Декабристы







«Я уверен, что добрая молва о нас сохранится надолго по всей Сибири, что многие скажут сердечное спасибо за ту пользу, которую пребывание наше им доставило» И.Басаргин, декабрист
Введение
Декабристы – уникальное явление русской истории. Молодые дворяне хорошо образованные, с блестящей военной карьерой и статской службой, имеющие уважение и почести в аристократическом свете не захотели мириться с гнётом крепостного права. Беспокойство за народ, стыд за свое благополучие, неприятие пустой великосветской жизни звали «первенцев свободы» к борьбе.
Движение декабристов тесно переплетается с многими важными вопросами развития русской культуры.Оно объективно способствовало росту культуры, распространению ее в народе,развитию более передовых ее форм .

Таким образом,целью работы можно считать изучение творческого наследия ссыльных декабристов.
Задачами исследования являются:
-изучение просветительской деятельности декабристов
-изучение специфики деятельности в области музыки
-проведение творческих встреч в «Литературной гостиной» школы.
Методы:
-беседы с учителями истории и музыки
-чтение литературы по избранной теме
-составление плана встречи в «Литературной гостиной» и проведение ее.
Актуальность и практическая значимость работы состоит в том ,что «музыка должна идти из сердца,чтобы достичь сердца».

Изученный материал оформлен как сценарий внеклассного мероприятия.






Встреча в « Литературной гостиной»


Ведущий 1:
(звучит «Полонез» Огинского.На экране слайд:репродукция акварели К.И.Кольмана «Восстание декабристов 14 декабря 1825 года на Сенатской площади в Петербурге»)

Пасмурное утро 14 декабря 1825 года-Сенатская площадь Петербурга.Восстание-три тысячи солдат и офицеров-против правительственных войск.
В короткий декабрьский день солнце зашло рано,около трех часов дня.Восставшие ждут команды.Ее-нет.Но есть конные атаки,стрельба картечью против восставших.
В шесть часов вечера все было кончено.Начались аресты,допросы.Через шесть месяцев -суд,которого фактически не было.Было много обвиняемых и обвинителей,не было ни одного защитника.
Суду преданы были 121 человек.Среди них было много героев войны 1812 года.Все они беззаветно любили Родину и хотели видеть ее счастливой.В большинстве своем-молодые люди.Многим из не было и двадцати лет.
Приговор:казнь,вечная каторга,вечное поселение,сдача в солдаты в особо дальние гарнизоны,лишение чинов и дворянства.

Ведущий 2:
(продолжает звучать музыка)

Уже в день вынесения приговора Николай I дал приказ направить осужденных декабристов в какой-нибудь один далекий острог,построив там специальную обширную тюрьму.
И это была его первая ошибка.Декабристы жили вместе,помогали друг другу и занимались не только необходимым трудом,но и любимым делом.
Каторга закончилась, и декабристы переходили на поселения.Николай I приказал расселить их по всей Сибири.
И это была его вторая ошибка.Разбросанные по огромной Сибири,они стали центрами культуры.Ведь по мере того,как налаживаласб жизнь на поселении,постепенно вступали в свои права привычные условия их круга.Большую радость доставляла декабристам музыка.

Ведущий 1:
Находясь в казематах Петропавловской крепости,разъединенные каменными стенами и железными решетками,они могли общаться с помощью музыки.
Сидя в камере Алексеевской равелины Михаил Бестужев услышал в соседней камере стук.Он стал громко насвистывать знакомую брату арию, т.к. думал,что может там брат услышит и узнает.
Николай услышал,понял и начал вторить.
Так он узнал,что брат сидит в соседней камере.Впоследствии,они стали перестукиваться,так как изобрели особую азбуку.Ее можно увидеть и сейчас-в Петропавловской крепости на стене камеры,где сидели декабристы.
Густав Олизар вспоминал,что многие заключенные пели-распевали какие-то странные французские арии.Вскоре он понял,что это был способ их переговоров друг с другом.Особенно запомнились речитативы Бестужева-Рюмина,которые звучали как своего рода завещание и обращение к будущей России.

