Панфилова Виктория Валерьевна, ГБУДО г. Москвы ДШИ «Родник», 2016.Ф.Шуберт Музыкальный момент №4: аналитический очерк
Ярко контрастен третьему по характеру бурный, стремительный музыкальный момент №4 cis-moll, Moderato. Однако здесь сохраняется присущее третьему фактурное противопоставление стаккатного аккомпанемента и мелодической линии легато. Правда, теперь легато не просто появляется в мелодической линии, а господствует там безраздельно.
Первая часть этой пьесы – «непрерывное движение», perpetuum mobile, основанное на гармонической фигурации аккордов, и, прежде всего, гармоническом движении – смене аккордов. «Бег» прерывается лишь «вихревыми» фигурациями - поочередными перекличками – имитациями в правой и левой руке (рр), возникающими сперва в среднем разделе основной темы, затем – в переходе к эпизоду.
Постепенно гармоническое движение приводит к динамике f (в репризе первой части), которая внезапно сопоставляется с особо контрастирующим ей рр.
Эпизод же этой части написан в одноименном Ре бемоль мажоре, по отношению к основному до диез минору, и резко контрастен крайним частям по характеру. Не случайно композитор отделяет первую часть от эпизода генеральной паузой, а третью, следующую после него – ферматой.
Хоральный склад изложения, окраска новой тональности, рр, а также ритмическое постоянство (основанное на синкопе, смягченной шестнадцатыми) и мелодическая повторность представляют новую тему, как светлую, недостижимую мечту, нечто совершенно прекрасное. Резкое замедление темпа происходит, благодаря изменению основной единицы ритмического движения: в первой части главенствуют шестнадцатые, в эпизоде – четверти. Нельзя не учесть, что особую просветленность тема приобретает и за счет контраста с крайними – бурными и драматичными – частями.
Интересно тональное оттенение эпизода композитором – в процессе развития тема переносится в редчайшую тональность Фа бемоль мажор, и именно в ней происходит динамическое (cresc.) и регистровое развитие темы.
Реприза первоначальной темы всей сложной трехчастной формы звучит без изменений, также порывисто и энергично, и даже переход к коде (как ранее – к эпизоду) – представляет собой ту же генеральную паузу.
Кода же, как о светлой мечте, вспоминает об эпизоде, но теперь затаенно, украдкой (ррр), вслед за чем следует бурное двутактовое заключение в духе основной темы.
Приложенные файлы
