Тенденции полифонического письма 2-й половины ХХ века (смотреть таблицу в скачанном файле)


1. Тенденции полифонического письма Явление Композиторы Сочинение
Традиции полифонии в условиях экстремального авангардизма; контрапунктум→объект\элемент контра объект\элемент; космический мир→биологический мир. Полифоничность мышления = полифоничность композиционных методов.
Движение к единому полю звука (Холопов), создание многопараметровой композиции. Техника композиции: От сериализма –к формульной композиции. Полилогия принципов в организации композиции: сонорная, сериальная, алеаторическая, конкретная, миималистская, стохастическая, спектральная, композиция групп, «момент-композиция», полифоническая «процесс-композиция». Стереополифония.
Полипараметровая композиция. Характер параметровой процессуальности→ Виды: синхронная (ассоциированная), асинхронная (дисоциированная).
Cтатическая формация, комплекс ансамбля звуков Штокхаузен, Булез, Ноно, Лигети, Хенце.
Булез (мультиплицированные звуковые структуры)
ШтокхаузенБулезГруппы
Klavierstuck 5 (многопараметровый макрозвук)
Полифонический
монтаж КейджМикрополифонияСтатическая сонорная композиция
Неслышимая
Полифония
Континуальные формы Лигети48-голосный
Серийный канон
ЛонтаноТенденции конструктивизма:
Сериальная полифония
ПолисистемыСистемы новотонального контрапункта
Микротоновая организация пластов
Стагнация старых форм, рождение новых. Прорастание в сонорикуВолконский
Денисов
Шнитке
Леденёв
Каретников
ГубайдулинаЩедрин
БуцкоГаврилин
Поздний ДШ
Денисов Сюита зеркал
Солнце инков
Квартет -66
6 пьес для арфы и квартета
Камерная симфония
Ночь в Мемфисе
Озорные частушки
Свадебные песни
Русская тетрадь
Посвящение
Полистилистика
ШниткеСлонимский
2-я симфония, concerti grossi, Moz-art
Строфы Дхаммапады
Неоромантизм, последняя кульминация линейно-мелодических основ полифонии Свиридов, Шостакович, Щедрин Фактурные формы, объединяющие гармонические и полифонические типы изложения Контрапункт стилей, синтез стилей Различия параметров фактурного синтеза: Физические свойства звуков→синхронная\асинхронная параметровая процессуализацияФактурные свойства пласта→однофункциональное\полифункциональное многоголосие, гомофонные структуры, сонорные звуковые формы, комплексные фактурные образования индивидуальной конфигурации→несколько произведений Континуальная\дискретная форма звучания пласта Объём, природа, пространственное позиционирование и движение звуков Специфика, пришедшая на смену интонационно-мелодической характерности классической полифонии: Умножение числа голосов и перерастания многоголосия в пласт Денисов Концерт для флейты и кларнета
Изменились понятия: полифония 1)Алеаторический контрапункт (ротационно-канонический тип)
2) Сонорный контрапункт →punctum contra punctum\ полифония разнотембровых сонорных пластов
3) полиленточное многоголосие с различной плотностью и шириной поля лент
4) Микротоновый контрапункт
Сонорная полифония:
5) Полифония точек
6) Полифония сонорных пластов
7) Полифония сонорно-алеаторных пластов
8) Полифония фонически трактованных вербальных текстов
9) Электронный контрапункт
10) Полифония разных звуковых родов
11) Полифония стилей
12) Хеппенинг13) Контрапункт целостных структур
На формально-онтологическом уровне
14) Поливременной контрапункт
15) Пространственная полифония
«Внутризвуковая полифония»
16) Спектральная полифония
17) Полифония параметров (Штокхаузен)
18) Однопараметровая полифония
а)Ритмическая полифония
б)Высотная полифония
Визуальная полифония
19) Микрополифония \интерсонорный контрапункт
движущаяся краска, звуковая магма Шнитке
Денисов
Денисов
ШниткеБериоКейдж, ХиллерЦиммерманШтокхаузенФелдманНоноШниткеШтокхаузен, БулезПрокофьев, Стравинский, БартокЛигетиНа пелене застывшего пруда; Посвящение
Силуэты
1-я симфония
Солдаты
1-й акт оперы «Вторник»
Поток
Полифония-ХСуперканон из оркестровых «Атмосфер», «бумажный»
мелодическая линия→
Ленты, профили, облачка и др. в сонорной полифонии тематизм Экстенсивный и интенсивный типы; расширилось понимание темы; голосоведение Расширение феномена голоса до феномена слоя контрапункт Степень интервальной\ритмической плотности: рельеф – фон; изменился звуковой материал →натуральные звуки\трансформированные звуки\высотно неопределёные звучания\ конкретные звучания полифоническая форма Партия Любое исполнительское задание
Ткань
Линия\ритмолиния\ТембролинияПуантилизм→точечный (штриховой), а не линейный, слой ткани. Точка: звуковая, ритмическая, тембровая. Комплекс: кластерная лента (полоса), пласт, блок (пятно) ТертерянНачало 5-й симфонии
Общая диспозиция элементов ткани Вертикальная\горизонтальная\диагональная\трёхмерная (многомерная)
Временные границы стилей Соколов «Векторы культуры в музыкальной панораме ХХ века»: стиль модерн, утвердившийся в борьбе с эклектикой (1900-1914), вынужден был уступить натиску авангарда (Баухауз –пауза -Дармштадт) и проявился как реакция на чрезмерный интеллектуализм авангарда (1986-2000) Церковная полифония Связь с древнерусскими песнопениями Каретников
Леденёв
Агафонников
2.Тенденции полифонических форм
Интеркультурное информационное пространство планетарного масштаба; полифония полифоний (Леви Стросс), век контрапункта (Южак),
мультикультурные контакты различной природы, влияние европейского авангарда; преображение тематики; стилистический плюрализм; принцип индивидуальной логики;
синтез культур→
деканонизация;→индивидуальные системы контрапункта\индивидуальные полифонические стили.
→Полифоническая форма: стремление к индивидуализации, синтезу структурных принципов; преображение на основе изменения интонационности и звуковысотной системы; языковые новации; применение всех старых форм; синтез полифонических и неполифонических форм; модификация классических стуктур\ модификация структурной основы самой формы; инопараметровость (Ценова) Композиторы:
Шнитке, Канчели→
Щедрин→
ЦиммерманКсенакисШнитке, Денисов, Слонимский, Тищенко, Губайдулина, Караманов, Щедрин, Канчели, Леденёв, Корндорф, Сидельников и др. Сочинение
Кинематограф
Муз. театр
Солдаты
Музыкально-архитектурные эксперименты
Канон (обогащение звукового материала; отказ от тождества)
Сонорный канон Шнитке
Денисов
Слонимский, Щедрин, Тищенко
Денисов
Шнитке11-голосный канон скрипок 3-й ч. 4-го скрипичного концерта
Реквием, голубая тетрадь
Постлюдия для оркестра памяти ЛютославскогоКанон памяти Стравинского (реверберационный)
Фуга (уступает место канону, приближается к канону). Тональная\модальная\серийная\сонорная\модальнаяПолифонические циклы→
Додекафонная фуга
Сонорная фуга
Денисов