Ведущий 2:
(На экране слайд:репродукция акварели Н.А.Бестужева «Декабристы в тюремной камере Петровского завода».Звучит первая часть IV симфонии Чайковского -аудиозапись)

Большое место в жизни декабристов занимала в Петровском заводе музыка.Часто устраивались камерные концерты.
В своих воспоминаниях Михаил Лунин писал: “.в числе осужденных были истинные музыканты и исполнители: Свистунов, Ивашев, Юшневский, Вадковский.
Федор Вадковский превосходно играл на скрипке. Свистунов – на виолончели, Александр Юшневский – на рояле.
П.Н. Свистунов своей виртуозной игрой на виолончели был известен и в Европе.Ему одному из первых был прислан рояль. В.П. Ивашев учился играть на рояле у знаменитого композитора Фильда, на высокопрофессиональном уровне владели скрипками Ф.Банковский и Н.Крюков. А.Юшневский в совершенстве играл на фортепиано. Н.Бестужев учился в Академии художеств.

Ведущий 1:
(звучит «Элегия» Массне)

Именно в годы каторги в Петровском Заводе началась музыкальная деятельность П.Н. Свистунова. Он создал квартет, оркестр, руководил хором детей каторжников, которых обучал пению и нотной грамоте, писал инструментальную музыку, романсы.
В. Ивашевым было написано замечательное музыкальное произведение «Элегия», а Ф. Вадковский являлся бессменным руководителем музыкального кружка, и тоже сочинял романсы.
Деятельность декабристов в области музыки адресовалась не только передовой части русского общества, но и более широким кругам. С концертами они выступали перед своими товарищами, местными жителями. Песни Шуберта и Мендельсона исполнял Александр Юшневский. В Петровске они создали хор, который пел и светскую и духовную музыку. В Минусинске хором руководил Свистунов.


Ведущий 2:
(На экране слайд»:репродукция акварели М.С.Знаменского «Концерт в доме Ж.А.Муравьевой в Тобольске)

Поскольку жёнам декабристов было разрешено жить в тюрьме вместе с мужьями, то это, естественно, повлияло на обстановку в угрюмом каземате. Беляев А.П. в своих воспоминаниях писал: « Кельи их убраны коврами, картинами и роялями, на которых часто раздавались звуки Россини или романсы Бланжини и потрясали длинные, мрачные коридоры наши. Оригинально было то, что звуки цивилизованного мира раздавались в глубине каземата, почти на границах китайской империи. Силами декабристов-музыкантов устраивались концертные вечера. Кроме библиотеки в каземате появились и разные музыкальные инструменты: у барона Розена был чекан, у Вадковского и Крюкова скрипки, имелись гитара и флейта для Игельстрома, виолончель для Крюкова и Свистунова, у Е.И. Трубецкой в доме была арфа, а у Давыдовой гусли. Здесь играли Гуммеля, Фильда, мазурки Шопена, пели романсы, арии из опер.
В этих вечерах принимали участие и женщины: Мария Николаевна Волконская пела дуэтом с Елизаветой Петровной Нарышкиной и с Камиллой Петровной Ивашевой.
(На экране слайд:репродукция акварели Н.А.Бестужева «Камилла Петровна Ивашева».Звучит «Октябрь» из цикла «Времена года» П.И.Чайковского)

Ведущий 1:
(На экране слайд:репродукция акварели Н.А.Бестужева «Прасковья Егоровна Анненкова»
Звучит увертюра из оперы К.Вебера «Волшебный стрелок»)

Брала в руки гитару и Полина Анненкова,
у неё был замечательный слух и приятный контральто .Екатерина Ивановна Трубецкая любила аккомпанировать исполнителям русских народных песен: П. Свистунову, С.Кривцову, А.Тютчеву, К.Ивашевой.
Отличными басами обладали братья Александр и Николай Крюковы,выделялся своим голосом А.И.Тютчев.
Ф.Ф.Вадковский,Н.Крюков,П.Н.Свистунов,В.П.Ивашев составили хороший квартет.Аудитория была разнообразной: кроме «государственных преступников» на концертах присутствовали местные жители».
Ведущий 2:
(На экране слайд:репродукция акварели М.К.Юшневской «Декабрист С.Г.Волконский с женою в своей камере ,в тюрьме Петровского завода»).

