Методическое пособие Для музыкальных отделений ДШИ «Краткий курс ЭЛЕМЕНТАРНОЙ ТЕОРИИ МУЗЫКИ»



Муниципальное автономное учреждение
дополнительного образования
«Детская школа искусств»
Задонского муниципального района Липецкой области
Методическое пособие
Для музыкальных отделений ДШИ
«Краткий курс ЭЛЕМЕНТАРНОЙ ТЕОРИИ МУЗЫКИ»
Возраст от 8 до 16 лет
Составитель: преподаватель высшей категории
музыкально-теоретических дисциплин
Комова Алла Васильевна
г. Задонск
2015

Тема I. Музыкальная грамота.
Каждый музыкальный звук имеет свою высоту звучания, которую можно повторить голосом или с помощью музыкального инструмента. Музыкальные звуки записываются определенными знаками – НОТАМИ. Нота – знак, которым записывается музыкальный звук (овал пустой или заштрихованный, со штилем или без него)
Кроме высоты музыкальные звуки обладают длительностью.
Длительность – это время, которое звучит музыкальный звук. Длительности бывают: целые, половинные, восьмые, шестнадцатые и т.д.
Ноты записываются на НОТОНОСЦЕ (нотном стане), состоящем из пяти параллельных линеек, который делится на ТАКТЫ.
Такт – отрезок нотного стана, отделённый тактовой чертой. Все такты по времени равны.
Деление музыки на равные отрезки времени называется МЕТРОМ. Каждый такт содержит определенное количество долей времени, в зависимости от его РАЗМЕРА.
Размер такта – это две цифры, которые пишутся одна под другой. Верхняя обозначает сколько долей в такте, а нижняя – какие они по длительности. К простым размерам относятся 2/4; 3/4; 3/8.
Сложные размеры состоят из нескольких простых: 4/4 (2/4+2/4); 6/8 (3/8+3/8); 9/8 (3/8+3/8+3/8).
Составные размеры состоят из нескольких разных размеров: 5/4 (2/4+3/4); 7/4 (3/4+2/4+2/4). В простых размерах мелкие длительности группируютя под одним ребром по долям, а в сложных и составных по простым размерам, входящих в сложный.
Акцент – ударение, сильная доля в музыке. Обычно акцент приходится на 1-ю долю в такте, но иногда акцент может перемещаться на слабую долю, тогда появляется СИНКОПА.
Синкопа – смещение ударения в такте с сильной доли на слабую за счет залигованного звука через тактовую черту (междутактовая синкопа) или за счет удлинения длительности второй доли (внутритактовая синкопа).
Музыкальная запись начинается с написания ключа. Скрипичный ключ открывает запись средних и высоких звуков, а басовый – низких и часть средних звуков. Весь музыкальный звукоряд можно разделить на три регистра – НИЖНИЙ, СРЕДНИЙ И ВЫСОКИЙ.
Наряду с музыкальными звуками в нотной записи существуют значки, которыми обозначаются перерывы в звучании. Это паузы. Длительности пауз такие же, как и длительности нот.
Иногда справа от ноты или паузы ставится точка (одна или две). Одна точка добавляет к длительности ноты ее половину например: Четверть с точкой будет длиться четверть и еще восьмую, а четверть с двумя точками будет длиться четверть, восьмую и еще шестнадцатую.
Самое короткое расстояние между двумя звуками называется ПОЛУТОН.
Два полутона составляют Тон.
Знаки, повышающие или понижающие ноту на полтона называются знаками АЛЬТЕРАЦИИ.
ДИЕЗ # повышает ноту на полтона. БЕМОЛЬ Ь понижает ноту на полтона. БЕКАР отменяет диез или бемоль. ДУБЛЬ-ДИЕЗ х повышает ноту на тон. ДУБЛЬ-БЕМОЛЬ ЬЬ понижает ноту на тон.

