Дню балалайки -посвящается
День балалайки — международный праздник музыкантов-народников
Балалайка — национальный русский инструмент 23 июня Появление Дня балалайки можно считать заслугой исключительно самих музыкантов-народников. Праздник еще не признан официально, но музыкальному сообществу это не мешает ежегодно отмечать его выступлениями и концертами. Историческим основанием для выбора даты стало первое документальное упоминание о балалайке в документе «Память из Стрелецкого приказа в малороссийский приказ», который датируется 23 июня 1688 года. День балалайки отметим в 2018 году. Праздник тогда будет связан сразу с двумя «балалаечными» юбилеями: исполнилось 330 лет первому документальному упоминанию инструмента и 135 лет с даты, когда с балалайкой впервые познакомился музыкант, создатель и дирижер первого Национального оркестра русских народных инструментов Василий Андреев. Фактически это событие положило начало развитию искусства игры на народных инструментах в том виде, в каком оно сейчас знакомо нам.
Серию методических работ проводит преподаватель высшей категории, руководитель методического объединения народного отделения Вяземской ДШИ им. А.С.Даргомыжского – Баранова Галина Александровна ВИБРАТО
Владение различными видами игры вибрато дает исполнителю возможность значительно обогатить звуковую палитру инструмента. В зависимости от характера музыки, звук при помощи вибрато может быть выразительно-певучим или стремительно-взволнованным, легким, прозрачным или глубоким, насыщенным.
В исполнительской практике применяется несколько видов игры этим приемом:
1) вибрато при звукоизвлечении указательным пальцем,
2) вибрато при звукоизвлечении указательным и средним пальцами,
3) вибрато при звукоизвлечении большим, указательным и средним пальцами,
4) вибрато при- звукоизвлечении большим пальцем
5) вибрато при звукоизвлечении тремоло указательным пальцем по одной струне,
6) вибрато паль цами левой руки.
Овладение приемом игры вибрато при звукоизвлечении указательным пальцем начинают с приобретения навыков равномерно-вращательного движения предплечья и прямой кисти правой руки без звукоизвлечения. Ребро ладони прилегает к струнам за подставкой с точкой опоры на первую струну у основания мизинца. Кисть является прямым продолжением предплечья и во время звукоизвлечения не должна сгибаться в лучезапястном суставе. Подушечка ногтевой фаланги большого пальца прилегает сбоку к средней фаланге слегка согнутого указательного пальца Вибрация осуществляется путем равномерного повышения и понижения звука. Понижение звука происходит при наклоне кисти к струнам. В этот момент ребро ладони оказывает давление на подставку, которая прогибает деку, ослабляя тем самым натяжение струн. При отводе кисти от струн ребро ладони оказывает давление на струну за подставкой, увеличивая ее натяжение. Звук извлекается подушечкой указательного пальца плавным, скользящим движением сверху по направлению вниз к деке и одновременно в сторону подставки, как бы гладя струну. Затем кисть спокойным движением отводится вверх от струны для вибрации и проведения очередного звукоизвлечения.
Следует остерегаться резкого отвода кисти вверх после звукоизвлечения и чрезмерного нажатия на струну ребра ладони, так как это приводит к ложным акцентам, фальшивой интонации и плохому качеству звука. Продолжительная игра вибрато указательным пальцем в подвижных темпах утомляет руку, ведет к скованности и потере качества звучания. В таких случаях применяется игра вибрато при поочередном звукоизвлечении указательным и средним пальцами. При использовании этого приема уменьшается нагрузка на мышцы указательного пальца и предплечья, так как одним движением кисти вниз извлекаются поочередно два звука ударом по струне указательного и среднего пальцев. Движения предплечья, кисти и пальцев аналогичны движениям при игре вибрато одним указательным пальцем. Поочередное извлечение звука указательным и средним пальцами может быть применено и на двух струнах.
Одновременное звукоизвлечение указательным и средним пальцами используется при игре интервалов.
