Тест по учебной дисциплине «СОВРЕМЕННАЯ ГАРМОНИЯ» ДЛЯ СТУДЕНТОВ IV КУРСА ПЦК «ТЕОРИЯ МУЗЫКИ»


С.В.Надлер, кандидат искусствоведения, преподаватель ПЦК "Теория музыки "
ГБПОУ РО"Таганрогский музыкальный колледж"
Таганрог 2016
Тест по учебной дисциплине
«СОВРЕМЕННАЯ ГАРМОНИЯ»
ДЛЯ СТУДЕНТОВ IV КУРСА ПЦК «ТЕОРИЯ МУЗЫКИ»
(правильные ответы выделены жирным шрифтом буквы-подпункта;
там, где над ответом предлагается подумать,
направление мысли дано курсивом)
Дважды лад - это: а) лад с двумя звукорядами б) лад с двумя устоями в)дважды увеличенный лад
Побочные субдоминанты и доминанты : а)расширяют лад б)расширяют звукоряд
в) расширяют тональность
Техника центра - это: а) техника центральной тональности б) техника центрального созвучия, применяемого в качестве тонического в)техника ладового центра
Расширение тональности осуществляется за счёт: а)побочных тонов ладотональности б) ладовой переменности в) побочных субдоминант и доминант
Первый период творчества Скрябина характерен: а)усложнением гармонии альтерированными тонами б) применением гармонии романтического стиля с характерными задержанными тонами в фактуре в) нетерцовыми созвучиями
Квартаккорды - это: а) аккорды с квартовым соотношением основных тонов б) аккорды, гармонизующие квартовый ход в мелодии в) аккорды с квартовой надстройкой каждого последующего тона над предыдущим
Тритонанта - это: а) функция б) созвучие в) лад
Характерная черта фактурного гармонического изложения в музыке Рахманинова - это: а) преобладание хорального склада в) преобладание пластовой фактуры в) преобладание монодии
Диссонантная тональность - это: а) тональность, где есть диссонантные созвучия б) тональность, где диссонантные созвучия преобладают в) тональность ярко выраженного неблагозвучного строя
10.Второй период творчества Скрябина характерен такими чертами, как: а) преобладание созвучий нетерцовой структуры б) эмансипация диссонантных созвучий, продление времени их звучания в)диссонантное созвучие в роли центрального аккорда
11.Стилистические черты гармонии Рахманинова - это: а) частая бифункциональность гармонии б) модальность в) политональная гармония
Модальность - это: а) нелогичность функций в гармонии б) ладовая основа гармонии в) внетональная основа гармонии
Третий период творчества Скрябина характерен такими чертами, как: а)
романтический строй созвучий б) центральное созвучие, представленное малым мажорным альтерированным аккордом в) атональность
Виды модальности (выделите правильные понятия) : а) мелодическая и гармоническая модальность б) исторически сложившиеся лады и сконструированные лады в)симметричные и несимметричные лады г) гемитонные и ангемитонные лады д) консонантные и диссонантные лады е) октавные и неоктавные лады ж) одноступенные и многоступенные лады
Четвёртый период творчества Скрябина характерен такими чертами, как : а)
политональные пласты фактуры б) квартаккордика в) усиление линеарных свойств фактуры
16 .Прометеев аккорд - это: а) квартаккорд б) полиаккорд в) усложнённый аккорд терцовой структуры г) аккорд секундового строения
17.Симметричные лады-это: а) лады с обращенными звукорядами б) лады с повторяющимися интервальными структурами внутри звукоряда в) лады с центром симметрии в середине звукоряда
Гармониемелодия Скрябина - это: а) мелодия в басу б) мелодическая линия, обрисованная звуками аккорда в) верхний голос гомофонно- гармонической фактуры
Мелодическая и гармоническая модальность – это____________________________(дайте своё объяснение: рассуждайте о роли ладов\звукорядов в построении гармонии и мелодии)
20.Отличия гармонической стилистики раннего Скрябина от гармонии Шопеназаключаются в_______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ (выскажите свои соображения: по характеру неаккордовых звуков, синтаксису мелодии, по музыке русской и польской поэтической речи)
Отличия модальности от тональности (выделите правильные тезисы): а) множественность оттенков ладовых наклонений - и принципиальная двоичность тонального мышления б) 1-я ступень как основа лада и тоника как основа тональности в) архаичность ладового мышления и современность тонального мышления г) отсутствие в ладу тональных гармонических функций
Терцовые,квартовые и секундовые аккорды - это: а) аккорды квартового, терцового и секундового соотношения аккорды квартового, терцового и секундового строения в) аккорды квартового, терцового и секундового положения по отношению к тонике
23.Исторические виды модальности (установить соответствие понятий и веков):мелодическая модальность (XIX) XX век
гармоническая модальность (XX) XVI век
модальность в сочетании с полифонической фактурой (XVI) XIX век
Роль диссонанса в современной гармонии (выделите правильные утверждения): а) расширение образного строя гармонического языка б) искажение гармонического языка в) усложнение гармонического языка
Композиторы XX века, в музыке которых особенно остро ощущается преобладание диссонантных созвучий в музыкальном языке (назовите известные вам имена: из курсов музыки ХХ века)
Роль диссонансов в джазе : а) придание музыке свежести, терпкости звучания б) пародирование элементов языка классической гармонии в) произвольное применение созвучий вне музыкальной логики
В каком веке, на ваш взгляд, о диссонансе было сказано, что без него музыка была бы скучно: а) в XIX веке б) в XX веке в) в XVI веке
28.В чём сходство нидерландских полифонистов ХУ-ХУ1 веков и нововенцев : а) в
применении странных и диковинных созвучий б) в антитональности мышления в) в осуществлении принципов линеарности
29.Как вы понимаете понятие « примитивизм» по отношению к гармонии XX века? (вспомним, что такое примитивизм в живописи –Пиросмани, Анри Руссо –и по аналогии найдем его черты в музыке Карла Орфа)
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
30. Какое понятие более корректно : «атональность» или « свободная тональность» и почему? (вспомним, что более корректно всегда понятие, данное через положительные, а не отрицательные признаки)_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Приложенные файлы

  • docx File114
    С.В.Надлер, кандидат искусствоведения, преподаватель ПЦК "Теория музыки " ГБПОУ РО"Таганрогский музыкальный колледж" Таганрог 2016
    Размер файла: 19 kB Загрузок: 1

Добавить комментарий