Проживая на поселении,многие декабристы обзавелись инструментами.
Одних фортепиано было в тюремных казематах Петровского завода восемь.
В 1852 году,не надеясь на скорое освобождение,Пущин просит своего лицейского товарища и друга Ф.Ф.Матюшкина купить для него фортепьяно и выслать обозами в Тюмень,на его имя. «Я думаю,все это обойдется не более трехсот целковых»-добавляет Пущин.
Через несколько месяцев,в феврале 1853 года,фортепьяно было получено,и Пущин направил по этому поводу Матюшкину восторженное письмо:
«Ура лицею старого чекана!»Это был вечером тост при громком туше.Вся древность наша искренне разделила со мной благодарное чувство мое;оно сливалось необыкновенно приятно со звуками вашего фортепьяно.Осушили бокалы за вас,добрые друзья,и за нашего старого директора(Энгельгардта-А.Г.)
Теперь Аннушка уроки берет дома-и субботы мои оживились для молодежиСтарый лицей над фортеьянами красуется,а твой портрет с Энгельгардтом и Вальховским-на другой стенке,близ письменного моего стола.Ноты твои Аннушка скоро будет разыгрывать,а тетрадка из лицейского архива переписана.Подлинник нашей древности возвращаю.От души тебе спасибо за все,добрый друг!..»
Аннушка- родившаяся в Сибири дочь Пущина,которую он очень любил и которая за год до амнистии выехала с младшим братом в Россию

Ведущий 1:
(На экране слайд:репродукция акварели декабриста Н.П.Репина
«Декабристы в общей камере Читинского острога.Слева-И.А.Анненков полулежа читает книгу.На переднем плане стоит Н.И.Лорер.За столом играют в шахматы Никита Муравьев и Ф.Ф.Вадковский.Справа на кровати сидит А.П.Барятинский.Курит трубку А.Е.Розен».Звучит романс на стихи М. Цветаевой “О бедном гусаре замолвите слово»-аудиозапись)

Увлекаясь музыкой,декабристы приобщали к ней и местное население.
Музыка хоть на короткое время отвлекала декабристов и их жен от тяжких мыслей,тревог и забот.
Очень шумно декабристы праздновали каждый год, в день 30 августа,именины товарищей,носивших имя «Александр».Их было в Читинском остроге шестнадцать.
Особенно торжественно отмечались «святые годовщины» 14 декабря устраивался парадный обед,на середину зала выкатывалось фортепьяно,и заключенные слушали романсы и арии из опер.
Ко дню пятой годовщины восстания М.Бестужев написал русскую песню на мотив «Уж как пал туман на сине море»,посвященную восстанию Черниговского полка и руководителю этого восстания С.П.Муравьеву-Апостолу;в восстании участвовали три брата Муравьевы-Апостолы,младший из них,Ипполит,покончил со собой на поле боя.
(На экране слайд:репродукция акварели Н.И.Уткина «Матвей Иванович Муравьев-Апостол»)

Что ни ветер шумит во сыром бору,
Муравьев идет на кровавый пир
С ним черниговцы идут грудью стать,
Сложить голову за Россию-мать.
И не бурей пал долу крепкий дуб,
А изменник-червь подточил его,
Закатилася воля-солнышко,
Смертна ночь легла в поле бранное.

Как на поле том бранный конь стоит,
На земле пред ним витязь млад лежит.
Конь,мой конь,скачи в святой Киев-град4
Там товарищи,там мой милый брат

Отнеси ты к ним мой последний вздох
И скажи:«Цепей я снести не мог,
Пережить нельзя мысли горестной,
Что не мог купить кровью вольности!..

Песню эту прекрасно исполнил декабрист А.И.Тютчев .
Ведущий 2:
(На экране слайды:текст песни «Славянские девы»,репродукция акварели Н.А.Бестужева «Александр Иванович Одоевский».Звучит «Марсельеза»)
Часто в стенах звучала «Марсельеза»,и очень любили декабристы петь арии из оперы «Вольный стрелок» Вебера,которая была переименована в России и «Волшебный стрелок»,пользовалась большой популярностью и с большим успехом шла накануне восстания в Петербурге.
На этих торжественных годовщинах декабристы всегда пели гимн «Славянские девы»,посвященный поэтом-декабристом Одоевским женам декабристов и положенный Ф.Ф. Вадковским на музыку.

