействовать с ним. О роли запаха в жизни и культуре написано немало книг. Именно интересом к этой теме определяется актуальность нашей работы.
Предметом исследования стала роль запаха в романе «Парфюмер. История одного убийцы». Объект исследования – указанное произведение.
Многие исследователи рассматривали роман «Парфюмер. История одного убийцы». В Германии роману "Парфюмер" посвящены работы Александра Рааба, Экгарда Франке, Вернера Фрицена и др. В России творчество писателя Патрика Зюскинда на сегодняшний день исследовано в диссертациях Н.В. Гладилина, В.А. Пестерева, Никитиной М.В. Интерес исследователей вызывает, прежде всего, жанр, поэтика романа, образ Гренуя, который сопоставим с образами других преступников в литературе, например, с Раскольниковым [5]. Некоторые исследователи указывали на то, что запах является структурообразующим элементом произведения. Например, М. Павич пишет: «… в фокусе писательского внимания постоянно находится аромат как феномен связи между человеком и миром (Других), при этом постоянно необходимо держать в памяти именно оригинальное название текста – «Das Parfum» – поскольку русский перевод названия в большей степени способствует установлению активных референции с приключенческой литературой, плутовским и авантюрным романом» [4]. Однако никто из исследователей детально не изучал роль запаха в романе, что определило новизну нашего исследования.
Гипотеза нашего исследования: запах играет ключевую роль в романе, что определило название романа.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы и других источников. Во введении дано обоснование темы исследования, его методов и актуальности. В первой главе рассматриваются особенности творчества Патрика Зюскинда. Вторая глава посвящена изучению роли запаха в романе. В заключении представлены основные выводы.

Глава 1
Цель нашей работы – исследовать роль запаха в романе «Парфюмер. История одного убийцы». Для достижения данной цели нами были поставлены следующие задачи:
Выявить особенности творчества Патрика Зюскинда;
Определить, какую роль сыграл запах в жизни главного героя;
Определить, как запах влияет на структуру романа.
Основным методом нашей работы является анализ произведения.В ХХ веке тема преступления обогатилась новыми мотивами, поворотами, образами. Среди авторов, раскрывающих эту тему, выделяется немецкий прозаик Патрик Зюскинд. Критики почти единодушно объявили его “автором одного романа” – “Парфюмер”, ставшего бестселлером европейской литературы с момента опубликования в 1985 году. Исследователи творчества писателя отмечают, что все остальные малочисленные произведения, вышедшие из-под пера Зюскинда, по сравнению с “Парфюмером” кажутся написанными не им. Заметная отчужденность Зюскинда от общественной жизни – он не даёт интервью, редко появляется на публике – напоминает одиночество его героя – Жана Батиста Гренуя [3].
Для того, чтобы понять, какое же место занимал роман «Парфюмер» в творчестве Патрика Зюскинда, необходимо подробно рассмотреть биографию писателя.
Писатель родился в 1949 в семье писателя Вильгельма Эмануэля Зюскинда. Получил музыкальное образование, изучал историю в Мюнхенском университете. Позднее учился в Экс-ан-Провансе (Франция). Переменил много профессий — работал в патентном отделе фирмы Siemens, тапером в танцевальном зале, тренером по настольному теннису.
Первый успех на театральной сцене Зюскинду пришел с написанием «Контрабаса». Пять лет спустя (1985) с «Парфюмером» к Зюскинду приходит мировой успех. Для этого произведения Зюскинд объехал места действия романа, вник в секреты парфюмерии в фирме «Фрагонард», и, прежде всего, изучил большое количество литературных и культурологических источников, которые он впоследствии в изобилии использовал в романе. «Парфюмер» увидел свет в первый раз благодаря издательству «Диоген» [2].
Примерно с 1970 года Зюскинд, по его собственному выражению, «свободный писатель». Он пишет прозаические отрывки, что называется, «в стол». После университета Зюскинд начинает писать сценарии. Известны его работы с режиссером Гельмутом Дитлем «Кир Рояль и Монако Франц» и «Россини, или вопрос, кто с кем спал».
В 1981 году Зюскинд пишет свою первую пьесу «Контрабас». Пьеса была поставлена на сцене в 1984 году, а ее автор стал известным. Это произведение для одного актера написано в форме монолога.
