Форма третьей части Десятого квартета Д.Д. Шостаковича. План аналитического рассмотрения.


С.В.Надлер, кандидат искусствоведения, преподаватель ПЦК "Теория музыки" ГБПОУ РО "Таганрогский музыкальный колледж"
Форма третьей части Десятого квартета Д.Д. Шостаковича.
План аналитического рассмотрения.
Форма пассакальи –трёхчастная, с составной серединой. Первый раздел – ц.ц. 41-45. Середина − ц.ц.45-49. Предыкт к репризе −за 4 такта перед ц. 50. Реприза-кода – ц.ц.50-52.
Пассакалья имеет несколько индивидуальных особенностей. Первая из них касается начального проведения темы. В ц.41 тема пассакальи проводится у виолончели −не соло, а в сопровождении альта и скрипки. Вторая особенность заключается в наибольшей мелодической активности крайних голосов (функция средних голосов отчасти носит подчинённый, гармонический характер). Третья особенность – яркая смена настроений в вариациях.
В ц. 42 начинается первая вариация, с выразительным контрапунктирующим соло первой скрипки. С ц. 43 проходит вторая вариация. Партия первой скрипки становится более речитативной. В ц.44 рождается третья вариация, в ц.45−четвёртая, проникнутая вначале холодной «дворцовостью» («тема Петербурга») – затем мистикой и просветлением. С ц. 47 − пятая вариация, с оттенком скорбной безнадёжности. С ц. 48 − в шестой вариации, − тема мигрировавшая в сопрано, сообщает музыке особую просветлённость. с ц.49, в седьмой вариации, тема возвращается в низкий регистр виолончели виолончели. Затем, в ц. 50, первый элемент темы проводится в альте и, таким образом, рождается начало восьмой вариации. Наконец, в кодовой цифре ц.51 в нижнем голосе возникает ритмоимитация начального элемента темы −намёк на «несостоявшуюся» девятую вариацию.

Приложенные файлы

  • docx File18
    С.В.Надлер, кандидат искусствоведения, преподаватель ПЦК "Теория музыки" ГБПОУ РО "Таганрогский музыкальный колледж"
    Размер файла: 12 kB Загрузок: 2

Добавить комментарий