БуцкоПирумов
Щедрин
Ельчева, Бибик, Мушель, Сорокин, Чеботарёв, Слонимский, Щедрин, КараевШниткеВолконский
ЕкимовскийКорндорфДвойная фуга в сонате для двух скрипок (1958), фуга на тему Бах в дивертисменте (1961), на 12-тоновую тему в «Музыке для 1 духовых и литавр».
Полифонический концерт
Полифоническая тетрадь
Музыкальное приношение
Прелюдии и фуги
Импровизация и фуга для ф.-п.
2-я и 4-я ч. «Musica stricta» для ф.-п.
3-я часть «Сantus figuralis» Там же-хорал, органум…\
2-я часть «Примитивной музыки»
Фугато
Сонорное фугато Слонимский, Щедрин, Тищенко
Денисов
Денисов СверхмногоголосиеПобочная тема пьесы «Знаки на белом»
Ричеркар (влияние на фугу, полифонические вариации) Стравинский, Б.Мартину,
Слонимский, Щедрин, Тищенко Вариационно-
Каноническая форма Полифонические
вариации на тему остинатоБерг, Веберн, Шостакович, Хиндемит, Стравинский, Бриттен
Щедрин
Шнитке (крещендирующая форма) Пассакалья из 1-го концерта, 21 пьеса полифонической тетради, прелюдия до диез минор
Во 2-й симфонии (полисерийная система)
Формы на c.-f. (влияние на фугу, полифонические вариации) Слонимский, Щедрин, Тищенко Зеркально-ракоходные формы Кейдж инвенция Бартокмотет ВебернСлонимский, Щедрин, Тищенко Крещендирующие формы Б.Тищенко
С.ГубайдулинаЗакл. раздел 2-й медитации 3-й симфонии
В 5-й части кантаты «Ночь в Мемфисе» (фугированная).
«Concordanza» (принцип прорастающего контраста; комплементарно-сонорная звучность)
Алеаторная полиостинатная(техника контролируемой алеаторики) Кейдж Лютославский, Гурецкий, Пендерецкий;
Полиостинато Стравинского, МессианаСлонимский Диалоги
Симультанная Моцарт
Хиндемит
И.Мартынов
Р.Щедрин Кода финала симф. «Юпитер»
Заключительный р-л 3-й ч. симф. «Serena».
В симфонии № 2
Финал «Полифонической тетради» -на структурной канве начальной инвенции-форма на основе 24 тем цикла
Индивидуализированные
(в соч. с многоцентровой контрастной бесконфликтной драматургией)
Сонорная полифония
Полифонические вариации на сонорное continuo Э.Денисов
Б. Тищенко
Пендерецкий,Гурецкий, Лютославский, Ксенакис, Штокхаузен, Булез ЛигетиЩедрин DSCH
2-я часть 5-й сонаты (полиритмическое остинато как основа формы)
Первый раздел сцены «Сон Вронского» из балета «Анна Каренина»