Ведущий 1:
(На экране слайд: репродукция акварели Н.А.Бестужева «Кондратий Федорович Рылеев»)
Музыкальная деятельность декабристов в Сибири не вызывала у местного начальства подозрений, они видели в этом только безобидное развлечение.
Общеизвестно имя замечательного русского революционера-поэта-декабриста Кондратия Федоровича Рылеева,одного из активнейших участников восстания 14 декабря,сторонника республики.
Творчество Рылеева-это не только образец вдохновенной гражданской поэзии,но и музыки.
(На экране слайд: репродукция акварели Н.А.Бестужева «Александр Александрович Бестужев») .
Рылеев и его друг Александр Бестужев сочиняли революционные народные песни,которые позже получили широкое распространение.Их пели простые солдаты и матросы:
Ах,тошно мне
И в родной стороне!
Все в неволе,
В тяжкой доле,
Видно,век вековать?
Долго ль русский народ
Будет рухлядью господ?
И людями,
Как скотами,
Долго ль будут торговать?

Ведущий 2:
В 1821–1823 годах Рылеев (до декабря 1825 г.) пишет цикл исторических дум – небольших стихотворных рассказов, в которых отразилась русская история от 10 до начала19 веков. Всего К.Ф.Рылеев написал 31 думу. В них воспеваются люди смелые, сильные, готовые всем пожертвовать ради счастья родного края. Это– Олег Вещий, Дмитрий Донской, покоритель Сибири Ермак. Дума о Ермаке стала народной песней.
(Звучит фрагмент песни «Дума о Ермаке» в исполнении Казачьего хора»).
Ведущий 1:

Известным писателем и крупным театральным деятелем был друг А.С.Пушкина и А.С. Грибоедова Павел Александрович Катенин,автор многих театральных пьес.
Широко известна была революционная песня Катенина «Отечество наше страдает под игом твоим,о злодей».
(Отрывок из революционного гимна )
П.А.Катенин
Отечество наше страдает
Под игом ,о злодей!
Коль нас деспотизм угнетает,
То свергнем мы трон и царей.
Свобода!Свобода!
Ты царствуй над нами1
Ах,лучше смерть,чем жить рабами-
Вот клятва каждому из нас
Ведущий 2:
(Звучит фрагмент песни «Вот мчится тройка удалая» в исполнении Людмилы Зыкиной)
Автор известной песни Николай Глинка – активнейший деятель раннего этапа декабристов.
Вот мчится тройка удалая.
В Казань дорогой столбовой
И колокольчик дар Валдая Звенит уныло под дугой. Ямщик лихой – он встал с полночи Ему взгрустнулося в тиши, И он запел про ясны очи, Про очи девицы – души: “Вы, очи, очи голубые,
Вы сокрушили молодца, Зачем, о люди, люди злые! Вы их разрознили сердца? Теперь я горький сиротина!” И махнул по всем, по трем, И тройкой тешился детина – И заливался соловьем.
Ведущий 1:
Большую радость доставляла декабристам и их женам на поселении музыка.
На двадцать третьем году пребывания Волконских в Сибири уже начали приезжать на гастроли артисты из России.
Ведущий 2:
(На экране слайд:репродукция акварели П.Ф.Соколова «Михаил Сергеевич Лунин»).

Декабрист М.С.Лунин как-то посетил в Урике Волконских.Было поздно.Мария Николаевна,убаюкивая маленькую Нелли,напевала старинный романс.
«Я слышал,-писал после этого вечера Лунин сестре,-последнюю строфу из гостиной и был опечален тем,что опоздалМатериское чувство угадывает.Она взяла свечу и знаком показала,чтобы я последовал в детскуюМать,счастливая отдыхом дочери,казалась у постели ее одним из тех духовных существ,что бодрствуют над судьбой детейМузыка была мне знакома,но в ней была для меня прелесть новизны,благодаря той,которая пелаАрия Россини произвела на меня впечатление,которого я не ожидал».
(звучит музыка из кинофильма режиссера Владимира Мотыля «Звезда пленительного счастья»

Ведущий 1:

В то время как в отдельных городах Сибири, в частности в Тобольске, наблюдается довольно высокий уровень развития концертно-исполнительского и композиторского творчества, в других, даже таких крупных центрах, как Томск и Иркутск, фортепианное искусство только начинает зарождаться
Сложившаяся ситуация смогла измениться в сравнительно короткий срок благодаря пребыванию декабристов, отбывавших в Сибири ссылку после поражения декабрьского восстания 1825 года.
Деятельность декабристов в годы ссылки имела прямое отношение к становлению фортепианной культуры в Сибири и оказала влияние на ее дальнейшее развитие, поэтому кратко остановимся на значении фортепиано в музыкальной жизни декабристов.

