Музыкальный глоссарий для учащихся ДМШ, ДШИ, музыкального СПО



Музыкальный
Глоссарий

Пособие для ДМШ


Содержание

I. Ритм
Метр. Ритм. Размер. Группировка. Синкопа.
Особые виды ритмического деления. Темп.
3

II. Лад и Тональность
Звукоряд. Лад. Устойчивость и неустойчивость.
Мажор. Минор. Тональность. Лады народной музыки.
7

III. Интервалы
Интервал. Консонансы и Диссонансы.
Простые и составные интервалы. Обращение интервалов.
Интервалы на ступенях мажора и минора.
Тритон. Характерные интервалы.
11

IV. Аккорды
Аккорд. Трезвучие. Главные трезвучия лада.
Трезвучия побочных ступеней.
Уменьшенное и Увеличенное трезвучие.
Септаккорды.
14

V. Альтерация и Хроматизм
Альтерация и Хроматизм.
Ладовая альтерация.
Хроматические интервалы.
24

VI. Модуляция
Модуляция.
Модуляция в тональности I степени Родства.
Хроматическая гамма.
26

VII. Понятие мелодии и другие немаловажные термины
Мелодия. Типы мелодического движения.
Период. Секвенция. Транспозиция.
Органный пункт. Имитация. Канон.
28

Мелизмы
30













I. Ритм

Звуки имеют различную протяженность длительность.
В музыке, как в живом организме, бьется пульс. Удары пульса это доли. Доли бывают сильные и слабые. Сильные это ударные доли, слабые это безударные доли (первая доля, которая находится в начале такта, всегда сильная).
Метр  - это равномерное чередование сильных и слабых долей.
Ритм  - это чередования звуков различной длительности.
Ритм и метр определяют жанровые свойства мелодии. Именно по ритму мы легко отличаем, например, мазурку от вальса. Для ритма мазурки характерно дробление первой доли, в вальсе же на тяжелую долю приходится обычно долгий звук. Пунктирный ритм обычно характеризует жанр марша мерному «ритму качания» можно узнать баркаролу
Такт  - это отрезок мелодии или музыкального произведения от одной сильной доли до другой, от одной тактовой черты до следующей. Такт заключает в себе определенное количество тяжелых и легких долей .
Затакт один или несколько звуков, начинающих фразу со слабой доли. Затакт и последний такт вместе образуют полный такт.

Размер - это цифровое выражение метра. Обозначается размер двумя цифрами, из которых верхняя указывает на количество долей в такте, а нижняя на длительность каждой доли.
Размеры, в которых имеется одна сильная доля, называются простыми. Они бывают двухдольными и трехдольными.
Размер две четверти (2/4) показывает, что в такте две доли и каждая доля по длительности четвертная. Первая доля сильная, а вторая - слабая.
Дирижируем:





Размер три четверти (3/4) показывает, что в такте три доли и каждая доля по длительности четвертная. Первая доля сильная, вторая относительно сильная, третья слабая.
Дирижируем:





Размер три восьмых (3/8) показывает, что в каждом такте 3 доли по длительности восьмые. Три восьмые в такте записываются под одним ребром.
Дирижируем:







Размер четыре четверти (4/4) показывает, что в такте четыре доли и каждая доля по длительности четвертная. Это сложный размер, так как в нем две сильные доли: первая и относительно сильная третья.
Дирижируем:






Размер шесть восьмых (6/8) показывает, что в каждом такте 6 долей и каждая по длительности восьмая. В этом размере есть две сильные доли - первая и четвертая.
Дирижируем:








В размере 6/8 как бы объединяются два такта по 3/8, которые начинаются с сильной доли - первой и четвёртой и потому он называется сложным размером.
При записи в размере звуки всегда распределяются на две группы по три восьмых.