Тема II. Лад, тональность.
Основа всех музыкальных произведений – мелодия. Если выстроить все звуки мелодии по порядку – от самого низкого до самого высокого, то получится звукоряд. Звукоряд из семи звуков называется ГАММОЙ. Именно в мелодии звуки взаимодействуют друг с другом – ладят, и от того, как они взаимодействуют будет зависеть характер её звучания В весёлых (мажорных) мелодиях звукоряд выстраивается по правилу мажорного лада ( тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон), а в грустных (минорных) по правилу минорного лада (тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон).
Есть в мелодии самый главный звук, к которому устремляются все остальные звуки. Это ТОНИКА – I ступень звукоряда мелодии.
Лад – это организация музыкальных звуков вокруг тоники. Тональность - это лад, у которого I ступень (тоника) имеет определенную высоту. Каждая ступень в тональности имеет название:
I –тоника; II – нисходящий вводный звук; III –медианта; IV – субдоминанта; V – доминанта; VI –субмедианта; VII – восходящий вводный звук.
Главным и самым устойчивым среди них является ТОНИКА – I ступень ( Т ).
I, III, и V ступени являются устойчивыми, они образуют тоническое трезвучие
II, IV, VI и VII ступени являются не устойчивыми, они требуют разрешения в устойчивые по правилу: II --> I, IV --> III, VI --> V, VII --> I.
Мажор и минор имеют три вида: натуральный, гармонический и мелодический.
Натуральный мажор (тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон) имеет только ключевые знаки. Гармонический мажор – в нем понижается VI ступень. Мелодический мажор – в нем понижаются VI и VII cтупени только при движении вниз.
Натуральный минор (тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон) имеет только ключевые знаки. Гармонический минор – в нем повышается VII ступень. Мелодический минор – в нем повышаются VI и VII cтупени только при движении вверх.
Лады народной музыки - это такие лады, которые используются у определенных народностей, и имеют свои особенности. Например: В Китае используются пятиступенные лады (пентатоники), которые придают китайским мелодиям особый колорит.
Лады мажорного наклонения.
(За основу берется натуральный мажор) Лады минорного наклонения
(За основу берется натуральный минор)
Пентатоника без IV и VII ступени Пентатоника без II и VI ступени
Лидийский повышена IV ступень Фригийский понижена II ступень
Миксолидийский понижена VII ступень Дорийский повышена VI ступень
Тема III. Интервалы.
Интервал – это расстояние между двумя звуками. Верхний звук называется ВЕРШИНОЙ, а нижний – ОСНОВАНИЕМ. Мелодический интервал - звуки, взятые поочерёдно друг за другом. Гармонический интервал – звуки, взятые вместе одновременно. Названия простых интервалов соответствуют количеству ступеней, в них входящих: прима (1), секунда (2), терция ,(3), кварта (4), квинта (5), секста (6), септима (7), октава(8).
Интервалы бывают чистые, большие, малые, увеличенные и уменьшенные. У интервала две величины – КОЛИЧЕСТВЕННАЯ (число ступеней) и КАЧЕСТВЕННАЯ (число тонов и полутонов). В обозначении интервала количественная величина обозначается цифрой, а качественная – буквой.

Таблица простых интервалов:
название обозначение число тонов число ступеней
Чистая прима ч 1 0 1
Малая секунда м 2 0,5 2
Большая секунда б 2 1 2
Малая терция м 3 1,5 3
Большая терция б 3 2 3
Чистая кварта ч 4 2,5 4
Увеличенная кварта (Тритон) ув 4 3 4
Уменьшенная квинта (Тритон) ум 5 3 5
Чистая квинта ч 5 3,5 5
Малая секста м 6 4 6
Большая секста б 6 4,5 6
Малая септима м 7 5 7
Большая септима б 7 5,5 7
Чистая октава ч 8 6 8
Сложными называются интервалы, которые больше октавы: НОНА (секунда через октаву), ДЕЦИМА (терция через октаву), УНДЕЦИМА (кварта через октаву), ДУОДЕЦИМА (квинта через октаву), ТЕРЦДЕЦИМА (секста через октаву), КВАРТДЕЦИМА (септима через октаву), КВИНТДЕЦИМА (две октавы).
Резко звучащие интервалы называются ДИССОНАНСАМИ (секунды, тритон, септимы), а мягко, благозвучно «поющие» интервалы называются КОНСОНАНСАМИ (прима, октава, терции, кварта, квинта, сексты).
Обращение интервала – это перенесение его нижнего звука (основания) на октаву вверх, или верхнего(вершины) на октаву вниз. Правило обращения: чистые интервалы обращаются в чистые, малые - в большие, большие – в малые, увеличенные – в уменьшённые и уменьшённые – в увеличенные. В сумме число ступеней интервала и его обращения равно 9.

