Восстановление Москвы после Отечественной войны 1812 года


ВВЕДЕНИЕ
Немало славных, навечно памятных страниц вписала Москва в свою восьмисотлетнюю историю . В 1812 году Москва оказалась магнитом, безгранично притягивавшим к себе могущественного врага на свою погибель. Москва сожгла себя, чтобы не отдавать в руки захватчиков ничего, кроме обгорелых развалин. Москва своей жертвой увеличила грозное чувство карающего патриотического народного гнева, который сначала истребил «великую армию» вторгшегося агрессора, а затем после новой страшной борьбы покончил с его мировым владычеством. С Москвой навеки связалось и освобождение России, не допустившей своего порабощения, и освобождение уже давно покоренной и терпеливо переносившей свое рабство континентальной Европы.
Накануне вступления Наполеона в Москву в ней насчитывалось около 200 тысяч жителей. При вступлении французской армии в Москву населения в городе осталось 10 000 человек, а во время бегства неприятеля из Москвы в ней было всего 3000 человек. К моменту вторжения Наполеона в Москву из нее вместе с уходившей русской армией выбыло все трудовое население; выехали почти все дворяне, за исключением немногих. В Москве оставалась небольшая часть дворовых, которым господа приказали охранять барское имущество, низшее духовенство, бедный люд, которому некуда было идти, и часть раненых солдат, добравшихся в Москву после Бородинского сражения.
Организованным порядком из Москвы были эвакуированы все правительственные учреждения, заранее вывезены в Нижний Новгород и Вологду государственные и церковные ценности.
Пожары начались на Красной площади, в Китай-городе, в районах Каменного и Яузского мостов. 4 сентября ветер занес огонь на ту сторону реки Москвы, и пламя стало охватывать Замоскворечье. В этот же день запылали Арбат, вся Тверская и Пречистенка,.
Московский пожар, затихший 8 сентября, уничтожил массу домов. Из 9158 жилых строений сгорело 6532. В огне погибло много культурных ценностей. Кроме пожара Москва испытала и повсеместный грабеж. Мародеров особенно привлекали церкви. Они надеялись найти там несметные богатства. Монастыри были ограблены все без исключения. В грабеже принимали активное участие офицеры и генералы французской армии, что содействовало ее разложению.
Центральные районы Москвы сплошь выгорели. Кремль хоть и не сгорел в огне, сильно пострадал от взрывов, организованных Наполеоном при отступлении. Москвичам пришлось восстанавливать весь город и прежде всего его центр.
В данной работе я уделила внимание восстановлению города Москвы после грозных пожаров Отечественной войны. Также рассмотрела некоторые памятники зодчества , построенных в честь победы над Наполеоном.
1.ПРОЕКТЫ АРХИТЕКТОРОВ И ВОССТАНОВЛЕНИЕ МОСКВЫ
Для восстановления Москвы была создана Комиссия строений, которой руководил московский генерал-губернатор Растопчин. В 1813 году Растопчин передал Комиссии "прожектированный план для урегулирования некоторых частей столичного города Москвы", составленный архитектором Гесте и одобренный Александром I. Новый проект предполагал создание архитектурного плана (облика) города, прежде всего средствами архитектуры.
По проекту Гесте архитектура столицы должна быть создана системой геометрически правильных площадей. Он предполагал устроить на месте будущей Театральной площади большую площадь, вытянутую вдоль "полых" пространств (к северу от крепостной стены Китай-города), и поэтому архитектурно невыразительную. Вторая цепь площадей (числом 13) проектировалась Гесте у всех застав Камер-Коллежского вала. Непрерывная лента площадей вдоль стен Кремля и Китай-города и цепь отдельных площадей у застав Камер-Коллежского вала архитектурно объединялись площадями "движения" на месте былых ворот Белого города (2 площади) и Земляного города (5 площадей); архитектурными площадями (11 площадей) перед домом Лефорта, вокруг Донского монастыря и т. д. и площадями специального назначения (5 площадей): Лесной площадью на Миуссах, Сокольничьим полем и др. Общее число площадей равнялось 36.
