Реферат обучающейся на тему:» «Картинки с выставки» М.П. Мусоргского»


Чтобы посмотреть этот PDF файл с форматированием и разметкой, скачайте файл и откройте на своем компьютере.
Center for Scientific Cooperation "Interactive plus" 1 Автор: Дубинина Анастасия Владимировна ученица 4 класса Руководитель: Носкина Любовь Дмитриевна пре подаватель МБОУ ДОД « ДШИ » г. Котово, Волгоградская область « КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ » М.П. МУСОРГСКОГО Аннотация : в статье рассказывается об истории создания фортепиан ного цикла, написанного на картины русского художника В. Гартмана русским композитором М.П. Мусоргски м. Перечислены музыкальные пьесы, составляю щие данный цикл, а также сделан их общий разбор. Почти в каждой пьесе напи сано о том, что изображено на картинах и архитектурных проектах худож ника. Целью работы является более подробное изучение музыкального прои зве дения. Данная статья адресована прежде всего детям для их лучшего понимания музыки этого фортепианного цикла. Ключевые слова : Модест Петрович Мусоргский, композитор, фортепиан ный цикл, Картинки с выставки, пьеса, музыкальный образ, картины, народное творчество, правдивость, народные песни, патриотизм. Фортепианн ый цикл « Картинки с выставки » был написан Мусоргским в 1874 году под впечатлением выставки картин и архитектурных проектов худож ника В. А. Гартмана (1834 – 1873 г. р.), его умершего друга. Тесная дружба связы вала композитора и художника, в их идейных устремл ениях и творческих натурах было много общего. После окончания Академии художеств в 1861 году молодой художник был послан для усовершенствования мастерства за границу: во Францию, Италию и Германию. Восемь лет длилось это путешествие. Но, даже находясь з а г раницей, Центр научного сотрудничества « Интерактив плюс » 2 www.interactive  plus.ru Гартман не переставал думать о судьбах русского искусства. Смерть Гартмана стала для Мусоргского огромным ударом. Картинки с выставки были закончены композитором 22 июня 1874 года. Му соргский посвятил свой фортепьянный цикл Стасову. На заглавном л исте зна чится: « Посвящается Владимиру Васильевичу Стасову. Картинки с выставки. Воспоминание о Викторе Гартмане » , а сбоку рукой композитора приписано: « Вам, generalissime, устроителю Гартмановской выставки, на память о нашем до рогом Викторе, 27 июля 74 г. ». Большинство произведений Мусоргского программны. Мусоргский любил изображать жизнь со всеми её сложностями и противоречиями. Из всех картин и проектов Гартмана, представленных на выставке, Мусоргский отобрал те, кото рые были ближе его творческим интересам : портретные зарисовки, жанровые сцены и образы, связанные с русским народным творчеством – сказкой, преда нием, эпосом. Он стремился к расширению выразительных возможностей му зыки, делая музыку новой и правдивой, потому что хотел донести до слушателя свою мысль. Так же композитор поставил перед собой новую и трудную задачу: средствами музыкального искусства воспроизвести зрительные образы, запечат лённые художником. Очень самобытен и сам музыкальный язык фортепианного цикла. Основным источником мелодии, гарм онии и приёмов музыкального раз вития у Мусоргского была народная, крестьянская русская песня, которую он лю бил с самого детства. В « Картинках с выставки » он создал новые формы фортепьянных пьес: портретные характеристики ( « Два еврея » , частично « Гном » ), быт овые сценки ( « Тюльери » , « Лиможский рынок » , « Быдло » ); сказочные и былинные образы рус ского народного творчества ( « Избушка на курьих ножках » , « Богатырские во рота » ) и другие. Только одна пьеса – « Балет невылупившихся птенцов » – напи сана в общепринятом жанре с керцо. Пьесы в цикле соединены между собой музыкальной