Вскоре Зюскинд задумывает написать роман «Парфюмер». Собирая материал для будущей книги, он объехал все места действия романа, проштудировал огромное количество книг по культурологии и изучал искусство парфюмерии в фирме «Фрагонард».
В 1985 году Зюскинд в издательстве «Диоген» публикует роман «Парфюмер», принесший ему мировую славу. О своем самом известном произведении Зюскинд сказал: «Написать такой роман ужасно. Я не думаю, что я сделаю это ещё раз». «Парфюмер» был издан на 45 языках, включая латынь [3].
В некоторых источниках приводится история публикации романа «Парфюмер», хотя достоверность ее остается на уровне слухов. Когда на цюрихской сцене с успехом шел «Контрабас», на представление попала секретарь директора издательства «Диоген». Пьеса ей понравилась, и на следующий день она рассказала о ней своему шефу. Шеф, прочитав пьесу, заинтересовался и встретился с автором в Мюнхене. На вопрос, есть ли у него еще что-нибудь из написанного, Зюскинд ответил, что есть роман, который, возможно, даже не стоит читать. Он говорил о «Парфюмере». Директор «Диогена» тоже отнесся к будущему бестселлеру осторожно, и первый тираж составил всего 10000 экземпляров. Зато через два месяца книга уже была выпущена (в том же «Диогене») тиражом в 150000 экземпляров и переиздавалась ежегодно[1].
На его основе была написана рок-опера и снят одноименный фильм, за постановку которого боролись самые известные мировые режиссеры. В 1986 году во Франции Зюскинду присуждена премия «За лучший дебют». Он отказывается от награды.
Далее последовали новеллы «Голубь» (1987) и «История господина Зоммера» (1991). Патрик Зюскинд становится одинаково успешным как драматург, прозаик и автор сценариев. Его (анти-) герои имеют одно общее, а именно сложность найти своё место в мире и в общении с другими людьми. Они «особенные», и от опасно воспринимаемого мира предпочитают скрываться в маленьких комнатах.
Когда Зюскинд в «Истории господина Зоммера» даёт право голоса главному герою, произносящему знаменитое «Да оставьте же вы меня, наконец, в покое!», становится ясно, что это говорится настолько же искренне и самим автором. Зюскинд охарактеризовал однажды своё писательство как отказ от «беспощадного принуждения к глубине», которое требует литературная критика.За сценарий к фильму «Россини…» писатель получил премию Министерства внутренних дел Германии. Это была единственная премия, которую он принял [1].

Глава 2
Запахи в произведении «Парфюмер. Или история одного убийцы» играют ключевую роль в сюжете, рисуют характер конфликта, определяют систему образов.
Условно запахи в романе можно разделить на два типа: «вонь» и аромат, и это деление, в свою очередь, и помогает проследить путь Гренуя как личности от одного полюса запахов к другому. Именно запахи влияют на изменения характера главного героя, на его поступки. Таким образом, они определяют сюжет.
Жизнь Гренуя описана с момента рождения до самой смерти, и в этом описании запах играет ключевую роль: он преследовал и управлял им всю его жизнь, влиял на его настроение. Именно ради идеального запаха главный герой начинает свою «охоту» за ароматом, составляющим цель и смысл его жизни. Таким образом, запахи - это основополагающий компонент романа.
Если рассматривать пространство, окружающее героя, то становится очевидной роль запаха в его выборе. Неслучайно автор выбирает Париж в качестве места рождения главного героя: в первые двадцать лет жизни Гренуй живет именно здесь, в самом «вонючем» городе, и изучает все запахи, которые ощущает. Отвратительные запахи, грязь, нищета, человеческие пороки – «все уродство» человеческой воплощено в описании того места, где растет маленький Гренуй. Этот период оказывает ключевое влияние на героя: Гренуй растет необщительным и одиноким, таким образом отделяя себя от мира неприятных запахов. Постепенно он вырастает активным социопатом: его никто не любит, и он не испытывает положительных чувств к другим людям.
