Трио № 2 ор.67 Д.Д. Шостаковича, первая часть. Аналитическое описание.


С.В.Надлер, кандидат искусствоведения, преподаватель ПЦК "Теория музыки" ГБПОУ РО "Таганрогский музыкальный колледж"
Трио № 2 ор.67 Д.Д. Шостаковича, первая часть.
Аналитическое описание.
Эта часть представляет собой смешанную форму. В ней есть признаки фугато, вариационности-вариантности, сонатной разработочности. Драматургически часть становится своего рода прологом к последующим частям, поскольку в ней активно представлены некоторые тематические элементы второй и четвёртой частей.
За шесть тактов перед ц.1 начинается первый раздел части, фугато на начальную темы −Т1 − у засурдиненной виолончели квартовыми флажолетами. В этой теме очень высока концентрированность тем-зёрен будущих частей. В начальном повторе звуков-зародыш «танца смерти» финала; в распевности-распевность среднего раздела второй части; в хоральной её речитативности− тема пассакальи третьей части. Первая часть явственно становится тематическим источником остальных частей, «темой». Эта признак симфонического мышления: концентрированность тематических связей частей приводит к многотемности, которую оттеняют полифонические приёмы.
В ц.1 рождается контрапункт Т1 у скрипки и противосложения (удержанного) виолончели. За два такта перед ц.1,2 возникает Т1− соответственно у виолончели и у скрипки. В ц.2 Т1 проводится в октавном изложении у фортепиано. Таким образом, складывается экспозиция фугато.
С ц.4 начинается, условно говоря, первая вариация части. Т1 проходит у скрипки в линейном схождении с предыдущим противосложением. За три такта перед ц.6 проходит миниканон на Т1а между скрипкой и виолончелью.
Ц.6− начало второй вариации-варианта. У скрипки и виолончели возникает пульсирующая репетиция на тоне ми, как в финале трио.С 4-го такта ц.7 появляется канон на Т2 у фортепиано.
Ц.8− третья вариация с подвижным контрапунктом перекинутой в фортепиано пульсации финала. У скрипки в высоком регистре −тема со включением с третьего такта ц.8 мотива удержанного противосложения в фугато.
Ц.10− четвёртая вариация части. Здесь Т1а проводится у виолончели в ускорении; с ней в контрапункте − Т2 у фортепиано.
С ц.11 у фортепиано устанавливается низкий трельно-бурдонный аккомпанемент, а у скрипки проводится редуцированный вариант Т1. Хотя можно считать, что продолжается четвёртая вариация. За два такта перед ц.12 − гетерофонически-параимитационное движение между вариантом Т2 у скрипки и подголоском виолончели. Похожий приём применён за три такта перед ц.13.
За два такта перед ц.13 и далее звучит пятая вариация, построенная на имитациях Т2 у всех инструментов. Здесь возникает сонатно-фугированная точка части и, таким образом, проявляются смешанной формы.
С ц.14 музыка отмечена просветлёнными имитациями на новую тему −Т3 − и общим просветлением звучания. Однако к концу цифры просветление сменяется внезапной напряжённостью и сменой настроения в сторону пограничного с ужасом, катастрофой. На границе ц.15 имитационность сменяется полифоническим эллипсисом: рождается фактура на грани имитационности и разнотемности. С восьмого такта ц.15 у фортепиано появляется начальная четвёртой части. В ц.16−канон на Т3.
С ц.18 − шестая вариация. В моноритмическом контрапункте скрипки и виолончели −subito piano pizzicato −появляется трёхчетвертной размер, напоминающий о второй части трио, а по аффектации− о четвёртой части. За четыре такта перед ц.19 вступает фортепиано с ускоренным вариантом Т2. В ц.19-двойной контрапункт скрипки и виолончели как вариант ц.18 со свободной интерваликой голоса с движением по трезвучиям (тема первоначально звучит у виолончели).
За четыре такта перед ц.20 начинается седьмая вариация. У скрипки проходит Т2 (резкий диалог-контрапункт скрипки и виолончели продолжается). В ц.20 возникает жёсткий полиостинатный эпизод с комплементарными аккордами-ударами скрипки с виолончелью против фортепиано.
С восьмого такта ц.20− восьмая, репризная, вариация. Партия виолончели мелодизируется, с десятого такта цифры у скрипки −вариант Т1, а с ц.21 наметившаяся реприза проявляется Т1а струнных на три форте. Ощущение некоторой концентричности формы усугубляется этой репризностью.
В ц.22 − девятая, разработочная− уже после репризы,− вариация. В ней узнаётся остинатность, размер, тематика в мотивах и темпоритм второй части.За пять тактов перед ц.24 возникает нисходящая каноническая секвенция второго разряда между скрипкой и фортепиано на Т4. В ц.24 -редуцированный вариант Т1 у скрипки. На границе ц.25, в «арке» с концом ц.23, проходит бесконечный канон скрипки и фортепиано первого разряда. Со второго такта ц.26 -контрапункт начальной четвёртой части у флажолетов скрипки-и Т1а в верхнем регистре фортепиано. В ц.27 зловещий мотив четвёртой части ещё раз проводится у скрипки и виолончели в октаву. Характерной особенностью части становится её завершение в момент как бы «остановки» разработочного раздела, что сообщает всему циклу динамичность.

Приложенные файлы

  • docx File22
    С.В.Надлер, кандидат искусствоведения, преподаватель ПЦК "Теория музыки" ГБПОУ РО "Таганрогский музыкальный колледж"
    Размер файла: 15 kB Загрузок: 0

Добавить комментарий