ч <-----------> ч + = 9
б <-----------> м + = 9
ув <----------> ум + = 9

Тема IV. Характерные интервалы.
Характерными называются интервалы, которые принадлежат только гармоническим ладам и содержат в своём составе изменённую гармоническую ступень – в миноре VII повышенную, а в мажоре VI пониженную. К характерным интервалам относятся: ув 2 (увеличенная секунда), ум 7 (уменьшённая септима), ув 5 (увеличенная квинта) и ум 4 (уменьшённая кварта), а также два тритона - ув 4 (увеличенная кварта), ум 5 (уменьшённая квинта).
В гармоническом миноре все уменьшённые характерные интервалы строятся от VII повышенной ступени, а все увеличенные находятся, как их обращения. В гармоническом мажоре все увеличенные характерные интервалы строятся от VI пониженной ступени , а все уменьшённые находятся, как их обращения
Мажор (гармонический) ступени Минор (гармонический) ступени
VI b VII# ув 2 <-------> ум 7 VII ум 7 <-----> ув 2 VI
ув 4 <-------> ум 5 II ум 5 <-----> ув 4 IV
ув 5 <-------> ум 4 III ум 4 <-----> ув 5 III
Характерные интервалы должны разрешаться по правилу разрешения неустойчивых звуков.
Тема V. Аккорд. Трезвучие.
Аккорд – это одновременное звучание 3-х или более звуков. Трезвучие – это аккорд, состоящий из трёх звуков, расположенных по терциям (через один). Трезвучия бывают 4-х видов: МАЖОРНОЕ (Б53) ---------> б3+м3; МИНОРНОЕ (М53) ---------> м3+б3; УВЕЛИЧЕННОЕ (УВ53) ---> б3+б3 УМЕНЬШЁННОЕ (УМ53) -> м3+м3 Звуки в трезвучии имеют названия: нижний – прима, средний – терция, верхний – квинта. Трезвучия имеют два обращения: 1. – СЕКСТАККОРД, образуется при перенесении примы трезвучия на октаву вверх и состоит из терции и кварты, а между его крайними звуками образуется секста. 2. – КВАРТСЕКСТАККОРД, образуется при перенесении примы и терции трезвучия на октаву вверх, он состоит из кварты и терции, а между его крайними звуками остается секста. Б53 = б3+м3 -> Б6=м3+ч4 -> Б64=ч4+б3 М53 = м3+б3 -> М6=б3+ч4 -> М64=ч4+м3


Тема VI. Септаккорд.
Септаккорд – это аккорд, состоящий из 4-х звуков, расположенных по терциям (через один).

Д7 - доминантовый септаккорд – это септаккорд, построенный на V ступени натурального мажора или гармонического минора. Его интервальный состав: б3+м3+м3. Каждый звук Д7 имеет название (снизу вверх): прима, терция, квинта, септима. Д7 разрешается в ладу в тоническую терцию с утроенной тоникой. Д7 имеет три обращения: 1. Д65 – квинтсекстаккорд. Он образуется при перемещении примы Д7 на октаву вверх. Его интервальный состав: м3+м3+б2 . В ладу строится на VII ступени и разрешается в тоническое трезвучие с удвоенной тоникой. 2. Д43 – терцквартаккорд. Он образуется при перенесении примы и терции Д7 на октаву вверх. Его интервальный состав: м3+б2+бз. В ладу строится на II ступени и разрешается в развернутое тоническое трезвучие. 3. Д2 – секундаккорд. Он образуется при перенесении примы, терции и квинты Д7 на октаву вверх. Его интервальный состав: б2+б3+м3. В ладу строится на IV ступени и разрешается в тонический секстаккорд с удвоенной тоникой. Д7 – очень распространенный аккорд, в левой клавиатуре баяна и аккордеона для него выделен целый ряд клавишей, он часто используется в каденциях и при модуляции (переходе) в родственную тональность.

Тема VII. Вводные септаккорды.
Септаккорд – это аккорд, состоящий из 4-х звуков, расположенных по терциям (через один). Вводными септаккордами называются септаккорды, построенные от вводной VII ступени. В гармоническом мажоре и миноре на VII ступени строится уменьшенный вводный септаккорд УмVII7 . Он состоит из трех малых терций: м3+м3+м3 . Так как в его состав входят все неустойчивые ступени, они требует разрешения в ладу и разрешается УмVII7 в тоническое трезвучие с удвоенной терцией (во избежание параллельных квинт, что не допустимо в классической гармонии, II ступень разрешается в III, а не в I). В натуральном мажоре на VII ступени строится малый вводный септаккорд МVII7 Его интервальный состав: м3+м3+б3 . Разрешается он тоже в тоническое трезвучие с удвоенной терцией.
Тема VIII. Буквенная система в музыке. Квинтовый круг тональностей.
Буквенная система обозначения звуков и тональностей существует для того, чтобы музыканты могли записывать музыку не только нотами, но и буквами.
C (c) – до, D (d) – ре, Е (е) – ми, F (f) – фа, G (g) – соль, А (а) – ля, Н (h) – си.
Мажор – dur, минор – moll.
Диез– is, бемоль – es, дубль диез – isis, дубль бемоль – eses.
Исключения: Ми ь – Es (es), Ля ь – As (as), Си ь – B (b).
Квинтовый круг тональностей – это расположение тональностей – диезных по чистым квинтам вверх, а бемольных по чистым квинтам вниз в порядке увеличения ключевых знаков. Квинтовый круг помогает нам определить знаки при ключе в любой тональности, а также увидеть шесть энгармонически равных тональностей (начиная от 5-ти знаков при ключе).