темой « Прогулка » ( « Promenade » ). Она не написана ни на одну картину, но называется так, потому Center for Scientific Cooperation "Interactive plus" 3 что во время прогулки по выставке служила связующим звеном между отдель ными музыкальными номерами. Мелодиче ская интонация « Прогулки » подлинно народна, её особенностью является национальный русский орнамент. Мусорг ский не только увековечил в музыке память умершего друга, но и прославил твор ческий гений всего русского народа, представителем которого был, в частно сти, Гартман. Фортепианный цикл « Картинки с выставки » состоит из 10 пьес:  « Гном » ;  Старый замок » ;  « Тюльери » ( « Ссора детей после игры » ) ;  « Быдло » ;  « Балет невылупившихся птенцов »;  « Два еврея » ;  « Лиможский рынок » ;  « Катакомбы » ;  « Избушка на курьих ножках » ;  « Богатырские воро та » . Прогулка . Тема вступительной пьесы « Прогулка » близка с русской народной песней, ей присущ эпически – величавый, народный склад, что заставляет вос принимать её как воплощение русского народного духа Пьеса № 1 « Гном » сочинена на рисунок Гартмана, в которо м изображена дет ская игрушка из дерева для разламывания орехов (вроде « щелкунчика » ) в виде маленького кривоногого гнома, уродливого существа. Он постарался « очелове чить » гнома и изобразить средствами музыки контрастный сложный душевный мир героя: первый му зыкальный образ – порывистая, контрастная, с изломан ными интонациями и внезапными скачками; второй музыкальный образ пьесы – это как бы стоны, сочетающиеся с причудливыми возгласами. В пьесе № 2 « Старый замок » изображён старинный « средневековый замок, пере д которым трубадур поёт песню » . Это настоящий « лирический пейзаж » . Ме лодия пьесы принадлежит к числу самых вдохновенных находок Мусоргского. Центр научного сотрудничества « Интерактив плюс » 4 www.interactive  plus.ru Стремясь воссоздать колорит старины, Мусоргский пишет замечательную элеги ческую пастораль, напоминающую пасторали X VIII века. Пьеса № 3 « Тюльери » представляет жанровую сценку, изображающую игру и ссору детей в одном из парков Парижа. По характеру она изящна, легка и ка призна. Пьеса № 4 « Быдло » написана на картинку, изображавшую польскую телегу на огромных колёсах, запряжённую ленивыми, добродушными волами. Грузные, медлительные аккорды в басах передают тяжёлое, трудное движение скрипящей телеги. Заунывная мелодия напоминает народные песни. Музыкальный образ этой пьесы показан в непрерывном движении. Пьеса № 5 « Балет невылупившихся птенцов » написана на эскиз Гартмана к постановке балета « Трильби » . Эскиз изображал « детёнышей – канареек » с клю вами и перьями, в виде яичных скорлупок, покрывающих всё тело. Оживив этих фантастических персонажей, композитор заставил их танц евать. Характер пьесы полушуточный, скерцозный. Музыкальными средствами композитор подчёрки вает детскость, неуклюжесть и лёгкость своих игрушечных птенцов: в пьесе по стоянно звучит их писк. Пьеса № 6 « Два еврея , богатый и бедный » . У художника портреты бога того и бедного евреев представляли собой два различных рисунка. Каждый персонаж существовал в них самостоятельно. Между ними не было никакого диалога, ни какой сцены общения. У композитора оба персонажа соединены в одной пьесе, это яркие индивидуальные порт реты, в тоже время их обобщает тип (тип бога того еврея, тип бедного еврея). Образы героев пьес представляют собой психоло гические зарисовки, в которых присутствует социальный смысл. Пьеса, как и всё творчество Мусоргского, может быть поставлена в один ряд с социально – обли чительной живописью передвижников. Пьеса № 7 « Лимож . Рынок » . Это жанровая сценка, которая изображает тор говок и болтливых сплетниц, оживлённо и безостановочно судачащих на