При игре приемом вибрато на трех струнах в звукоизвлечении участвуют большой, указательный и средний пальцы. Каждому пальцу соответствует определенная струна: большой палец извлекает звук щипком по третьей струне, указательный — по второй и средний — по первой. Последовательность движения пальцев при звукоизвлечении может быть различной и зависит от построения исполняемой фигурации.
В данном примере поочередное извлечение звука осуществляется средним, большим и указательным пальцами.
В следующем примере звукоизвлечение большим пальцем чередуется с одновременным извлечением звука средним и указательным пальцами.
Некоторые арпеджированные аккорды исполняются вибрато поочередным скольжением по третьей, второй и первой струне большого, указательного и среднего пальцев. Вибрато большим пальцем отличается от предыдущих приемов иной точкой опоры на струны за подставкой, движением кисти и направлением удара по струне при звукоизвлечении.
На первую струну за подставкой прилегает ребро ладони у лучезапястного сустава. После звукоизвлечения большим пальцем кисть отводится от струны вверх без участия в движении предплечья. В момент отвода кисти ребро ладони оказывает давление на струну за подставкой что приводит к вибрации звука только в сторону повышения
Этот прием игры применяется при исполнении эмоциональнонасыщенных, кульминационных моментов в музыке.
Иногда вибрато большим пальцем применяют при игре ар-педжированных аккордов.
ФЛАЖОЛЕТЫ
Игра флажолетами, придающими звучанию струны легкость и серебристую прозрачность, довольно часто встречается в исполнительском практике.
Из-за различного способа звукоизвлечения флажолеты разделяются на натуральные и искусственные.
Флажолеты — это выявленные обертоны, т. е. звуки, получаемые от частичных колебаний струны, высота которых зависит от места касания пальца левой руки к струне. И>лажо-леты расположены в точках, разделяющих струну на 2, 3, 4, 5 и б равных частей. По отношению к основному тону они образуют определенную интервальную последовательность, остающуюся неизменной при любом по высоте основном тоне. Так, например, прикасаясь пальцем к половине звучащей струны, можно извлечь октавный флажолет по отношению к основному тону, к трети — квинтовый через октаву, к четверти — через две октавы, к Vs — терцовый через две октавы и т. д.
Флажолеты, более отдаленные в интервальном отношении от основного тона, звучат слабо, тускло и в литературе для балалайки встречаются редко.
Натуральные флажолеты, практически извлекаемые над 5-м, 7-м, 12-м, 19-м и 24-м ладом первой струны и над 12-м и 19-м ладом второй или третьей струны, воспроизводят в момент звукоизвлечения путем прикосновения к струне над металлическим ладом подушечки пальца левой руки и быстрого снятия с нее.
Натуральные флажолеты обозначаются кружочком над нотой и особенно хорошо и продолжительно звучат при игре приемом вибрато.
При игре искусственными флажолетами пальцы левой руки прижимают струну к ладам, определяющим основной тон. Правая рука выполняет функцию звукоизвлечения и воспроизведения флажолета. Для этого следует ногтевую фалангу большого пальца, отведенного от согнутого в среднем суставе указательного пальца, положить на струну сверху, а ребро ногтевой фаланги указательного пальца приложить к той же струне снизу, напротив металлического лада, у которого извлекается флажолет. Большой палец извлекает звук движением вниз, а указательный после звукоизвлечения быстро отводится от струны.
Искусственные флажолеты условно обозначают ромбиком над основной нотой, от которой они воспроизводятся, а место расположения ромбика на нотном стане указывает на лад, у которого его извлекают. Например, если первым пальцем левой руки прижать первую струну на 2-м ладу, то можно извлечь искусственные флажолеты у 7-го, 9-го и 14-го лада и прозвучат флажолеты в интервальном соотношении к основному тону си первой октавы, на две октавы выше, на квинту через октаву и октаву.
Аналогичным путем можно извлекать искусственные флажолеты от любой ноты.
Приложенные файлы