До мажор – C dur 0 ля минор – a moll
Диезные тональности знаки при ключе Бемольные тональности
Фа мажор – ре минор 1 Соль мажор – ми минор
F dur – d moll G dur – e moll
Си ь мажор – соль минор 2 Ре мажор – си минор
B dur – g moll D dur – h moll
Ми ь мажор – до минор 3 Ля мажор – фа # минор
Es dur - c moll A dur – fis moll
Ля ь мажор – фа минор 4 Ми мажор – до # минор
As dur – f moll E dur – cis moll
Энгармонически равные тональности
Ре ь мажор – си ь минор 5 - 7 До # мажор – ля # минор
Des dur – b moll Cis dur – ais moll
Соль ь мажор – ми ь минор 6 Фа # мажор – ре # минор
Ges dur – es moll Fis dur – dis moll
До ь мажор – ля ь минор 7 - 5 Си мажор – соль # минор
Ces dur – as moll H dur – gis moll

Тема IX. Главные трезвучия лада.
Звуки в ладу делятся не только на устойчивые и неустойчивые, а также на главные и побочные. К главным ступеням лада относятся ТОНИКА – I ступень ( Т ) СУБДОМИНАНТА –IV ступень ( S ) и ДОМИНАНТА - V ступень ( D ).
Трезвучия, построенные от этих ступеней называются ГЛАВНЫМИ. Они используются при гармонизации мелодии, при подборе аккомпанемента.
Тема X. Модуляция. Хроматизм.
Хроматическая гамма – это гамма, построенная по полутонам. Правило правописания хроматической гаммы в МАЖОРЕ : при движении вверх все ступени гаммы изменяются по полутонам кроме III и VI, а при движении вниз – все кроме I и V.
В МИНОРЕ : при движении вверх и вниз все ступени гаммы изменяются по полутонам кроме I и V.
Модуляция - это переход в другую тональность с закреплением в ней. Отклонение – это переход в другую тональность с последующим возвращением в исходную.
Легко осуществляется модуляция в тональности первой степени родства через аккорд доминанты (D 53 или D7).
К родственным данной тональностям относятся: её параллельная, тональность субдоминанты и её параллельная, тональность доминанты и её параллельная, а также тональность минорной субдоминанты для мажора и мажорной доминанты для минора.
Например:
До мажор--->ля минор (C dur -> a moll) ля минор --> До мажор (a moll -> C dur)
Фа мажор --->ре минор (F dur -> d moll) ре минор ----> Фа мажор (d moll -> F dur)
Соль мажор->ми минор (G dur -> e moll) ми минор ---> Соль мажор (e moll -> G dur)
фа минор (f moll) Ми мажор (E dur)