Проект архитектора Гесте был отклонен, и Комиссией строений, где руководящую роль играл архитектор О. И. Бове, был разработан план "прожектированный столичному городу Москве", изданный в 1818, 1819 и 1824 годах. Новые градостроительные принципы получили в этом проекте более реальную и вместе с тем более архитектурную форму.Проект Комиссии строений подверг планированию всю территорию города в черте Камер-Коллежского вала. Для размещения возросшего московского населения были распланированы на геометрически правильные кварталы те клинья выгонной земли, которые не были отрегулированы планом Москвы 1775 года. При устройстве кварталов было предписано "прожектировать улицам и проулкам обе стороны прямыми, шириной не меньше улицы в 10 саженей, а проулка 6 саженей".
Радиально-кольцевая структура города была улучшена созданием новой кольцевой (Садовой) улицы. Комиссия строений указала, что "места, разровненные как из-под земляного вала, так и из-под каменной стены, окружавшей в древности Белый город, должны служить единственно удобностью для сообщения проезжих и для прогулки пешеходов, а отнюдь застраиваемы нигде быть не должны". В 1820 - 1830 годах были Срыты остатки Земляного вала и устроено Садовое кольцо с проезжей частью и тротуарами общей шириной в 12 сажен. Остальная земля была прирезана к владениям, расположенным вдоль улиц, с тем чтобы "хозяева оных старались разводить садики во всю длину своих мест перед домами по валу, дабы со временем весь проезд земляного города с обеих сторон был между садами" . Садовое кольцо надолго получило провинциальный вид.
Был создан новый центр Москвы. Срыли земляные укрепления эпохи Петра I вокруг Кремля и Китай-города и засыпали старые алевизовские рвы. Лавки, расположенные вдоль кремлевской стены на Красной площади, "закрывающие вид Кремля", были уничтожены. Лавки, расположенные на другой стороне Красной площади, были перестроены (Бове, 1815). Стены Кремля и Китай-города было предложено "поддерживать в первобытном их положении" и даже обсадить их деревьями, "буде это для разъезда не стеснит места" (Военно-Исторический архив Москва). Комиссия строений. "Прожектированный план для урегулирования некоторых частей столичного города Москвы". (Протоколы. 1813, 1814 гг.). Центр города был благоустроен. Гниющие пруды на речке Неглинной были спущены. Речку заключили в трубу. На ее месте были устроены Александровский сад и Театральная площадь. Кроме Театральной площади, проектом 1818 года было намечено устройство геометрически правильных по плану Калужской, Серпуховской и Тверской площадей. Были спланированы обширные, обычно утилитарного назначения площади в Миуссах (Лесная), в Замоскворечье ("Конная скачка") и в Хамовниках (военный плац). Была придана геометрически правильная форма Девичьему полю и пустырям Каланчевского, Сокольнического и Андроновского "полей". Два последних "поля" послужили впоследствии местом для устройства жилых кварталов.План 1818 года знаменовал победу нового подхода к планированию Москвы. Ясный пространственный, архитектурный замысел, обычно отлитый в геометрическую форму, довлел и подчинял себе исторически сложившийся план города и природные условия.
Москва восстанавливалась. Уже в 1817 году было восстановлено 2514 домов и построено вновь 623 каменных дома и 5561 деревянный дом.Большая часть новых зданий строилась вдоль полукольца площадей (вокруг Кремля и Китай-города, на Бульварном и Садовом кольце) и вдоль улиц западной части города (Петровки, Тверской, Большой Никитской, Поварской, Арбата, Воздвиженки, Пречистенки и Остоженки). Западная часть Москвы (в пределах Садовых улиц) стала аристократическим районом столицы.
