Панфилова Виктория Валерьевна, ГБУДО г. Москвы ДШИ «Родник», 2016.
Музыкальный момент №3 f-moll: особенности строения
Это сочинение в темпе Allegro moderato имеет остро характерный, скерцозный характер. Его основной образ создается уже в двухтактном вступлении – с появлением остинатного стаккатного аккомпанемента бас-аккорд (р), который остается неизменным на протяжении всей пьесы.
Основная тема пьесы не изменяет образ, сложенный аккомпанементом: мелодию обильно украшают шутливые форшлаги. Главным штрихом изложения мелодии, также как и аккомпанемента, становится стаккато, изредка чередующееся с небольшими «островками» легато. Для левой же руки композитор указывает «sempre staccato e leggiero» (все время стаккато и легко).
Тема квадратна, ее изложение организуется, прежде всего, чередованием различных ритмических длительностей: основной мотив это двутакт, где движение восьмой и двух шестнадцатых, с двумя восьмыми за ними прерывается двумя «строптивыми» акцентированными четвертями.
Подобное чередование повторяется четырежды, мелодия стремится все выше вверх (отметим, что именно четвертные ноты располагаются в более высоком регистре, чем вся остальная мелодия).
Развитие темы приводит к кульминации в точке золотого сечения – достижению самого высокого звука (си бемоль второй октавы) и общему расширению диапазона – (достижение си бемоль большой октавы в басовом голосе), crescendo, а также к изменению ритма: одна из четвертей делится на две восьмые, и возникновению указаний педали. Отметим также, что именно после кульминации в мелодии пропадают форшлаги и ритм восьмая и две шестнадцатых.
Таким образом, тема написана в форме квадратного периода из двух предложений неповторного строения. Вероятно, следуя канонам классицистского жанра, или желая сопоставить начальный тематизм с результатом развития, композитор повторяет тему дважды в неизменном варианте.
Новая тема (второй части) – в параллельном As-dur, un poco marcale, mf несколько иная по характеру. Она более песенна, здесь исчезают острые стаккато, а важнейшей мелодической чертой становится поступенность. Изменяется и лад изложения – теперь это параллельный основной тональности Ля бемоль мажор. Однако здесь, подобно первой теме, сохраняется противопоставление акцентированных четвертей всей остальной мелодии (с первоначальной динамикой – р).
Как и первая часть, эта тема повторяется дважды. Вслед за ней же возвращается основная тональность пьесы – фа минор, и тематизм, близкий первой теме, прежде всего, ритмически (как бы вариант ее развития – с началом – кульминацией – f).
Репризное повторение основной темы излагается теперь затаенно – рр, а после него, на материале тематизма пятого такта тема получает возможность развития и реализует ее, переходя в одноименный мажор (ррр). Именно в нем она и утверждается (в кодовом разделе, на тоническом органном пункте), вновь вариантно проводя основную тему, и все более замирая к концу (ррр, dim.).
Приложенные файлы
