Канон-гокет дворников из № 9 оперы Д.Д. Шостаковича «Нос». Аналитические наблюдения


С.В.Надлер, кандидат искусствоведения, преподаватель ПЦК "Теория музыки" ГБПОУ РО "Таганрогский музыкальный колледж"
Канон-гокет дворников из № 9 оперы Д.Д. Шостаковича «Нос».
Аналитические наблюдения
В ц.ц. 229-238, в финале № 9 оперы, рождается двойной восьмиголосный вокальный с дублировкой струнных канон- антифон («гокет дворников»): четыре на четыре голоса; вторая пропоста является обращенным вариантом первой. Этот канон достаточно известен, однако стоит остановиться на вопросе его темы и выявить сходство и различия первого (нижнего) и второго (верхнего) четырёхголосий восьмиголосия. Они отличаются тем, что нижняя пропоста задействует 11 звуков из 12 возможных из хроматической гаммы, а верхняя пропоста –все 12 звуков. Для того, чтобы убедиться в этом, следует просчитать порядок появления звуков в первой и второй пропостах.
В создании обеих пропост использована техника ряда в специфическом виде, характерном для некоторых тем Шостаковича. Звуки появляются не все двенадцать последовательно (один за другим без повтора), а с периодическим возвращением к ранее появившемуся тону. Таким образом, ряд просчитывается путём исключения повторяющихся тонов, и каждый следующий тон получает порядок благодаря своему первому появлению.
Порядок появления тонов в нижней пропосте (Восьмой лакей) следующий: 1−g, 2−a,3−b, 4−f, 5−e, 6−es,7−d,8−h,9−c,10−fis, 11−cis. В целом же порядок появления тонов от первого до одиннадцатого, включая сюда повторы, выглядит так: 1-2-3-4-5-6-7-2-8-9-3-1-8-9-2-3-6-7-8-5-10-11.
Тон as (gis) –«II низкая ступень» − не появляется в этой голосовой линии ни разу. И, поскольку остальные три голоса нижней половины канона вступают после пропосты поочерёдно в малую секунду, − в партии Седьмого лакея ни разу не появляется тон А, у Шестого лакея –тон В, у 5-го –тон Н.
Однако в верхнем четырёхголосии в партиях всех четырёх первых лакеев 12-й тон появляется. У Первого лакея это тон Н, поскольку его тема начинается от С, и 12-й тон в обращении в этом ряду уже будет не II низкой, а VII ступенью по хроматической гамме. Тон Н появляется в партии Первого лакея за 3 такта перед ц. 236. Соответственно, 12-й тон Второго лакея –В – мы слышим за такт перед ц. 236, тон Третьего лакея –А- в начале ц. 236, 12-й тон Четвёртого лакея –As- в 3-м такте ц. 236.
Полной симметрии между верхним и нижним четырёхголосиями канона не возникает: время вступления между первой риспостой и первой пропостой составляет 2,5 такта, между их зеркальными отражениями –менее двух тактов. Это сделано для того, чтобы сперва паузы между звуками создавали пустоту. Потом эта пустота весьма парадоксальным образом начинает заполняться. Паузы, в силу «гокетности» голосовых линий, не менее выразительны, чем звуки. По времени они длятся от одной до шести восьмых (см., например, партию Восьмого лакея со 2-го такта ц. 232). В чередовании пауз нет жёсткого алгоритма. Скорее мастер руководствуется чутьём, благодаря которому заполнение пауз происходит наиболее комичным образом, «без всякого порядка».
Существует опосредованная конструктивная связь между этой пропостойи темой следующей полифонической формы, грандиозной канонической фуги. В теме фуги № 10 оперы наличествует 12-тоновость подобного же рода, по порядку появления тонов. Там она производит впечатление более импровизационного, «стихийного» порядка, связанного уже не с «звуками, взятыми наугад», а с интонациями, определяемыми жанром выбранной темы (cм. ц. 238-239). Здесь порядок появления тонов по первому появлению иной: 1−fis, 2−g, 3−с, 4−d, 5−es, 6− f, 7−b, 8−a, 9−as, 10−e, 11−h, 12−gis.
Таким образом, оба канона, при всём их образном, конструктивном и сонористическом различии, имеют общую черту в формировании темы и, следовательно, объединены общим замыслом. Смысл этой общности диктуется особенностями сюжета и стремлением автора раскрыть несколько пластов действия: видимый, лишённый смысла (в данном случае символизируемый каноном-гокетом) − и глубинный, имеющий логику (здесь символ этой внутренней логики действия –фуга из № 10).


Приложенные файлы

  • docx File20
    С.В.Надлер, кандидат искусствоведения, преподаватель ПЦК "Теория музыки" ГБПОУ РО "Таганрогский музыкальный колледж"
    Размер файла: 14 kB Загрузок: 0

Добавить комментарий