Литература:
1.Теория, 2005: Теория современной композиции: учебное пособие [Текст] ̸ Теория. − Ответственный редактор В.Ценова. – М.: «Музыка», 2005. − 624 с., нот.
2.Франтова, 1994: Т. Франтова. Неклассические полифонические формы в музыке советских композиторов 60-70-х годов [Текст] Т. Франтова и др. // Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах вуза: сб. трудов.− Вып. 132. − Составитель Э.Стручалина. Редактор С.Гусарова. − М., 1994. − С. 216-231.
3.Франтова, 2004: Т. Франтова. Полифония А.Шнитке и новые тенденции в музыке второй половины ХХ века [Текст] ̸ Т. Франтова. − Редактор А. Селицкий. – Ростов н ̸ Д. Изд-во СКНЦ ВШ АПСН, 2004. − 404 с., нот.
4.Франтова, 2008: Т. Франтова. Канон в музыке отечественных композиторов второй половины XX века [Текст] / Т.Франтова. − Научный редактор А.Селицкий. – Ростов н ̸ Д., изд-во РГК им. С.В.Рахманинова, 2008. − 92 с.
5.Ценова, 1992: В. Ценова. О современной систематике музыкальных форм [Текст] В. Ценова и др. ̸ ̸ Laudamus. К шестидесятилетию Юрия Николаевича Холопова: сб. статей. − Ответственный редактор В.Ценова. – М., издательское объединение «Композитор», 1992. − С. 107- 114.
6. Холопова, 1994: В. Холопова. Типология музыкальных форм второй половины ХХ века (50 − 80-е годы) [Текст] В. Холопова и др. // В сб.: Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах вуза: сб. трудов. − Вып. 132. − Составитель Э.Стручалина. Редактор С.Гусарова. − М., 1994. − С. 46-69.
7.Кюрегян, 1998: Т. Кюрегян. Форма в музыке XVII-XX веков [Текст] ̸Т.Кюрегян. − Редакция автора. – М.: ТЦ «Сфера», 1998. − 344 с., нот.
8.Кузнецов, 1994: И. Кузнецов. Теоретические основы полифонии ХХ века [Текст] / И.Кузнецов. − Редактор Р.Шавердова.- М.: НТЦ «Консерватория», 1994. − 286 с., нот. илл.
9. Кузнецов, 2012: И. Кузнецов. Полифония в русской музыке ХХ века. Выпуск 1 [Текст] ̸ И.Кузнецов. − Под общей редакцией М. Рахмановой. – М.: «ДЕКА - ВС», 2012. − 421 с.
10. Красникова, 2010: Т. Красникова. Фактура в музыке ХХ века: автореф. докт. дисс. искусств. наук. [Текст] / Т. Красникова. − На правах рукописи. –М., 2012. − 55 с.
11. Сниткова, 1984: И. Сниткова. О новых принципах фактурной организации в современной музыке: автореф. канд. дисс. искусств. наук. [Текст] ̸ И. Сниткова. − Москва, 1984. − 22 с.

Приложенные файлы

  • docx File30
    Ростов 2013,С.В.Надлер, кандидат искусствоведения, преподаватель ПЦК "Теория музыки" ГБПОУ РО "Таганрогский музыкальный колледж"
    Размер файла: 36 kB Загрузок: 1

Добавить комментарий