Разновидностью сложного размера является смешанный размер.
Смешанным размером называется размер, состоящий из нескольких простых неравных (двухдольных и трёхдольных) размеров.
Это несимметричные размеры:
Пятидольные метры (2+3 или 3+2) применяются в виде следующих размеров: 5/4; 5/8
Семидольные метры (2+2+3 или 3+2+2 или 2+3+2) применяются в виде следующих размеров:7/4; 7/8

Определить структуру такта со смешанным размером можно по группировке нот в такте и по музыкальной фразе.
Иногда в начале произведения рядом с основным обозначением смешанного размера указывается его внутренняя структура: 5/4 (3/4+2/4) или над нотоносцем в виде слигованных нот, выражающих простые размеры, вошедшие в данный смешанный.
Изредка встречаются восьмидольные размеры, девятидольные и одиннадцатидольные.
Одновременное сочетание нескольких тактовых размеров называется полиметрией.
Переменным размером называется размер, который изменяется в пределах данного музыкального произведения.
Смена размера может быть строго периодической, по тактам. В этом случае в начале произведения сразу выставляются два размера. Чаще встречается непериодическое чередование размеров, тогда размер выставляется в нотном тексте всякий раз при его смене.

Группировка объединение нот по долям в соответствии с размером.
При группировке длительностей в простых размерах основные доли такта (метрические доли) должны быть отделены друг от друга, но ноты, которые входят в состав метрической доли, должны быть соединены между собой с помощью ребра.
Если нота, которая начинает метрическую долю, длится дольше, чем эта доля, то ее длительность обозначается нотой с точкой.
Если нота, которая заканчивает метрическую долю, длится с переходом на следующую метрическую долю, то длительность этой ноты обозначается лигой.
Принцип группировки в сложных размерах заключается в том, что простые размеры, из которых они состоят, не объединяются в общие ритмические группы, а группируются отдельно, образуя самостоятельные простые группы.
Звук, длительность которого занимает весь сложный такт, записывается в виде общей длительности (одной ноты), но иногда и нотами, связанными лигой, длительность которых соответствует простым тактам.
Вокальная группировка это группировка, где на каждый звук приходится слог текста. Каждая нота записывается отдельно, не группируясь с соседними, если два или несколько звуков распеваются на один слог , то они соединяются в одну группу и отмечаются лигой.

Синкопа - это смещение акцента с сильной доли на слабую.
Синкопы бывают внутритактовые и междутактовые.
Междутактовая синкопа идет от легкой доли одного такта к тяжелой доле другого. Внутритактовая и внутридолевая синкопы возможны благодаря наличию сильного и слабого времени внутри доли. Внутритактовая синкопа в трехдольном размере может образоваться также от слияния в одну длительность второй и третьей долей такта.

Особые виды ритмического деления
Основной формой дробления длительностей в музыке является четное деление целой ноты на две половинные, половинной на две четвертные и т. д. Наряду с этим применяется и более сложная форма дробления доли на различное количество равных частей.
Триоль - деление доли на три равных длительности вместо двух.
Такт с нечетным числом делений может быть разделен на четное число равных длительностей.
Деление трехдольного такта на две равные длительности образует дуоль.
Деление длительности на пять частей вместо четырех образует квинтоль.
Квинтоль может образоваться от деления целого трехдольного такта на пять длительностей вместо трех
Трехдольный такт, разделенный на четыре равные длительности, образует квартоль.
Деление длительности на шесть частей вместо четырех образует секстоль.
Деление такта или длительности - на семь частей образует септоль.
Деление длительности на девять частей вместо восьми образует новемолъ, а на десять частей вместо восьми децимоль.
Возможно более мелкое деление длительностей на произвольное количество одинаковых частей, что приводит к свободной - мелодической орнаментике.
Одновременное сочетание в разных голосах различного ритмического деления такта называется полиритмией.

Темп - это скорость движения в музыке.Темп указывается в начале произведения.
Темпы бывают медленные, умеренные и быстрые.