Большая часть новых общественных зданий была выстроена на Театральной площади, вдоль полукольца площадей к западу от Кремля и на Тверской - главной улице Москвы. Остальные улицы и переулки застраивались по преимуществу жилыми зданиями.Городская застройка в пределах Садовых улиц стала уплотняться. Площади получили сплошную обстройку, коридоры улиц обозначались явственнее. Вне Садовых улиц застройка Москвы еще не была сплошной. Заселенные земли тянулись клиньями вдоль главных улиц-дорог; отдельные группы застроенных кварталов располагались вдоль рек и прудов.На территории между Садовыми улицами и Камер-Коллежским валом, кроме ансамблей, сложившихся в XVIII веке (в Лефортове на Яузе и в Нескучном на Москве-реке), возникли новые ансамбли в Хамовниках (Хамовнические казармы) и на Новой Божедомке (Екатерининский институт).
Наконец, вне города были построены (или перестроены) многочисленные усадьбы, из которых самой близкой к городу была усадьба Гагариных "Студенец" и едва ли не самой красивой усадьба Голицыных "Кузьминки" со знаменитым Конным двором .
Пожар Москвы 1812 года "способствовал ей много к украшенью". Он обновил и уплотнил московскую застройку, облегчил создание нового городского центра и нескольких архитектурных ансамблей и позволил значительно улучшить исторически сложившийся план города.
Итак остановимся на некоторых шедеврах архитектуры.
2.ХРАМ ХРИСТА СПАСИТЕЛЯ
Но не только архитекторы высказывали свое мнение по поводу обустройства Москвы .25 декабря 1812 года государь решил воздвигнуть в Москве, в память Отечественной войны всероссийский памятник, в виде храма Христа Спасителя, и в манифесте своем высказал следующее:"В сохранение вечной памяти того беспримерного усердия, верности и любви к Вере и к Отечеству, какими в сии трудные, времена превознес себя народ Российский, и в ознаменование благодарности Нашей к Промыслу Божию, спасшему Россию от грозившей ей гибели, вознамерились Мы в Первопрестольном граде Нашем Москве создать церковь во имя Спасителя Христа, подробное о чем постановление возвещено будет в свое время. Да благословит Всевышний начинание Наше! Да совершится оно! Да простоит сей Храм многие веки, и да курится в нем пред святым Престолом Божим кадило благодарности позднейших родов, вместе с любовью и подражанием делам их предков".
Из всего многообразия проектов этого храма государь в 1816 году избрал составленный академиком живописи Витбергом проект, поражающий своей колоссальностью. Местом для сооружения храма были избраны Воробьевы горы, между Смоленскою дорогою, по которой пришел Наполеон, и Калужской, по которой ушел. Вышина храма от вершины горы до креста равнялась 80 саженям, а от подошвы горы 110. Храм должен был состоять из трех ярусов, или трех храмов. Нижний - в виде параллелограмма, углублялся в землю горы и посвящался Рождеству Христову. В его катакомбы предполагалось перенести кости убитых в 1812 году воинов. По обеим сторонам нижнего храма, простиралась колоннада в 300 сажен, предназначенная для истории побед отечественной войны и манифестов того времени. На концах ее предполагалось поставить два памятника. Средний храм в форме креста посвящался Преображению Господню, а верхний в виде круга Воскресению Христову. Изображая всю земную жизнь Христа Спасителя, храм этот трехмастным своим составом символизировал, по мысли художника, тело, душу и дух человека. Исполинский храм венчался большою главой и четырьмя меньшими, на которых предполагалось поместить 48 колоколов и подобрать их так, чтобы звон их составил четыре музыкальных аккорда.12 октября 1817 года, в присутствии государя, царской фамилии и прусского принца Вильгельма, впоследстие императора германского Вильгельма I, состоялась торжественная закладка храма-памятника. Начались уже работы по его постройке, затрачены были 4 слишком миллиона на нее, но грунт для такого тяжелого сооружения оказался слабым, и после смерти Александра I решено было прекратить работы на Воробьевых горах и избрать новое место для храма Христа Спасителя.