Ведущий 2:

Фортепиано было одним из излюбленных инструментов в среде сосланных революционеров. Во многих письмах декабристов и их жен как положительный факт отмечается наличие фортепиано в местах заключений и поселений осужденных. Среди декабристов были одаренные пианисты. Хорошо владели инструментом И.И. Пущин, Е.П. Нарышкина, сестры Мария и Ольга Бестужевы, отлично играла М.Н. Волконская, незаурядным пианистом считался А.П. Юшневский. По поводу игры последнего декабрист А.Е. Розен писал: «На рояле играл А.П. Юшневский с такою беглостью, что чем труднее были ноты, тем приятнее для него, так что он радовался тем нотам, от которых трещали его пальцы» .
Некоторые из декабристов в годы ссылки впервые приобщились к игре на фортепиано. В одном из писем М.K. Юшневской говорится о том, что брат виолончелиста П.Н. Свистунова, «узнав, что он желает играть на фортепианах, и привыкши предупреждать все, что только может сделать ему удовольствие, прислал ему фортепианы, и теперь Петр Николаевич Свистунов усердно занимается фортепианом».


Ведущий 1:

Ссыльные использовали каждую возможность для совершенствования своего исполнительского искусства. Тoт же А.Е. Розен указывал: «в одном из домиков, построенных во дворе Читинского острога, поставлены были рояль и фортепиано; туда по распределенным между нами часам приходили играть по очереди на скрипке, на флейте, на гитаре».
Фортепиано было непременным участником ансамблевого музицирования декабристов – вокальных и инструментальных дуэтов, трио, фортепианных ансамблей. В частности, прекрасный дуэт составили А.П. Юшневский (фортепиано) и Ф.Ф. Вадковский (скрипка).

Ведущий 2:

Музыкальный репертуар декабристов также в значительной степени был связан с фортепиано. В переложении для инструмента звучали обработки народных песен, оперные и симфонические произведения Моцарта, Бетховена, Шуберта, Россини. Собственно фортепианная музыка была представлена пусть немногочисленными, но высокохудожественными произведениями: фугами Баха, мазурками Шопена. В репертуаре А. Юшневского имелись помимо названных сочинений концерты Гуммеля, Мошелеса, этюды Гензельта, Бертини, однако к ним пианист относился весьма критически, говоря, в частности, о музыке Герца, который «ему не очень нравился», что «трудность пассажей не выкупается ни приятностью, ни глубокомыслием» . Фортепианно-исполнительская деятельность декабристов в Сибири далеко выходила за рамки домашних концертов. Она, как правило, принимала общественный характер, выливаясь в такие формы, как участие в публичных концертах, музицирование с любителями из числа местных жителей, а иногда организация совместных с ними инструментальных ансамблей, подобных фортепианному трио в Тобольске, куда вошли помимо виолончелиста П.Н. Свистунова (он же руководил трио) два сибиряка – Е. Хесслер (фортепиано) и П.Д. Жилин (скрипка).

Ведущий 3:

Декабристы всячески содействовали расширению концертной жизни в местах своего вынужденного проживания, поэтому в сферу их музыкально-общественной инициативы неизменно попадали и гастролеры. В 1830–1850-е гг. в Сибири концертировали певицы Ришье и Каро, скрипачка Отава, виолончелистка Христиани, пианист Малер , столичная оперная примадонна Д.М. Леонова .
Ссыльные брали на себя устройство концертов приезжих музыкантов, хлопоты по обеспечению сбора, при необходимости оказывали материальную помощь. М.Д. Францева, «друг многих ссыльных» , писала, что в доме П.Н. Свистунова «все заезжие артисты находили всегда радушный прием» .Внимание к концертирующим исполнителям несомненно способствовало возникновению более обширных и тесных контактов местных любителей музыки с русскими и европейскими музыкантами.
Особую значимость приобрели усилия декабристов по распространению музыкальных знаний среди сибирского населения, включая его средние и низшие слои. Важным шагом в этом направлении стало открытие в Тобольске и Петровске первых в Сибири и на Дальнем Востоке светских музыкальных школ. Музыкальное образование в них было поставлено хорошо. Преподавались игра на фортепиано, пение, теория музыки, общеобразовательные предметы. Помимо этого, преподаванием фортепиано на дому занимались А. Юшневский, Н. Крюков, М. Волконская, И. Горбачевский, И. Пущин и некоторые другие. Они давали уроки молодым людям из местной среды и детям своих товарищей. В частности, П.Н. Свистунов, обладавший редкостным педагогическим даром, обучал игре на фортепиано свою дочь, впоследствии ученицу Н. Рубинштейна по Московской консерватории и Ф. Листа по Будапештской музыкальной академии, концертирующую пианистку Марию Петровну Свистунову.