Медленные темпы
Largo широко, протяжно
Larghetto немного скорее, чем Largo
Lento медленно, протяжно
Adagio медленно, спокойно
Grave тяжело, торжественно
Andante спокойно, не спеша

Умеренные темпы
Andantino немного скорее, чем Andante
Moderato умеренно
Sostenuto сдержанно
Con moto с движением, подвижно
Allegretto оживленно
Быстрые темпы
Allegro скоро
Vivo живо
Vivace очень живо
Presto быстро
Prestissimo очень быстро

Для уточнения оттенков движения нередко используются дополнительные термины:
molto очень
assai очень, весьма
con moto с движением
non troppo не слишком
non tanto не столь
sempre все время
росо немного
meno mosso менее подвижно
piu mosso более подвижно

Специальные обозначения предписывают изменения темпа:
accelerando
stringendo ускоряя
stretto

ritenuto
ritardando замедляя, задерживая
rallentando

allargando расширяя, замедляя

Восстановление первоначального темпа обозначается:
tempo primo первоначальный темп
tempo I первоначальный темп
a tempo в прежнем темпе
L'istesso tempo тот же темп

Указанием на свободное обращение с темпом служат:
tempo rubato свободный темп
ad libitum по желанию
II. Лад и Тональность

Звукоряд - это ряд звуков, расположенных по высоте в восходящем или нисходящем порядке.
Полутон - это наименьшее расстояние между двумя звуками. Тон - это расстояние между двумя соседними звуками, равное сумме двух полутонов.
Лад это система организации звуков вокруг главного, основного звука.
В музыке существует два основных лада - мажор и минор.
Главным показателем лада является III ступень:
Мажор это лад, в котором ступень отстоит на 2 тона от тоники
Минор это лад, в котором ступень отстоит на 1,5 тона от тоники.
Звукоряд лада состоит из устойчивых и неустойчивых звуков или ступеней. Каждая ступень имеет свое значение, играет в ладу свою роль. Одни ступени главные, другие второстепенные, побочные.
Тоника - это самый главный и устойчивый звук лада.
Наряду с I к устойчивым относятся III и V ступень.
Устойчивые - это ступени, которые звучат устойчиво и не требуют разрешения.
К ним относятся I, III, V ступени
Неустойчивые - это ступени, которые звучат неустойчиво и требуют разрешения. К ним относятся II, IV, VI, VII ступени
Разрешение - это переход из неустойчивого звучания в устойчивое: II - в I, IV - в III, VI - в V, VII - в I
В мажорной гамме, как и в минорной, неустойчивые II и IV ступени тяготеют не только в нижнюю устойчивую ступень, но и в верхнюю устойчивую ступень, так II ступень разрешается в I и III ступени, а IV ступень разрешается в III и V ступени
Вводные звуки - это звуки, которые вводят (разрешаются) в тонику. К ним относятся II и VII ступени. II ступень - нисходящий вводный тон, VII ступень - восходящий вводный тон.
Каждая устойчивая ступень гаммы окружена (опевается) двумя соседними неустойчивыми ступенями снизу и сверху: I ступень опевается, окружена VII и II ступенями, III ступень опевается, окружена II и IV ступенями, V ступень опевается, окружена IV и VI ступенями.
Кроме цифрового обозначения каждая ступень лада имеет особое название:
I ступень - тоника - Т, t тоническая прима
II ступень - нисходящий вводный звук
III ступень - тоническая терция, медианта.
IV ступень - субдоминанта S
V ступень - доминанта D
VI ступень - субмедианта
VII ступень - восходящий вводный звук.
Гамма  - это звукоряд oт тоники до тоники. Звуки в гамме расположены по ступеням. В гамме 7 ступеней, они обозначается римскими цифрами. Название гаммы состоит из тоники и лада. Гамма делится на два тетрахорда:
Тетрахорд - это поступенный ход из 4 звуков Тетрахорд, начинающийся I ступенью, называют нижним, начинающийся V ступенью верхним. Тетрахорды бывают восходящие и нисходящие.
Строение мажорной гаммы тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон.
Гамма с указанным выше порядком расположения ступеней называется натуральной мажорной гаммой, а лад, выраженный этим порядком - натуральным мажором.
Строение минорной гаммы: тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон

Два вида мажора
Натуральный вид мажора - это такой вид, в восходящем и нисходящем движении которого исполняются только ключевые знаки.
Гармонический вид мажора - это такой вид, в восходящем и нисходящем движении которого понижается VI ступень.

