Фуга из второй части Первого скрипичного концерта Д.Д. Шостаковича. аналитические наблюдения


С.В.Надлер, кандидат искусствоведения, преподаватель ПЦК "Теория музыки" ГБПОУ РО "Таганрогский музыкальный колледж"
Фуга из Второй части Первого скрипичного концерта Д.Д. Шостаковича.
Аналитические наблюдения.
Скерцо второй части Первого скрипичного концерта − одно из наиболее известных скерцо Шостаковича, входящее в золотой репертуарный фонд скрипичного искусства. В жанровом отношении музыка скерцо представляет собой род сложнейшего perpetuum mobile, где многочисленные темы следуют одна за другой в симфоническом полифонизированном карнавале. Фугирование здесь символизирует энергию движения, жизненного тока, лихорадочного биения сердца. Здесь важно драматургическое сравнение со следующей, третьей частью, пассакальей, полной горестной рефлексии и абсолютно противоположной по настроению и смыслу Скерцо.
Cкерцо в целом представляет собой рондо-сонату с двумя побочными партиями и зеркальной репризой).
Схема части такова:
Экспозиция Разработка
(разомкнутая фуга на теме
рефрена) Реприза
ГП (b-moll): ц.ц.24-33;
ПП1 (H-dur): ц.ц.33-37;
ГП (b-moll, рефрен + связующая):
ц.ц.37-42;
ПП 2 (e-moll): ц.ц.42-49; ц.ц. 49-65;
заключительный
раздел фуги (ц.ц.
62-65) −начало
общей репризы части ПП2 (B-dur):
ц.ц. 65-67;
ПП1 (B-dur):
Ц.ц.67-68;
ГП: с ц. 68 до
конца части
Темы, изложенные в экспозиции второй части Первого скрипичного концерта, участвуют в контрапунктической работе фугированной формы. Основных тем здесь три: главная и две побочные. Однако, как это бывает в симфонической музыке Шостаковича среднего периода, тем здесь больше. Перечислим их. Первая тема, главная (далее −Т1), впервые появляется в экспозиции главной партии (ц. 23) у флейты и бас-кларнета. В дальнейшем становится основной темой скрипки соло. Вариант первой темы (далее −Т1а): проводится первый раз в связующей партии (ц. 27) у скрипки соло и имеет специфическую скрипично-сонорную каденцию. Вторая тема (далее −Т2) так же принадлежит связующей партии (ц. 28) и появляется у деревянных духовых, выделяясь своими широкими скачками. К связующей партии относится и третья тема (далее − Т3), возникающая в ц. 30 у скрипки соло и в дальнейшем имеет более яркий вариант в пятой теме (далее −Т5).Четвёртая тема (далееТ4) рождается в побочной партии (с ц. 33) у деревянных духовых и имеет две каденции: в ц. 33 и 34. Её интонационное строение почти соответствует будущей монограмме «DSCH», взятой на полтона выше: Dis-E-Cis-H. Примечательно, что эта тема получает интервальный облик, соответствующий будущему DSCH, только в главной кульминации части: в репризе ПП1 в ц. 67 (т.т.6-9 цифры, скрипка соло, тема G-AS-F-E).
Благодаря второй каденции четвёртая тема получает вариант (далее−Т4а). Оба варианта выразительны и узнаваемы в ткани. Пятая тема (далее −Т5) впервые появляется в ц. 37 и проводится двойными нотами у скрипки соло в контрапункте с Т4 у струнных. Наконец, ликующе-танцевальная шестая тема (далее −Т6), которая служит темой второй побочной (с чертами заключительной) партии экспозиции, впервые проводится в ц. 42.
Фуга (ц.ц. 49-65) четырёхголосная, двойная, с двумя удержанными противосложениями. Она весьма разнообразна по тембрам. Тембров здесь значительно больше, чем голосов. Тональное движение в ней необыкновенно активно, с переходом в развивающем разделе из бемольной сферы в диезную, как это нередко бывает в фугах среднего периода. В заключительном разделе− две динамичные, характерные для фуг Шостаковича, стретты.
Приводим схему фуги:
Раздел Цифры Тема (Т1) П1 Вторая (Т5) тема(Т4):
всегда в
к/п с Т1
с т.8

П2 (Т2) П3:
в
к/пс Т4 с т.2
Экспозиция 49 b-moll, v-no solo fag. 50 f-moll,
v-le, v.-c. ob. → v-no solo fag.
51 b-moll, v-no solocor.1,2 → v.-c. fag.
с т. 16 − Интермедия 1 развивающий раздел 52 Des-dur,
cl. v-le, v.-c.→ v-no solo cor.1,2
53 As- dur,
v-no solo fl.1,2→ fag.1,2 c.-b.
54
g-moll,
fl.1,2
v.-c.→ v-no solofl.
picc55 d-moll,
v.-c. ob.1,2→
v-no soloc.-fag.
56 Интермедия 2
57 as-moll, cl. 1,2 v-no solo→ 58 e-moll,
v-ni 1, v-le→ v-no solo59 h-moll, v-no solo v.-c., c.-b.→ v-ni 1, v-le60 Интермедия 3 61 Заключительный раздел 62 Cтретта (3 гол.): b-moll,
струнные, высокие деревянные духовые 63 Стретта(3 гол.): es-moll,
струнные Ostinato басовой группы tutti64 65 ПП 2
Дадим пояснение по поводу всех тем, участвующих в фуге. Сама фуга начинается с ц. 49 проведением Т1 in b-moll у скрипки соло. С восьмого такта ц. 49 на первую тему контрапунктически накладывается вторая тема фуги −Т4 − у фаготов. Ответ в тональности доминанты –Т1 in f-moll у низких струнных в ц. 50 –проходит в контрапункте Т5 у деревянных духовых (первое удержанное противосложение) и второго, «танцевального», элемента Т2 у скрипки соло (второе удержанное противосложение). Далее в первой партии гобоев, непосредственно после Т5, проходит вторая тема фуги, Т4. С этого момента она в определённом смысле теряет тематическую самостоятельность, будучи сведённой в линию в Т5 и, таким образом, находясь в линеарной связке. Можно сказать, что положение Т4 в этой фуге двойственное: в первом проведении она была заявлена как самостоятельная тема, а далее начинает вести себя как второй элемент П1. Более того: ведущий элемент П1(Т5) по сути начинает вести себя как вторая тема фуги, поскольку, например, в последней стретте в качестве остинатного баса фактуры появляется только Т5, уже без Т4. Следовательно, имеет место переменность функций тем, участвующих в фугировании.
Третье удержанное противосложение основано на восходящем хроматическом ходе. Впервые появляется у фагота в ц. 50.

Приложенные файлы

  • docx File17
    С.В.Надлер, кандидат искусствоведения, преподаватель ПЦК "Теория музыки" ГБПОУ РО "Таганрогский музыкальный колледж"
    Размер файла: 19 kB Загрузок: 0

Добавить комментарий