Ведущий 4:

Об успешности педагогических начинаний ссыльных говорят выступления их учеников в публично устраиваемых концертах. Например, в Тобольске в 1839 г. в благотворительном вечере с концертом Черни выступила «малолетняя виртуозка» княжна А.П. Горчакова, исполнение которой под аккомпанемент «местной казачьей музыки»3 оценивалось очень положительно: «Молодая княжна играла превосходно. Самые трудные пассажи были исполнены с величайшей точностью».
Таким образом, декабристы своею музыкальною деятельностью создали условия для повсеместного распространения в Сибири фортепианной культуры, которая, хотя и оставалась на уровне любительской, но подготовила почву для зарождения профессионализма. Они способствовали: формированию культурной среды; музыкальной восприимчивости сибиряков; выявлению среди них музыкально-исполнительских сил; накоплениию инструментария; объединению людей для совместного музицирования и закреплению традиции проведения организованных концертов, родившейся в пору деятельности А.В. и А.А. Алябьевых; повышению интереса к фортепианной музыке.
С исполнительским творчеством ссыльных в музыкальный быт Сибири вошли лучшие образцы отечественного и зарубежного музыкального искусства. По существу, музыкально-просветительная деятельность декабристов явила собой высочайший пример, своего рода эталон для всех последующих поколений музыкантов Сибири и, добавим, Дальнего Востока.

Ведущий 3:


Власть музыки на каторге была очень сильна.Чтобы судить об этом,небезинтересно привести письмо из Петровского завода жены декабриста Юшневского к брату мужа.
«Вообрази себе,мой друг,пишу я тебе в тюрьме;против меня сидит твой брат,играет на фортепьянах Фрейшюца(в четыре руки с тобою,бывало,он играл);подле него стоит Пестов,который слушает твоего брата,а я пишу к тебе,душевно утешаясь прошедшим:лишь тень моя теперь здесь,-мое все помышление в эту минуту при тебе
Я хочу еще сказать тебе,мой друг Семен Петрович,что у нас есть квартет,и брат твой в этом квартете играет на альте.Я хочу тебе сознаться,что я огорчила немного первую скрипку-так сфальшивила скрипка и так запищала,что у меня сделалась спазма.
Можешь по сему судить,что иногда мы горюем,а иногда хоть на несколько часов рассеиваем наше горе
Если тебя письмо сие так потрясет,в каком я волнении пишу его,то ты меня бранить будешь,зачем я его написала.Прощай!..Прощай,любезный брат!»
Сколько подлинного самообладания и душевной красоты должно было быть в сердце этой жены декабриста,чтобы в обстановке безысходного горя,страданий,нужды и медленного угасания огорчаться из-за неверно взятой скрипачом ноты и одновременно писать из тюрьмы,что «брату известны из журналов все знаменитые пианисты,в том числе и Тальберг,которого называют фортепианным Паганини и который имеет совместником Листа»

Ведущий 4:
В 1860–1890-е гг. в развитии сибирской музыкальной культуры наметился перелом. С одной стороны, он явился продолжением дела, начатого первыми революционерами, с другой – отразил глубокие изменения в экономической и социально-политической жизни Сибири второй половины XIX века. Отмена крепостного права в России стала импульсом для распространения сферы господства капитализма на новые территории, к которым принадлежали и сибирские окраины. Развитие капитализма здесь сопровождалось ростом переселенческого движения, вследствие чего численность населения Сибири возросла.