Тема XI. Словарь музыкальных терминов.
Итальянские обозначения музыкальных терминов применяются для того, чтобы музыкальный язык был понятен всем.
Медленные темпы:
Lento (ленто) – медленно, протяжно.
Largo (ларго) – медленно, широко.
Adagio (адажио) – медленно.
Grave (граве) – тяжело, торжественно
Умеренные темпы:
Andante (анданте) – шагом.
Andantino (андантино) – скорее, чем адажио.
Moderato (модерато) – умеренно, сдержанно.
Allegretto (аллегретто) – медленнее, чем аллегро, но скорее, чем анданте.
Allegro (аллегро) скоро.
Vivo (виво) – живо.
Vivace (виваче) – чуть скорее, чем виво.
Presto (престо) очень бысто.
Prestissimo (престиссимо) – самый быстрый темп.
Agitato (аджитато) – взволнованно.
Brillante (бриллантэ) – блестяще.
Cantabile (кантабиле) – певуче.
Con moto (кон мото) – с движением.
Dolce (дольче) – нежно.
Espressivo (эспрессиво) –вырвзительно.
Drasiozo (грацьозо) – грациозно.
Leggiero (лэджьеро) – легко.
Marcato (маркато) – подчеркивая.
Risoluto (ризолюто) – решительно.
A cappela (а каппэла) – без сопровождения.
Attakka (аттакка) – переход к следующей части без перерыва.
Guasi (квази) – как бы.
Recitativo (речитативо) – полупение, полуговор.
Simile (симиле) – одинаково.
Tutti (тутти) – играют все.
Ritenuto (ритенуто) – постепенно замедляя.
Da capo al fine (да капо ал финэ) – с начала до слова «конец».
Meno mosso (мэно моссо) – постепенно ускоряя.
Piu mosso (пью моссо) – ускорить.
Rubato (рубато) – свободный темп.
Аккомпанемент - гармоническое сопровождение мелодии. Альт – это низкий женский голос, (скрипка альт ниже по звучанию и больше по размеру, чем обычная скрипка, труба альт – инструмент в духовом оркестре, ниже по звучанию, чем труба или корнет)
Баритон – средний мужской голос. Бас – низкий мужской голос Вокал – исполнение музыкального произведения голосом. Вольта – несколько тактов каденции (окончания предложения или периода), которые изменяются при повторении. Затакт – это неполный такт, начинающийся со слабой доли такта. Каденция – это заключительная часть предложения, периода или всего произведения. Часто встречается такой кадансовый оборот: S53 –> T64 он же может называться кадансовым квартсекстаккордом (K64) -> D53 или D7 -> T53
Канон – простейший вид полифонии, где во втором голосе в точности повторяется мелодия первого голоса, но смещенная во времени. Кода – это заключительный раздел в произведениях крупной формы. В коде обычно звучит многократно повторяющаяся последовательность функций D – T, что приводит к наиболее полному утверждению тоники
Имитация – (подражание) – прием развития тем в полифонической музыке.
Мелизмы – нотные фигурации, украшающие мелодию. К ним относятся: форшлаг, мордент, группетто, трель, тремоло.
Одноимёнными называются тональности, у которых одинаковые тоники, но разные знаки при ключе.
Параллельные тональности имеют разные тоники, но одинаковые знаки при ключе.
Партитура – нотная запись всех голосов музыкального произведения для хора или оркестра, где для каждого голоса или инструмента отведена отдельная нотная строка. Полифония – это многоголосие, где каждый голос развивается самостоятельно, но не мешает другим голосам, а все вместе они образуют сложную музыкальную ткань
Регистр – часть звукоряда (нижний, средний и верхний). Романс – вокальное произведение лирического характера, с гитарным аккомпанементом.
Секвенция - повторение одного и того же мотива от разных нот. Бывают диатонические (однотональные) секвенции (когда звено секвенции не сохраняет свой мотив, а движется только по звукам данной тональности; модулирующие (когда звено секвенции не изменяется мелодически, а переходит из одной тональности в другую); восходящие и нисходящие.
Соло – одноголосное исполнение мелодии голосом или на музыкальном инструменте. Сопрано – высокий женский голос. Тенор – высокий мужской голос (драматический тенор по диапазону ниже, чем лирический).
Тембр – окраска звука Темп – скорость движения в музыке.
Транспонирование – это перенесение мелодии или всего произведения в другую тональность. Есть несколько способов транспонирования:
На заданный интервал (применяется при транспонировании на секунду или терцию там, где легко отслеживать ноты, не считая линеек ).
По ступеням лада (применяется при транспонировании на большой интервал).
Смена ключевых знаков (например при транспонировании из До# мажора в До мажор; из Ре ь мажора в Ре мажор).
Цезура – знак в виде галочки в вокальной музыке, обозначающий, что в данном месте необходимо сделать вдох.
Фактура – способ изложения в музыке. Например: аккордовая фактура – мелодия заключается в верхних звуках аккордовой последовательности.
Финал – заключительная часть музыкального произведения
Энгармонически равные - это тональности, имеющие одни и те же звуки, но разные по названию и написанию.
Используемая литература:
Вахромеев В. А. "Элементарная теория музыки" издат. «МУЗГИЗ» 1962 г.
Далматов Н. А. "Музыкальная грамота и сольфеджио" издат. «Музыка» 1965 г.
Способин И. В. «Элементарная теория музыки» Москва 1963 г.
Фридкин Г. Практическое руководство по музыкальной грамоте. «МУЗГИЗ» 1062 г.



Приложенные файлы

  • docx fail8
    «Краткий курс элементарной теории музыки» Автор: Комова Алла Васильевна преподаватель МАУ ДО "ДШИ" Задонского муниципального района Липецкой области. г. Задонск 2015 г.
    Размер файла: 39 kB Загрузок: 1