Практическая работа по дисциплине учебной практики «Эстрадно – речевое искусство» на тему: «Отличие речевых эстрадных жанров советского времени и современности на примере дуэтов Тонкова – Владимирова и Чванова – Касилова»


Областное государственное образовательное бюджетное учреждение среднего профессионального образования "Иркутское театральное училище"
Практическая работа по дисциплине учебной практики
«Эстрадно – речевое искусство»
на тему: «Отличие речевых эстрадных жанров советского времени и современности на примере дуэтов Тонкова – Владимирова и Чванова – Касилова»
Выполнил: студент 4 курса Мейеров Н.
Преподаватель – Денисенко Д.А.
Задолго до появления всем известного сегодня эстрадного дуэта "Новые русские бабки"  у советских телезрителей огромной популярностью пользовались две другие старушки - Авдотья Никитична и Вероника Маврикиевна. Под этими масками выступали  талантливые артисты Борис Владимиров и Вадим Тонков. В жизни актеры недолюбливали друг друга, а на сцене не могли существовать поодиночкеБорис Павлович Владимиров и Вадим Сергеевич Тонков познакомились в ГИТИСе,  будучи студентами актёрского факультета. Они вместе готовили курсовые работы, этюды,сценки. Затем Владимиров перешел на режиссёрский факультет и вскоре организовал  передвижной эстрадный театр "Комсомольский патруль". География поездок - от Камчатки до Бреста. Авторами миниатюр были В.Ардов, А.Арканов, Г.Горин. Все  парные интермедии и миниатюры исполняли Владимиров и Тонков.Впервые этот дуэт появился 1 января 1971 года в телепередаче «Терем-теремок». По сюжету две бабуси привели своих внучат на ёлку, а сами стали судачить на  разные темы(отрывок из телепередачи "Терем-терем").Дуэт Владимирова и Тонкова построен на контрастах. Владимиров изображает  прямодушную, грубую, ехидную старуху с сильно выпяченной нижней челюстью,  шамкающую и облизывающуюся. Старуха Владимирова постоянно задевает и высмеиваетутончённую до гротеска, интеллигентную и сюсюкающую старуху Тонкова.Персонаж Владимирова смеётся резким скрипучим смехом, а персонаж Тонкова  подыгрывает ему (ей), неизменно оставаясь в проигрыше. Оба артиста выступают в  старушечьих белых старомодных платочках, в старомодных очках в толстой роговой  оправе. Кроме того, Тонков надевает под платочек нелепую шляпку и парик.Вадим Тонков вспоминал: Прообразом Вероники Маврикиевны послужили вполне  реальные люди, — вспоминал впоследствии Вадим Сергеевич. — Это две мои тёти плюс известная артистка Александра Александровна Яблочкина. Все  они женщины были интеллигентные, любили пококетничать, глубоко порядочные,  остроумные. С ними происходили постоянно какие-то комичные сцены. А А. Ширвинд считает, что это один в один прототипы его бабушки иняньки.Эстрадный дуэт был постоянным участником «Голубого огонька» и юмористических 
телепередач тех лет, где исполнял и короткие репризы и целые номера. Галина Брежнева 
лично приглашала Владимирова и Тонкова выступить перед жёнами членов правительства на неформальном концерте.В 1979 году режиссёрами Валерием Харченко и Юрием Клебановым был снят фильм 
«Бабушки надвое сказали…». Телепремьера фильма на ЦТ состоялась 31 декабря 1979 г. По сюжету этого фильма Борис Владимиров и Вадим Тонков во время гастролей встречаются с собственными персонажами — Вероникой Маврикиевной и Авдотьей Никитичной (отрывок из фильма "Бабушки надвое сказали...").В 1983 году на сцену концертного зала вышла Вероника Маврикиевна. Одна, без своей 
верной подружки Авдотьи Никитичны. Конферансье объявил, что Никитична вышла 
замуж и теперь занимается мужем и внуками. Маврикиевна по обыкновению хохотала, 
говорила глупости, заигрывала с конферансье, но зрители молчали.Это был первый и последний провал легендарного дуэта за все время его существования. Один из их создателей не смог выступать, а вскоре и другой в самом расцвете своего 
актерского таланта вынужден был уйти со сцены.Идея мужского дуэта, изображающего старушек, впоследствии была заимствована дуэтом Новые русские бабки (персонажи Матрёна и Цветочек), но это уже не та популярность...Сергей Чванов (Матрёна) и Игорь Касилов (Цветочек). Оба выпускники политеха, на 
сцену вышли, ещё участвуя в студенческой самодеятельности. После окончания института Игорь Касилов работал руководителем театральной студии при заводе, потом поступил в филиал ГИТИСа. После окончания ГИТИСа он стал ведущим актёром местного театра 
«Колесо».Сергей Чванов работал в дуэте "Дефицит" при Театре эстрады. В начале 90-х юмористы Сергей Чванов и Игорь Касилов выступали в роли конферансье: ездили с 
разными знаменитостями на гастроли, затем снимались в передаче "Оба-на!" Игоря Угольникова. Но настоящая слава пришла к ним не так давно  с появлением проекта 
"Новые Русские Бабки". Дуэт родился тогда, когда они делали программу на самарском 
телевидении. Съёмки шли в деревне, будущие артисты отдыхали на лавочке рядом с 
местными бабульками. Сначала слушали их разговоры, потом стали подражать говору...Местной популярности они добились в эфире тольяттинской радиостанции «Август». 
Сначала Игорь и Сергей крутили небольшие заставки в форме бабулькиных диалогов, а 
через несколько месяцев вышли в прямой эфир. На пике их популярности появилась 
видеокассета «150 мулек от бабулек». В 1999 году выступали в кубке юмора Евгения 
Петросяна. Тогда же состоялся первый сольный концерт «бабок» в Театре эстрады. 
Считается, что «Новые Русские Бабки» являются современным вариантом известного 
советского юмористического дуэта Вероники Маврикиевны и Авдотьи Никитичны (сценка про Кекс).Дуэт неоднократно критиковался за обилие, по мнению критикующих, примитивного 
юмора в выступлениях. Было отмечено, что бабки очень напоминают трансвеститов. 
Александр Друзь назвал юмор «бабок» низкопробным. Телекритик Людмила Троицкая 
отмечала: «Кроме «остроумных» шуток, в «бабском» меню пародии на звезд эстрады 
(вот что у них действительно хорошо получается), бородатые анекдоты, пошлые стишки, народные частушки, кавээновские приколы, давно ушедшие в народ».Если рассматривать эстраду советского времени и периода перестройки на примере двух 
этих дуэтов, то я думаю, что эстрада советского времени отличается от эстрады периода 
перестройки своим юмором. Мне кажется сейчас такая тенденция, что в основном юмор завязан на шутках "ниже пояса",а сама же маска "Бабушек" использовалась на протяжении всего развития эстрадного 
искусства.

Приложенные файлы

  • docx file37
    Автор: студент 4 курса Мейеров Н.; преподаватель - Денисенко Д.А.
    Размер файла: 25 kB Загрузок: 0

Добавить комментарий