Ведущий 3:
Период с начала 1870-х гг. характеризуется подъемом общественно-политического движения, которое развивалось как составная и неотъемлемая часть общероссийской революционно-освободительной борьбы. Происходила консолидация местных демократических сил, в том числе интеллигенции, организовывались кружки по политическому и культурному просвещению сибиряков, открывались учебные заведения, учреждения культурно-просветительного характера. В этой обстановке сибирская художественная интеллигенция своими силами продолжила начатый ссыльными процесс формирования музыкальной культуры.
Первыми шагами на этом пути стала организация любительских музыкальных кружков и обществ, которые решали задачу пропаганды музыкального искусства и его демократизации. Любительские кружки и общества становились очагами массового музыкального просвещения сибиряков.
Одним из первых возникло «Музыкальное общество» в Тобольске (1856), городе с уже имеющимися музыкальными традициями и сильным влиянием духовной культуры декабристов. В дальнейшем такие же общества образовались в Томске (в 1876 г. кружок сгруппировался вокруг учителя немецкого языка мужской гимназии Р.К. Сирена), Иркутске (1881 г., «Общество любителей музыки и литературы»), Барнауле (кружок скрипача А.Г. Басарова), Красноярске (1882 г., кружок З.А. Барша, переименованный позднее в «Красноярское общество любителей музыки и литературы») и в других наиболее крупных городах Сибири.




Ведущий 5:
Почти за 200 лет после 14 декабря 1825 года написано много научных и художественных произведений об этом историческом событии,о людях – его участниках.
Очень интересна в том плане опера Юрия Александровича Шапорина «Декабристы».И не только тем,что ее содержание воспевает подвиг «богатырей,выкованных из чистой стали с головы до ног» (А.И.Герцен),но и тем,что в тексте арий героев использованы подлинные произведения П.А.Катенина,А. И.Одоевского, К.Ф.Рылеева.


Ведущий 6:
Мысль об опере зародилась у композитора в 1925 году, в столетнюю годовщину восстания декабристов. Основой первого варианта либретто послужила пьеса «Полина Гебль» А. Н. Толстого (соавтор П. Е. Щеголев, 1925), основанная на историческом факте: Жаннета Поль, дочь французского эмигранта, добилась разрешения выйти замуж за осужденного декабриста Анненкова и последовала за ним в Сибирь. Центральное место в либретто занимала любовная драма, декабристское движение служило лишь ее фоном. Последующие редакции либретто (вторая и третья) были сделаны поэтом Вс. Рождественским. В них углубился идейный замысел и на первый план выступил коллективный образ декабристов. Дальнейшая работа над оперой протекала в сотрудничестве с Большим театром СССР и Театром имени С. М. Кирова в Ленинграде; в оперу был введен образ Пестеля, обогащена обрисовка Рылеева, развиты мотивы взаимоотношений декабристов и народа.
Так на пути от интимно-лирической драмы к монументальной историко-революционной трагедии было найдено верное идейно-художественное решение. Премьера оперы состоялась в Москве 23 июня 1953 года и в Ленинграде 4 июля того же года.

Ведущий 5:
«Декабристы» Шапорина героическая эпопея, исторически правдиво и с большой художественной силой воссоздающая образы декабристов «богатырей! кованных из чистой стали» (А.Герцен). Страстная жажда вольности, гражданская доблесть, подвижничество во имя свободы эти прекрасные стремления «первенцев свободы» ожили в романтически возвышенном строе музыки Шапорина. С коллективным портретом декабристов, создаваемым героическими мужскими хорами и ансамблями, связаны наиболее волнующие страницы оперы.
В оркестровом вступлении два раздела. Напряженно-драматическая музыка передает атмосферу восстания; ее сменяет широкая мелодия вдохновенного гимна.