Лимож Center for Scientific Cooperation "Interactive plus" 5 ском рынке, переполненном народом. Они обмениваются последними сплет нями. Пьеса написана в жанре « скерцо » . В основе инструментальной мелодии лежат комически преломленные интонации народного говора. Прообразом для Пьесы № 8 « Катакомбы » послужила акварель Гартмана, изображающая его самого, архитектора Кеннеля и проводни ка при свете фонаря, осматривающих Парижские катакомбы, которые в древности служили местом погребения. Вид мрачной гробницы навевает композитору скорбные размышле ния о смерти, заставляя особенно остро почувствовать горестную утрату – гибель друга. Пьеса « Катакомбы » распадается на две связанные друг с другом части. Первая часть – Lagro – сдержанна, но полна большого напряжения. Вторая часть пьесы озаглавлена: « С мёртвыми на мёртвом язык » . Она является непосредствен ным продолжением « Катакомб » . Эта пьеса – самая суровая и скорбная среди всех « Картинок с выставки » . Пьеса № 9 « Избушка на курьих ножках » представляет собой переход от тяж ких раздумий к праздничному финалу через картину в народно – фантастическом духе. Рисунок Гартмана « Избушка на курьих ножках » представляет собой часы, на которых окном служит циферблат, цифры на нём заменены славянскими бук вами, вся избушка украшена резьбой в русском стиле. Мусоргский показал в пьесе не избушку, а её обитательницу – страшную сказочную Бабу – Ягу – жут кую, зловещу ю, образ которой роднит её с мрачными образами предыдущих ча стей. Свист Бабы – Яги, её выкрики, шум ветра и треск сучьев во время её езды по лесу в ступе – всё это показано ярко, совсем как в народной сказке. Быстрая и стремительная, эта пьеса непосредстве нно подводит к могучему, величавому, жизнеутверждающему финалу. Пьеса № 10 « Богатырские ворота » является завершением цикла « Картинки с выставки » . В ней сопоставляются три главных образа: Первый – торжествен ный, величавый, близкий теме « Прогулки » – это главн ый образ, как бы подводя щий итог всему музыкальному развитию цикла; второй – суровый, молитвенный, Центр научного сотрудничества « Интерактив плюс » 6 www.interactive  plus.ru связанный с духом старинной русской церкви; третий – изображение празднич ного колокольного звона, сопровождавшего любое торжество на Руси. В звуках колокольн ого звона слышны интонации темы « Прогулки » . Первое исполнение « Картинок с выставки » Мусоргского в Москве состоя лось в 1903 году в концертах « Керзинского кружка » , известного своей активной пропагандой новой русской музыки. Позднее фортепианный цикл был орке строван. Классическая оркестровка цикла принадлежит гениальному французскому композитору Морису Равелю, ко торый был горячим поклонником и пропагандистом произведений Мусоргского. Именно в этой оркестровке в 1922 года « Картинки с выставки » прославились и за няли прочное место на симфонических эстрадах мира. В наше время гениальный цикл Мусоргского с триумфом обошёл все кон цертные эстрады мира. Ценность « Картинок с выставки » – в глубокой правдивости, человечности показанных в ней образов, в подлинно народном с кладе музыки и в патриотиче ском характере ведущей идеи. « Картинки с выставки » – на мой взгляд, одно из самых красивых произве дений Мусоргского. Сегодня музыканты и любители музыкального искусства очень высоко це нят цикл М. Мусоргского « Картинки с выставки » как жемчужину русской фор тепьянной музыки. Список литературы 1. Осовицкая З.Е. Музыкальная литература. Первый год обучения / З.Е. Осо вицкая, А.С. Казаринова. – М.: Музыка, 2005. 2. Полякова А. Картинки с выставки М. Мусоргского. – М.: Государственное музыкальное издательство, 1960.

Приложенные файлы

  • pdf rabota5
    Размер файла: 520 kB Загрузок: 4

Добавить комментарий