Патрик Зюскинд шаг за шагом показывает нам, как эта нелюбовь постепенно захватывает душу героя. Первый момент его жизни - это рождение и проживание в пансионе. Здесь он начинает свою жизнь и начинает учиться, постигать мир запахов. Кроме Гренуя в этот мир никто не может войти. И сразу же мы узнаем об одной особенности: сам Гренуй не обладает никаким запахом. Уже в первые дни жизни эта особенность определяет конфликт между ним и миром, когда кормилица отказывается кормить ребенка, не имеющего запаха и, следовательно, указывающего на нечеловеческое происхождение. Постепенно конфликт между Гренуем и миром приобретает все более четкие границы, разделяя их. Так он вырастает одиноким.
Намечающийся конфликт определяет и начинает очерчивать характер системы образов романа, и запах также здесь является определяющим фактором. На одной стороне находятся все те персонажи, запах которых нельзя назвать приятным – это все те, с кем Гренуй сталкивается в первые годы своей жизни. На другой находится сам герой, не имеющий собственного запаха. Здесь же появляется персонаж, резко противопоставленный тому миру, в котором вырос Гренуй, - это девушка, воплощение красоты и идеального аромата. Желание воссоздать этот идеальный аромат, который дал бы герою то, чего у него никогда не было – любовь, определяет весь дальнейший путь Гренуя, путь от полюса вони к полюсу аромата.
Особое место на этом пути отводится Бальдини, парфюмеру, у которого начинает работать Гренуй. Это первый герой, не вступающий в открытое противостояние с Гренуем и не вызывающий отторжения своим запахом, поскольку пропитан теми ароматами, которые создает для других людей. Он знакомит своего ученика с секретами производства искусственных ароматов, однако для создания идеального запаха их оказывается недостаточно молодому парфюмеру, и в поиске новых составляющих он отправляется в свое странствие.
В ходе этого странствия Гренуй понимает, насколько отвратительны запахи города и людей, ранее его окружавших, - запахи, пропитавшие его насквозь: «В городах того времени стояла вонь, почти невообразимая для нас, современных людей. Улицы воняли навозом, дворы воняли мочой, лестницы воняли гнилым деревом и крысиным пометом, кухни – скверным углем и бараньим салом; непроветренные гостиные воняли слежавшейся пылью, спальни – грязными простынями, влажными перинами и остро-сладкими испарениями ночных горшков. Из каминов несло верой, из дубилен – едкими щелочами, со скотобоен – выпущенной кровью. Люди воняли потом и нестираным платьем; изо рта у них пахло сгнившими зубами, из животов – луковым соком, а из тела, когда они старели, начинали пахнуть старым сыром, и кислым молоком, и болезненными опухолями. Воняли реки, воняли площади, воняли церкви, воняло под мостами и во дворцах. Воняли крестьяне и священники, подмастерья и жены мастеров, воняло все дворянское сословие, вонял даже сам король – он вонял, как хищный зверь, а королева – как старая коза, зимой и летом» [2].
Герой не может определить характер собственного запаха, и тогда на его пути от ада (царства вони) к раю (царству аромата) появляется своеобразное чистилище. Гренуй забивается в пещеру на семь лет, где очищает себя от городских запахов как снаружи, так и внутри. Очистившись от всех наносных запахов, Гренуй понимает, что сам не пахнет вовсе, и его это волнует. Так, мы можем говорить о том, что запах провоцирует конфликт Гренуя не только с внешним миром, но и с самим собой. Единственным способом решить этот конфликт, по мнению героя, является создание идеального аромата, который не только приобщил его к миру красоты, любви и аромата, но и наделил бы особым запахом, определив ему в мире людей особое место.
Следующий этап жизни героя – это попытка не только воссоздать идеальный аромат, но и стать самому причастным к миру красоты, вызвать любовь. Оказалось, чтобы создать этот аромат, недостаточно существующих искусственных ароматических компонентов – нужны «живые» ароматы самых прекрасных девушек. На этом этапе в лице девушек, становящихся жертвами парфюмера, воссоздается то царство красоты, прекрасных запахов, любви, к которому стремился Гренуй. Это та самая третья группа персонажей, являющихся воплощением того мира, который, по представлению Гренуя, бл своеобразным раем для него.
Трагедия героя в том, что он разочаровывается в идеальном аромате, получив его. Никто, кроме Гренуя, не чествовал этого аромата, все только на подсознательном уровне находили в нем собственный идеал. Но главному герою необходимо было другое: он хотел любви и признания, хотел, чтобы его признали как величайшего парфюмера. Он стал создателем идеального запаха, но сам никаким запахом не обладал. Он открыл аромат, возрождающий любовь, но сам оказался в стороне от нее.