3.МОСКОВСКИЙ МАНЕЖ
В честь пятилетия победы русских войск в войне с Наполеоном был построен памятник- Московский манеж. В ноябре 1817 года состоялось его торжественное открытие во время праздничного парада, на котором присутствовал император Александр I. Строительство Манежа осуществили в кратчайшие сроки, всего за полгода. Проект здания был разработан известным испанским инженером Августином де Бетанкуром, автором фасада и внутренней отделки здания стал архитектор Осип Бове. Окончательно отделка манежа завершилась только к 1825 году.
Многие инженерные решения проекта Бетанкура для своего времени можно считать по-настоящему революционными. Казалось чудом, что здание 166 на 44 метра не имело ни одной опорной колонны, кровля покоилась только на наружных стенах. Главный секрет гениального инженера заключался в особой конструкции деревянных перекрытий. Для их сохранности пол Манежа был засыпан полуметровым слоем махорки, которая была прекрасным абсорбентом, впитывающим всю лишнюю влагу. По легенде махорку скурили в 1917 году революционные солдаты, вместо нее пол засыпали простыми опилками, плохо спасавшими дерево от сырости.
Изначально Манеж строили для проведения военных смотров, парадов и учений. Здание по меркам XIX века казалось огромным, в нем мог поместиться целый пехотный полк - более двух тысяч солдат и множество зрителей. До постройки Манежа еще с XV века на его месте существовала рыночная площадь, затем возник Моисеевский женский монастырь, но в XVIII веке монастырь снесли, а на освободившейся площади вновь возникли торговые ряды. После создания Манежа вплоть до 1937 года вокруг него всегда располагался рынок, в самом же здании после революции поселился правительственный гараж. В конце 1930-х годов по плану реконструкции Москвы рынок был снесен, и Манежная площадь стала самой большой площадью столицы. Она занимает пространство между Александровским садом, Историческим музеем и домами, стоящими на улице Охотный Ряд.
4.СПАСО-БОРОДИНСКИЙ МОНАСТЫРЬ
Известный памятник героям Отечественной войны 1812 года Спасо-Бородинский монастырь также является памятником вечной и верной супружеской любви.Был основан Маргаритой Михайловной Тучковой на месте гибели ее мужа, генерала Александра Алексеевича Тучкова .
В 1812 г. у села Семеновское во время Бородинского сражения находились Багратионовы флеши — основные укрепления левого фланга русской армии, которые подверглись особенно упорным атакам французских войск. Сражение за Багратионовы флеши оказалось очень тяжелым и кровопролитным. Руководил левым флангом русской армии генерал, князь П.И. Багратион. Для прорыва обороны русской армии Наполеон провел восемь ожесточенных атак. В последнюю из них Наполеон направил более 45 тысяч солдат пехоты и конницы, 400 артиллерийских орудий. Защищали Багратионовы флеши 20 тысяч русских солдат и 300 орудий. Перевес был у французов, но П.И. Багратион поднял своих солдат в контратаку. Произошла ожесточенная рукопашная схватка, во время которой П.И. Багратион был смертельно ранен , а также убит муж Маргариты Тучковой-генерал Александр Тучков.
В 1817 году вдова попросила высочайшего разрешения на сооружение поминальной часовни на этом месте, и получила его вместе с 10 тысячами рублей от государя на строительство.
В 1818 году началось возведение храма-усыпальницы Тучкова. Она была спроектирована в форме античного мавзолея и украшена лепкой и картинами на военную тему. В 1820 году ее освятил Архиепископ Московский Августин (Виноградский). Над правым клиросом Маргарита Тучкова собственноручно установила полковую икону Спаса Нерукотворного Образа, впоследствии прослывшую чудотворной. Для себя вдова устроила напротив мавзолея небольшой домик-сторожку из красной сосны, где она останавливалась вместе с малолетним сыном .
