Лермонтов в метапоэтике А. Вампилова


Лермонтов в метапоэтике А. Вампилова
М.Х. Костян
Государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение
«ГЕОРГИЕВСКИЙ КОЛЛЕДЖ» (ГБПОУ ГК)
2015 г., г. Ставрополь
Авторские взгляды и мнения часто находятся не только в художественных текстах, но и в других видах текстов: письма, рецензии, заметки, дневниковые записки. Вся информация, которая может быть получена из этих источников, является метапоэтикой и может оказать существенное значение на раскрытие как авторской индивидуальности, так и замысла автора. Под метапоэтикой понимается особая область знания, «которая берет начало, по-видимому, с древнейших времен — по сути, с того времени, когда было написано первое произведение, а может быть, и сказано первое слово» [8, с. 604].
Драмы А.В. Вампилова, как и драмы М.Ю. Лермонтова в большей части их сюжетной линии автобиографичны. Так, В.Г. Распутин вспоминает: «Первой женой Саши была Люся. Да на Люсе можно было жениться и в шесть лет! Дело не в красавице, хотя и была она очень красива, дивный человек, дивного характера совершенной доброты. А потом она не простила ему предательства. В «Утиной охоте» всё это есть» [7, с. 99]. Такая автобиографичность позволяет создавать реальный мир, который и описывает А.В. Вампилов и которая становится его отличительной художественной чертой. Л.М. Каппушева отмечает, что «в метапоэтическом тексте Вампилова выстраивается очень интересный образ реальности» [Каппушева 4, с. 159]. Так, в понимании драматурга искусство всегда находится на грани вымысла и правды, сочетая в себе оба этих начала: «Если всего того, о чем здесь будет рассказано, на самом деле не было, то все равно это чистая правда» [Вампилов 1988: 298]. Среди изображений реальности Л.М. Каппушева выделяет: иронию, комизм, отрицательную оценку действительности, ложность. Неотъемлемой характеристикой реальности признаётся ложность, которая, вопреки логике, становится явной: «Когда нам было по 16 лет, современная поэзия была безобразной. И мы перестали верить, что живые поэты на что-либо способны. Мы сделались идолопоклонниками, фарисеями. Настоящие поэты для нас были – Пушкин, Лермонтов и Есенин» [3, с. 323]; «счастлив, кто никогда не лжет» [3, с. 312]; «Лжет каждый, а любят тех, кто лжет лучше» [3, с. 316]». Идею фальши, лжи, обмана, шутки мы находим в драме М.Ю. Лермонтова «Маскарад», где герои не могут поговорить друг с другом, потому что скрывают все свои переживания. Так, Арбенин говорит:
Нет, нет – не говори, тебе уж не поможет
Ни ложь, ни хитрость... говори скорей:
Я был обманут.. так шутить не может
Сам ад любовью моей!
[5, http://lib.ru/LITRA/LERMONTOW/maskarad.txt].
С помощью актуализации различных подтекстовых механизмов драматург пытается запустить процесс саморазрушения вторичной семиологической системы, что находит выражение уже в возвращении искусству его подлинной сущности, которая определяется способностью к созиданию альтернативного настоящему художественного мира.
А.В. Вампилов ни дня не мог прожить без музыки. В его доме хранилась гитара, старинная, оставшаяся еще от деда, и потому особенно притягательная. В тесном дружеском кругу звучали под аккомпанемент гитары песня на стихи А.С. Пушкина, А.А. Дельвига, М.Ю. Лермонтова. Любовь к музыке отличала многих поэтов. Так, символисты считали музыку превыше всех искусств. М.Ю. Лермонтова также отличала сильная тяга к музыке: «Он любил и тонко чувствовал музыку, считая, что она может точнее и глубже, чем слово, выразить сокровенные чувства» [6, с. 105]. В «Утиной охоте» А.В. Вампилова находим практические реализации взглядов автора на роль музыки в жизни человека. Так, все важные моменты в драме сопровождаются двумя видами музыки: траурная и бодрая, причем очень часто одна перетекает в другую или сменяется резко: «Бодрая музыка внезапно превращается в траурную. Прожекторы гаснут, музыка обрывается» [2, http://lib.ru/PXESY/WAMPILOW/vampilov_ohota.txt], «Звучит музыка – причудливое чередование траурной мелодии с ее веселой вариацией. В темноте круг поворачивается. Свет зажигается, музыка умолкает» [2, http://lib.ru/PXESY/WAMPILOW/vampilov_ohota.txt]. Способность музыки внезапно начинать звучать и также внезапно умолкать становится сигналом и знаком для читателя и зрителя. Смена музыкального оформления всегда показывает важность событий и сопровождает каждое изменение душевного состояния главного героя или его местоположение: «Окончание первого воспоминания сопровождается музыкой» [2, http://lib.ru/PXESY/WAMPILOW/vampilov_ohota.txt].
В.Г. Распутин вспоминает, что А.В. Вампилов сам полюбил пьесы, хотя все его друзья, в том числе и сам В.Г. Распутин, не увлекались пьесами: «Да он с детства читал их, пьесы-то! До деталей разбирал ещё в школе, там, в своем Кутулике. Он этому не в университете научился – он уже привёз с собой эту тягу к пьесам» [7, 102]. О любви к чтению говорит и мать А.В. Вампилова, которая отмечает, что он «много читал – библиотека осталась у нас от моих родителей: Пушкин, Лермонтов, Чехов, Есенин, Толстой» [1, http://avampilov.ru/uvlecheniya-vampilova/]. Отсюда мы видим, что с М.Ю. Лермонтовым А. Вампилов «познакомился» в детстве. Если сопоставить воспоминания В.Г. Распутина и матери А.В. Вампилова Анастасии Прокопьевны Копыловой-Вампиловой, то с детских лет А.В. Вампилов впитывал в себя лермонтовские произведения, восхищался ими, в частности драмами М.Ю. Лермонтова, которые повлияли на драмы А.В. Вампилова.
Библиографический список:
Вампилов А. Сайт о драматурге. [Электронный ресурс] URL: http://avampilov.ru/uvlecheniya-vampilova/Вампилов А. Утиная охота. [Электронный ресурс] URL: http://www.lib.ru/PXESY/WAMPILOW/vampilov_ohota.txtВампилов А.В. Я с вами, люди: рассказы, очерки, статьи, фельетоны; Одноактные пьесы, сценки, монологи; из записных книжек; Воспоминания друзей. – М., 1988.
Каппушева Л.М. Советский миф и метапоэтика драмы А.В. Вампилова // Предложение и слово. Сборник научных трудов. – Саратов: Изд-во «Научная книга», 2013. – С. 157-162.
Лермонтов М.Ю. Маскарад. [Электронный ресурс] URL: http://lib.ru/LITRA/LERMONTOW/maskarad.txtМихайлова-Штерн С. Библиографический указатель музыкальных произведений, написанных на тексты М.Ю. Лермонтова // Романсы и песни русских композиторов XIX столетия на тексты Лермонтова. – М.-Л., 194. – С. 100-116.
Распутин В. Код Вампилова // STORY. Необыкновенные судьбы необыкновенных людей. - №11 (65). – Ноябрь 2013.
Штайн К.Э., Петренко Д.И. Антология «Три века русской метапоэтики: Легитимация дискурса». 2002. – 704 с.

Приложенные файлы

  • docx file1.doc
    Размер файла: 21 kB Загрузок: 0

Добавить комментарий