Так, запах определяет не только характер конфликта, сюжет и систему образов – он определяет проблематику и тему произведения – гениальности и злодейства. Уже в первых строках автор дает четкий ответ на вопрос, кем же был Гренуй – гением или злодеем: «В восемнадцатом столетии во Франции жил человек, принадлежавший к самым гениальным и самым отвратительным фигурам этой эпохи, столь богатой гениальными и отвратительными фигурами. О нем и пойдет речь. Его звали Жан-Батист Гренуй, и если это имя, в отличие от других гениальных чудовищ вроде де Сада, Сен-Жюста, Фуше, Бонапарта и т.д., ныне предано забвению, то отнюдь не потому, что Гренуй уступал знаменитым исчадиям тьмы в высокомерии, презрении к людям, аморальности, короче, в безбожии, но потому, что его гениальность и его феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории, – летучим царством запахов» [2]. Само «гениальное чудовище» представляет в романе себя то богом, то карающим ангелом в мире запахов, поскольку обладает невероятным чувством обоняния и не имеет запаха. Но автор всегда сравнивает Гренуя с клещом, потому что он, как клещ, мог пережить самые не благоприятные моменты жизни, такие как жизнь и работа у дубильщика кожи. Он стремился за ароматом, как клещ стремится к крови. Такое сравнение явно говорит не в пользу героя. Уничтожать красоту ради красоты, аромат ради аромата бессмысленно – тогда возникает вопрос об оправданности цели. Если же вспомнить, что при этом Гренуй убил несколько девушек, возникают другие вопросы: насколько оправданны средства для достижения цели, и можно ли оправдать убийства гениальностью?

Заключение
Целью нашей работы было исследование роли запаха в романе «Парфюмер». В ходе работы мы пришли к следующим выводам:
Главной особенностью творчества Патрика Зюскинда являются его герои: им сложно найти себя в существующем мире, взаимодействовать с другими персонажами, поэтому зачастую они уходят в себя, закрываются ото всех. Одним из них стал Гренуй – главный герой романа «Парфюмер. История одного убийцы»;
Роль запаха в жизни Гренуя огромна: с ним связана его профессиональная деятельность (он парфюмер). Кроме того, запах помогает герою определить себя как личность: на протяжении романа он пытается найти свой запах и таким образом причислить себя к какой-либо группе общества, а когда выясняется, что он никак не пахнет, Гренуй пытается создать идеальный аромат, и это становится смыслом его жизни;
Запахи проникли во все составляющие этого романа:
А) Мы увидели, что они определяют систему образов, поскольку все персонажи делятся на «благоухающих» и героев с малоприятными запахами. Центральное место в этой системе занимает сам Гренуй, не имеющий никакого запаха.
Б) Запахи определяют конфликт героя с окружающим миром и с самим собой.
В) Они дают направление развитию сюжета и определяют пространство романа: показывают жизнь Гренуя в царстве «вони», становятся причиной его передвижения в этом царстве. Чтобы определить свой запах и освободиться от всех наносных ароматов, Гренуй отъединяется ото всех в пещере на семь лет, а затем возвращается за идеальным ароматом, который определяет его дальнейший маршрут.
Таким образом, наша гипотеза подтвердилась.
Список литературы
Зюскинд Патрик. Биография //http://www.aphorisme.ru/about-authors/zyuskind/?q=4856
Зюскинд П. Парфюмер. История одного убийцы http://www.555books.net/index.php?p=Parfyumer
Патрик Зюскинд //http://biographer.ru/biographies/6.html
Салахова А.Р. Рецепция и реконструкция художественного опыта экзистенциализма в творчестве Патрика Зюскинда. Казань, 2007.
Тема преступления в творчестве Ф.М.Достоевского и П.Зюскинда: к поиску литературного родства http://www.allbest.ru

Приложенные файлы

  • docx file 2
    "Запах как основополагающий элемент романа П.Зюскинда "Парфюмер.История одного убийцы"
    Размер файла: 39 kB Загрузок: 0

Добавить комментарий