Боровик Екатерина. Синтетические формы комбинаторной поэзии Бориса Гринберга секция русского языка и литературы


Синтетические формы
комбинаторной поэзии Бориса Гринберга
секция русского языка и литературы
Выполнила
Боровик Екатерина Эдуардовна,
учащаяся 10 В класса
Руководитель
Евич Елена Михайловна,
«Комбинаторная поэзия, или комбинаторика, – это совокупность стихотворных художественных произведений, основанных на жёстких ограничениях и экономии словесного материала и обладающих очень яркой эстетически значимой формой,» - так определяет это направление в поэзии российский исследователь, поэт И.В. Чудасов [11, c. 3]. Как он пишет, точного и устоявшегося определения комбинаторной поэзии на данный момент не существует. До недавнего времени комбинаторная поэзия не выделялась в русской литературе как отдельное направление. Возможно, это объясняется тем, что для русской культуры характерно негативное отношение к использованию жёстких формальных ограничений. Часто комбинаторику рассматривают не как полноценную поэзию, а как поэтические упражнения с формой. Мы вслед за М.Л. Гаспаровым, И.В. Чудасовым, Т.Б. Бонч-Осмоловской [3, 4, 5, 10, 11] считаем комбинаторную поэзию самодостаточной ветвью литературы. Не случайно выбраны стихи Бориса Гринберга для нашего исследования, так как он отличается от других поэтов тем, что комбинаторные стихи этого поэта представляют собой гармонию формы и содержания, формальные ограничения в них оправданы смыслом, художественным образом, сложная форма порождает сложное содержание, насыщенное, уплотненное, многозначное.
Принято выделять основные формы комбинаторной поэзии: акростих, месостих, телестих, абецедарий, тавтограмма, анагриф, палиндром, анаграмма, омограмма.
Особый интерес для нас представляют синтетические, смешанные формы комбинаторики, сочетающие в себе черты разных форм или включающие комбинаторные новообразования. Это свидетельствует о том, что комбинаторная поэзия – это живая ветвь словесного творчества, которая развивается и совершенствуется, а значит, является перспективной.
Мы выбрали поэзию Бориса Гринберга потому, что она написана в наше время для современного читателя, ценящего всё неординарное и неформальное. Нас заинтересовали стихотворения этого поэта, и мы решили исследовать их. Стихи для анализа взяты на его странице в Интернете, где он их периодически размещает [2].
Таким образом, целью нашей работы стало исследование новых синтетических форм комбинаторной поэзии Бориса Гринберга.
Чтобы достигнуть заявленной цели, были решены следующие задачи:
Изучена научная литература о проблемах комбинаторной поэзии вообще и о творчестве Б. Гринберга в частности.
Произведен отбор комбинаторных стихов Б. Гринберга за последние полгода.
Проведен анализ синтетических форм комбинаторной поэзии Б. Гринберга.
Данные систематизированы и схематизированы.
Научная новизна нашей работы заключается в исследовании новых смешанных, усложненных форм комбинаторного стиха Б. Гринберга, написанные им в 2009 – 2010 годах.И.В. Чудасов в своей диссертационной работе «Эволюция форм комбинаторной поэзии ХХ века» сосредоточил внимание на проблеме ее развития. Наиболее важные формы и их взаимосвязи представлены в виде схем, на которых отражена эволюция таких форм, как омограмма, палиндром, акростих и тавтограмма [11]. Синтетические формы комбинаторной поэзии в данных схемах не представлены ввиду очевидности их возникновения.
Таблица 1. Анаграммы в поэзии Б. Гринберга
Анаграмма буквенная
Анаграмма словесная Метаграмма буквенная Логогриф «Внутренний» логогриф
АнагрифАнаграманояОмограмма Концевая омограмма
МиниграммаОмограмм-ка
РазносмыслыМетаметаграммаОмо - графика
Мы проанализировали стихи Бориса Гринберга за последние два года его творчества, воспользовавшись записями поэта в его Живом Журнале, и обнаружили усложненные и синтетические формы анаграммного происхождения. Нами обнаружены новые синтетические формы (выделены цветом): разносмысл, «внутренний» логогриф», анаграманоя, концевая омограмма, омограмм-ка, метаметаграмма, омо-графика (таблица 1).
В творчестве Бориса Гринберга удалось обнаружить усложненные и авторские формы палиндрома: арочный палиндром, палиндром-чик, всеглагольный палиндром, монопалиндром, хокку-палиндром, палиндром-чик ремарочный, палиндром-чик скороговорчатый (таблица 2).
Таблица 2. Палиндром в поэзии Б. Гринберга
Палиндром буквенный
Арочный палиндром Палиндром - чикВсеглагольный палиндром
МонопалиндромПалиндром – чик – ре - марочный Палиндром – чик скороговорчатыйПалиндром-заикалочкаХокку-палиндром