Монастырь является символом неисчерпаемого доброго начала, редчайшего личного мужества и силы духа русских женщин.
4.ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА В МОСКВЕ
Чтобы запечатлить победу над Наполеоном император Александр I приказывает установить триумфальную арку в Москве в районе Тверской заставы . Деревянную конструкцию возвели к середине 1814 года, так что солдаты и офицеры, победившие наполеоновскую армию, вступали в Москву, проходя через эту импровизированную арку.
Сооружение через 12 лет совсем обветшало, и следующий российский император Николай I был вынужден занятся строительством новой, более монументальной арки.
Составить проект нового объекта было поручено архитектору, много работавшему в Москве, Осипу Ивановичу Бове. Интересно, что Бове, этнический итальянец, сам участвовал в Отечественной войне, а после ее окончания занимался восстановлением разоренной Москвы. По его проектам и под его руководством был воссоздан ансамбль Красной площади, построено здание Манежа, создана Театральная площадь и многое другое.
Торжественная закладка памятника состоялась 17 августа 1829 года. Тогда была установлена бронзовая доска с надписью: "Сии Триумфальные ворота заложены в знак воспоминания торжества российских воинов в 1814 году и возобновления сооружением великолепных памятников и зданий первопрестольного града Москвы, разрушенного в 1812 году нашествием галлов и с ними двунадесяти языков".
Однако по разным причинам строительство растянулось на 20 лет. Помимо хронической нехватки средств, выявились и некоторые дополнительные землеустроительные проблемы: под слабым песчаным грунтом на сравнительно небольшой глубине били водные ключи. Пришлось укреплять строительную площадку деревянными сваями, что не было предусмотрено ни сметой, ни строительным графиком.
Тело арки было выполнено из кирпича, который снаружи облицевали белым камнем.
Основными помощниками Осипа Бове в осуществлении его триумфального замысла были скульпторы Иван Витали и Иван Тимофеев. Мастера работали так слаженно, что теперь трудно определить авторство каждого конкретного барельефа или скульптуры. Бове и сам был прекрасным художником, так что наиболее важные элементы скульптурного убранства делались по его эскизам, в том числе и шестерка коней, запряженных в колесницу, которой управляет богиня славы Виктория.
Арка выполнена в классическом стиле. Каждый пилон-опора конструкции окружен шестью темными колоннами со стилизованными коринфскими капителями. Между ними Бове поместил фигуры древних воинов в островерхих шлемах. Фриз и карниз над пилонами венчают аллегории "Твердость" и "Храбрость", а над фигурами воинов помещены рельефы "Изгнание французов" и "Освобождение Москвы".
На фронтоне можно прочесть надпись, отчасти повторяющая текст закладной доски, которую утвердил сам Николай I: "Благословенной памяти Александра I, воздвигшаго из пепла и украсившаго многими памятниками отеческаго попечения первопрестольный град сей, во время нашествия галлов и с ними двадесяти языков, лета 1812 огню преданный, 1826". Со стороны Кремля надпись выполнена на русском языке, а с противоположной – на латыни.
Декоративное литье, изготовленное в Тульской губернии, было настолько тяжелым - от 7 до 14 тонн, - что пришлось ждать установления санного пути, дабы доставить отливки в Москву. Осип Иванович скончался, не дожив всего несколько месяцев до открытия Триумфальной арки, поэтому заканчивал отделочные работы его младший брат, тоже архитектор Михаил Бове.
5.СУДЬБА АРКИ
В 1936 году был разработан новый градостроительный план Москвы, составленный архитектором Алексеем Васильевичем Щусевым, памятник победе над Наполеоном должен был быть демонтирован. Поэтому в 1936 году трест "Мосразборстрой" начал снос Триумфальной арки на площади Белорусского вокзала.