Три вида минора:
Натуральный вид минора - это такой вид, в котором в восходящем и нисходящем движении исполняются только ключевые знаки.
Гармонический минор - это вид минора, в котором в восходящем и нисходящем движении повышается VII ступень
Мелодический вид минора - это такой вид минора, в котором в восходящем движении повышаются VI и VII ступени гаммы, а в нисходящем движении эти ступени звучат как натуральные

Тональность - это высотное положение лада (высота лада).
Название тональности, как и гаммы, состоит из тоники и лада. Каждая тональность имеет свои ключевые знаки.
Параллельные тональности - это тональности, у которых одинаковые ключевые знаки, но разные тоники и лады.
VI ступень мажорной тональности является тоникой параллельного минора.
III ступень минорной тональности является тоникой параллельного мажора
Чтобы от мажора найти параллельный минор, нужно от тоники данного мажора опуститься вниз на малую терцию. Чтобы от минора найти параллельный мажор, нужно от тоники данного минора подняться вверх на малую терцию.

Одноименные тональности это мажорная и минорная тональности, которые имеют общую тонику, но разные ключевые знаки.
Как правило, в каждой паре одноименных тональностей третья, шестая и седьмая ступени на полтона ниже в миноре чем в мажоре и выше в мажоре чем в миноре.
Минор отличается от одноименного мажора на три ключевых знака в сторону бемолей, следовательно, мажор от одноименного минора - на три знака в сторону диезов

Переменный лад - это лад, в котором мажор чередуется с параллельным или одноименным минором, и наоборот.
Квинтовым кругом тональностей называется система расположения тональностей одного лада по чистым квинтам в порядке возрастания ключевых знаков.
Все тональности мажора и минора в квинтовом круге расположены от двух исходных тональностей - До мажор и ля минор. Все диезные тональности расположены по квинтам вверх, а бемольные - по квартам.
В диезных тональностях каждый последующий знак альтерации появляется: в мажоре на VII ступени, в миноре - на II
В бемольных тональностях каждый последующий знак альтерации появляется в мажоре на IV ступени, в миноре - на VI

Энгармонически равными тональностями называются те тональности, которые имеют одинаковое звуковысотное положение, но разное написание.

Родственные тональности это тональности, имеющие наибольшее число общих звуков.
К тональности первой степени родства относятся те тональности, тонические трезвучия которых строятся на ступенях данной тональности.
В мажоре на всех ступенях, кроме VII, а в миноре на всех ступенях, кроме II, можно построить трезвучия, которые могут быть тоническими трезвучиями.
На VII ступени мажора и на II ступени минора строятся уменьшенные трезвучия, которые не могут быть тоническими, поскольку они являются неустойчивыми.
Кроме того, в мажоре в первой степени родства находится тональность минорной гармонической субдоминанты, а в миноре - тональность мажорной гармонической доминанты.
Таким образом, каждая тональность имеет шесть тональностей первой степени родства: мажорная - четыре минорных и две мажорных, минорная - четыре мажорных и две минорных.
А именно:
параллельная тональность (содержит те же ключевые знаки, что и исходная)
тональность субдоминанты и параллельную ей (отличаются от исходной одним знаком в сторону бемолей)
тональность доминанты и параллельную ей (отличаются от исходной одним знаком в сторону диезов)
тональность гармонической субдоминанты для мажора (отличается от исходной четырьмя знаками в сторону бемолей) и тональность мажорной гармонической доминанты для минора (отличается от исходной четырьмя знаками в сторону диезов).
Тональности первой степени родства можно представить себе не только в показанном порядке, но также в высотном порядке, расположив их тоники на ступенях звукоряда.
Модуляционными признаками тональностей первой степени родства служат: ключевой знак альтерации, нижний вводный тон лада и верхний вводный тон к квинтовому устою (в мажоре VI гармоническая ступень).