Иван Чудасов подробно исследовал явления аллитерации (повторение в стихотворной речи одинаковых согласных звуков, один из видов звукописи) и ассонанса (повторение в стихотворной речи одинаковых гласных звуков, один из видов звукописи) в творчестве Бориса Гринберга. Аллитерация и ассонанс могут либо положительно, либо отрицательно реализовываться в поэзии. Положительная реализация заключается в разрешении на определенные гласные и согласные. Отрицательная реализация – это запрет на определенные гласные или согласные, минус-прием заключается в отсутствии в тексте тех или иных значимых элементов, наличие которых ожидается читателем. Аллитерация и ассонанс положительно реализуются в тавтограмме. Борис Гринберг усложнил тавтограмму и дал пример редчайших начально-концевых тавтограмм. Как минус-прием аллитерация и ассонанс реализуются в липограмме. Гиперлипограмма – это почти предельная реализация аллитерации.
Проанализировав случаи реализации аллитерации и ассонанса в творчестве Б. Гринберга, мы дополнили таблицу И. Чудасова другими сложными формами комбинаторной поэзии (таблица 3).
Таблица 3. Аллитерация и ассонанс в поэзии Б. Гринберга
Аллитерация и ассонанс
+ (положительно реализуется) – (отрицательно реализуется)
Тавтограмма Липограмма
Начально-концевая тавтограмма Гиперлипограмма
Палиндромическая тавтограмма
Концевая тавтограмма Слоговая
тавтограмма Срединная тавтограмма
Если комбинаторная форма не выдерживается хотя бы одним звуком в случае с омограммой или одной буквой в случае с омографом, то Борис Гринберг не считает такой текст комбинаторным стихотворением и называет «просто стихи».
Мы проанализировали комбинаторные стихи Бориса Гринберга, написанные им в 2009 – 2010 годах, и выявили ряд новых усложненных, синтетических форм, некоторые из них трудно поддаются классификации. Вслед за И.В. Чудасовым мы распределили обнаруженные комбинаторные формы по двум группам: анаграммные и ассонансно-аллитеративные формы.
Среди анаграммных были выявлены такие новые формы, как разносмысл, «внутренний» логогриф, анаграманоя, концевая омограмма, омограмм-ка, метаметаграмма, омо-графика, а также разновидности палиндрома: арочный палиндром, монопалиндром, хокку-палиндром, палиндром-чик, палиндром-чик-ремарочный, всеглагольный палиндром, палиндром-чик скороговорчатый. Разносмыслы Бориса Гринберга реализуются в нескольких разновидностях: собственно разносмысл, разносмысл «ступенька», «встрой».
Аллитерация и ассонанс представлены в поэзии Бориса Гринберга в тавтограмме, начально-концевой тавтограмме (положительная реализация); в липограмме, гиперлипограмме (отрицательная реализация); в редких формах палиндромической тавтограммы, концевой тавтограммы, слоговой тавтограммы, срединной тавтограммы (положительная реализация).
В творчестве Бориса Гринберга есть и очень сложные комбинаторные образования, которые трудно поддаются классификации, так как они заключает в себе несколько разных формальных ограничений. Это свидетельствует о том, что комбинаторная поэзия развивается, автор продолжает экспериментировать. Борис Гринберг постоянно ищет новые формы, задает новые вопросы себе и читателям, развивая тем самым комбинаторную поэзию – перспективное направление в русской литературе.
Список использованных источников
Гринберг, Борис. Начально-концевые тавтограммы // http://my-works.org/rux/content/works/text.html?text_id=11217; Он же // http://my-works.org/rux/content/works/text.html?text_id=11291; Он же // http://www.stihi.ru/poems/2005/06/29-1153.html; Он же // http://www.stihi.ru/poems/2005/07/04-1608.html.
Живой Журнал поэта Бориса Гринберга (http://grinberg-boris.livejournal.com).
Антология русского палиндрома, комбинаторной и рукописной поэзии / Составление и комментарии Г.Г. Лукомникова и С.Н. Федина. Москва: Гелиос АРВ, 2002.
Бонч-Осмоловская, Т. Комбинаторное искусство. Статьи / http://www.ashtray.ru/main/texts/experlit/expind.htm
Бонч-Осмоловская, Т. Пределы: ограничения алфавита. Тавтограммы, липограмма. Панграмма и липограмматическая панграмма. Гетерограмматические и изограмматические стихотворения Ж.Перека. // Курс лекций по комбинаторной литературе / http://www.ashtray.ru/main/texts/bonch_course/l12-1.htm
Журавлёв, А.П. Звук и смысл: Книга для внеклассного чтения учащихся старших классов. 2-е изд., испр. и доп. - Москва: Просвещение, 1991.
Квятковский, А.П. Школьный поэтический словарь. 2е изд., стереотип. Москва: «Дрофа», 2000.
Тураев, С.В. Литература: Книга для учащихся. – Москва: «Просвещение», 1989.
Хлобыстин, А., Митрофанова, Ф. Русское чувство формы в искусстве XVIII-XX веков // Митин журнал. - 1988. - № 20 // www.mitin.com/mj20/hlobystin.shtml.
Чудасов, И.В. Крайние формы аллитерации в творчестве Бориса Гринберга / http://science.rggu.ru/article.html?id=66038Чудасов, И.В. Эволюция форм русской комбинаторной поэзии ХХ века. – Автореф. дисс. … канд. фил. наук. – Астрахань, 2009.

Приложенные файлы

  • docx Borovik
    Размер файла: 27 kB Загрузок: 0

Добавить комментарий