Лишь в 1966 г. Московский Совет депутатов трудящихся принял решение о восстановлении Триумфальной арки на новом месте. Над проектом трудился коллектив 7-й мастерской «Моспроекта-3». Задача перед ним стояла не из легких: ведь в одном только венчающем арку карнизе требовалось разместить 1276 самостоятельных деталей. Архитекторам, художникам и инженерам предстояло по сохранившимся обмерам, рисункам и фотографиям воссоздать первоначальный облик памятника, восполнив утраченные элементы декора. Руководимый одним из старейшин московской реставрации В. Либсоном, ведущий коллектив реставраторов в составе архитекторов Д. Кульчинского и И. Рубена, инженеров М. Гранкиной и А. Рубцовой смело взялся за дело.
До нашего времени арка обветшала, многие компоненты стали неузнаваемы. По поручению президента Дмитрия Медведева начались ремонтно-реставрационные работы в декабре 2011 года и проводились в рамках подготовки к празднованию 200-летия победы России в Отечественной войне 1812 года.
4 сентября 2012 года в Москве на Кутузовском проспекте была торжественно открыта после реконструкции Триумфальная арка.
Теперь Триумфальная арка стоит на площади Победы, рядом с парком, который разбит на месте Поклонной горы, недалеко от музея-панорамы "Бородинская битва" и "Кутузовской избой", образуя вместе с этими знаковыми местами единый исторический комплекс мест, связанных с событиями Отечественной войны.
Арка по прежнему ориентирована так, что доска с благословением на латинском языке обращена к выезду из столицы, это значит, что она до сих пор остается въездными воротами в город.
Триумфальная арка — это прекрасный, проникнутый идеей торжества русского народа символ победившей Москвы, это главный памятник Отечественной войны 1812 г. в столице, это зримое воплощение глубокой признательности потомков героям-победителям. «Россия должна торжественно вспоминать о великих событиях Двенадцатого года!» — писал В. Г. Белинский. И воссозданная Триумфальная арка на площади Победы — лучшее тому подтверждение.
Заключение
Отечественная война 1812 года была огромным бедствием для России. В огне московского пожара навеки исчезли многие драгоценные реликвии прошлого. Жертвенная роль, выпавшая на долю Москвы в драматических событиях 1812 года, еще более возвысила ее значение как духовного центра России. . Москва сожгла себя, чтобы не отдавать в руки захватчиков ничего, кроме обгорелых развалин. Обиженная Москва увеличила грозное чувство карающего патриотического народного гнева, который сначала истребил «великую армию» вторгшегося агрессора, а затем после новой страшной борьбы покончил с его мировым владычеством. С Москвой навеки связалось и освобождение России, не допустившей своего порабощения, и освобождение уже давно покоренной и терпеливо переносившей свое рабство континентальной Европы. И главной задачей правителей 19 века была восстановление Москвы, строительство новых архитектурных ансамблей и реконструкция старых. Самые лучшие мастера трудились над созданием архитектурных шедевров, памятников , посвященных великой победе над Наполеоном. К таким шедеврам мы относим Триумфальную арку, Манежную площадь, Храм Христа Спасителя в Москве и Спасо-Бородинский монастырь в Московской области.

Литература
1. П.Н. Зырянов «История России» Москва «Просвещение» 1994 г.
2. В.О. Пунский, А.Я. Юдовская «Новая история» Москва «Просвещение» 1994 г.
3. Н.А. Троицкий Отечественная война 1812 года , Саратов ,1991г.
4.Н.А. Троицкий «1812.Великий год России». Москва. Изд. «Мысль». 1988 г.
5. Е.В. Тарле «1812 Год». (Москва. Изд. «Пресса». 1994 г.)
6 В.М. Холодовский «Наполеон ли поджег Москву?».(Вопрос истории.1964 г. №4) 
7. БСЭ «Советская энциклопедия» 1971 г.
Интернет-ресурсы
http://wardoc.ru/http://www.1812.rsl.ru/http://www.mukbislib.ru/
http://www.kuluar.ru/Moscow/

Приложенные файлы

  • docx fail10
    Размер файла: 38 kB Загрузок: 2