Ведущий 6:
Первая картина (первый акт) «В имении». Хор девушек «Ах, талан» выдержан в духе печальных, протяжных крестьянских песен. Восторженным чувством и мягкой элегичностью напоено ариозо Щепина «Ее душа мне с давних пор родная». Сурово-патетическая ария Пестеля «О родина-мать» проникнута волевой непреклонностью и твердой уверенностью в победе.
В центре второй картины «На почтовом тракте» гимн декабристов «Товарищ, верь!» на слова стихотворения А.С.Пушкина «К Чаадаеву». Мелодия, запеваемая Каховским и подхваченная квинтетом мужских голосов, передает душевный подъем участников. Завершается картина песней народного склада «Ой вы, версты», которую поет Бестужев.
В третьей картине «Ярмарка» контрастно противопоставлены широкая хоровая сцена и лирический дуэт. В пестром чередовании эпизодов колоритно очерчены различные группы народа: мужики, проходящие с залихватской песней «Эх, в Таганроге» (старинная солдатская песня), веселые девушки, поющие бытовой лирический вальс «Ходи, ходи быстрее по кругу, карусель», цыгане с задорным напевом «Пров пива наварил». Поэтичная, благородная и изящная музыка дуэта Щепина и Елены овеяна грезами о счастье.

Ведущий 5:
Четвертая картина (второй акт) «У Рылеева» одна из самых сильных и впечатляющих в опере проникнута высоким драматическим пафосом. Начальный героический хор «Друзья! Уже пришел черед» и песня Каховского «Когда поток с высоких гор» вводят в возбужденную атмосферу совещания. Ария Рылеева «О Русь моя» носит мужественно-скорбный характер; ее средняя часть страстный призыв к свободе. Полна отваги запеваемая Рылеевым песня «Отечество наше страдает» (слова декабриста П. Катенина), перерастающая в оптимистический гимн «Товарищ, верь!» (слова Пушкина).
Пятая картина «В Зимнем дворце». Монолог Николая «В недобрый час» передает чувство неуверенности и смятения, которое усиливается, когда с Сенатской площади доносится победное звучание революционного марша.
Шестая картина «Сенатская площадь». Песня-марш «За Дунаем» сродни старым солдатским напевам. Как символ народного горя возникает и ширится мелодия начального хора оперы «Ах, талан». Драматизм усиливается в скорбном ариозо старого солдата «Ох, братцы».
Седьмая картина (третий акт) «Бал-маскарад». Блестящей мазурке и парадному полонезу противостоит искренняя лирика проникновенного вальса, характеризующего Елену.
Восьмая картина «Каземат». Музыка арии Пестеля «Высокой правды речь» говорит о душевной стойкости героя. Как символ верности вольнолюбивым чаяниям рождается мелодия декабристского гимна.
Девятая картина (четвертый акт) «На Сибирской дороге». Задушевна песня «Ой, погодушка»; с тяжелой думой о солдатской доле перекликается музыкальная картина разбушевавшейся стихии. Баллада Сергеича «Однажды я ночью» создает образ, полный глубокого драматизма. Опера завершается жизнеутверждающей песней Бестужева «Наш скорбный труд не пропадет» (слова А. Одоевского), музыка которой в суровых, величавых тонах воспевает бессмертный подвиг декабристов.
Ведущий 6:
На этом мы заканчиваем нашу встречу.Давайте не забывать славные имена и славные дела наших прадедов.

Заключение

Таким образом, музыка помогали декабристам сохранять присутствие духа, и это разнообразило мучительно тянущиеся дни. Декабристы проявили значительную творческую энергию в создании особого типа русского человека, по своему поведению резко отличавшегося от того, что знала вся предшествовавшая русская история. В этом смысле они выступили как подлинные новаторы, и, быть может, именно эта сторона их деятельности оставила наиболее глубокий след в русской культуре. Так декабристы отплатили добром за то невольное зло, которое причинила им сибирская земля, в которой большинство из них и осталось.
Музыка были частью их просветительской деятельности и тем наследием, которое они оставили после себя. В письмах, сочинениях, в практической деятельности, на общественном поприще декабристы поднимали актуальные вопросы современной им эпохи – вопросы развития народного образования, здравоохранения, подъема общего уровня культуры народных масс, продуманного освоения огромных пространств и несметных богатств сибирского края, распространения и утверждения передовых приемов хозяйствования, проблему будущности малых народностей Сибири. Они мечтали о создании благоприятных условий для развития этих народностей.












Список использованной литературы

-Волконская М.Н.Записки-М.,1973


-Воспоминания Бестужевых-СПБ,2005


-Гессен А.Во глубине сибирских руд...Декабристы на каторге
и в ссылке-М.,1976


-Декабристы в воспоминаниях современников,– Москва ,1988

-Литературное наследие декабристов-М.,1975


- Некрасов Н.А. Русские женщины.  – Москва, 1950































































































































Приложенные файлы