Лады народной музыки.
Диатоника - это область натуральных семиступенных ладов, к которым относятся натуральный мажор и минор, а также лады народной музыки - дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, локрийский, ионийский, еолийский и пятиступенный лад пентатоника.
Лады мажорного наклонения:
Ионийский лад - это лад, звукоряд которого совпадает со звукорядом натурального мажора
Лидийский лад отличается от натурального мажора высокой IV ступенью, которая называется лидийской квартой
Миксолидийский лад отличается от натурального мажора низкой VII ступенью, которая называется миксолидийской септимой
Лады минорного наклонения:
Эолийский лад - это лад, звукоряд которого совпадает с натуральным минором.
Дорийский лад отличается от натурального минора высокой VI ступенью, которая называется дорийской секстой
Фригийский лад отличается от натурального минора низкой II ступенью, которая называется фригийской секундой.
Локрийский лад отличается от натурального минора низкой II и низкой V ступенями

Пентатоника это звукоряд, который состоит из 5 звуков.
Мажорная пентатоника отличается от натурального мажора отсутствием IV и VII ступеней
Минорная пентатоника отличается от натурального минора отсутствим II и VI ступеней.
Характерными признаками пентатоники является отсутствие малых секунд, тритонов и свойственных им острых тяготений.

III. Интервалы

Интервал - это созвучие двух звуков. Нижний звук интервала называется основанием, а верхний вершина.
Если звуки интервала звучат одновременно, то такой интервал называется гармонический; если последовательно, друг за другом, то мелодический. В зависимости от направления мелодический интервал может быть восходящим или нисходящим.
Интервал имеет две величины: ступеневую (количественную) и тоновую (качественную). Ступеневая величина интервала показывает сколько ступеней охватывает интервал. Тоновая величина интервала показывает сколько тонов и полутонов содержит интервал. Интервал обозначается с помощью буквы и цифры. Буква указывает на тоновую величину интервала, а цифра - на ступеневую.
Интервалы, исходя из их тоновой величины, делятся на:
чистые интервалы: прима, кварта, квинта и октава
большие и малые интервалы: секунда, терции, сексты, септимы.

Все интервалы делятся на группы простые и составные, консонансы и диссонансы, диатонические и хроматические.

Консонансы  - это интервалы, которые звучат стройно и сливаются в мягком созвучии друг с другом.
К консонансам относятся все чистые интервалы прима, кварта, квинта, октава совершенные консонансы, а также терции большая и малая, сексты большая и малая несовершенные консонансы.
Диссонансы  - это резкие по звучанию интервалы, звуки которых не сливаются друг с другом.
К диссонансам относятся секунды большая и малая, септимы большая и малая и все увеличенные и уменьшенные интервалы.

Интервалы, которые находятся в пределах октавы, в том числе и сама октава, называются простыми; интервалы шире октавы называются составными.
Количество ступеней составных интервалов образуется из суммы ступеней октавы и простого интервала.
Составные интервалы, как и простые, бывают чистые, большие и малые, а также уменьшенные и увеличенные.
Названия составных интервалов и их значения:
9 - Нона 9 ступеней октава + секунда
10 - Децима 10 ступеней октава + терция
11 Ундецима 11 ступеней октава + кварта
12 Дуодецима 12 ступеней октава + квинта
13Терцдецима 13 ступеней октава + секста
14 Квартдецима 14 ступеней октава + септима
15 Квинтдецима 15 ступеней октава+октава или двойная октава

Обращением интервала называется перенесение нижнего звука на октаву вверх, или верхнего звука на октаву вниз, при этом второй звук остаётся на месте.
В результате образуется новый интервал, который в сумме с первоначальным интервалом составляют чистую октаву.
Сумма ступеней этих интервалов равна 9, а сумма тонов 6
При обращении большие интервалы переходят в малые, малые - в большие, чистые - в чистые, увеличенные - в уменьшенные, уменьшенные - в увеличенные, диатонические - в диатонические, хроматические - в хроматические

Обращения составных интервалов.
Возможны три способа обращений составных интервалов:
Основание переносится на две октавы вверх, вершина остается на месте;
Вершина переносится на две октавы вниз, основание остается на месте;
Оба звука движутся навстречу друг другу: основание на октаву вверх, а вершина на октаву вниз.
В результате перестановки звуков интервалов:
Нона 9 (секунда через октаву) обращается в септиму.
Децима 10 (терция через октаву) обращается в сексту.
Ундецима 11 (кварта через октаву) обращается в квинту.
Дуодецима 12 (квинта через октаву) обращается в кварту.
Терцдецима 13 (секста через октаву) обращается в терцию.
Квартдецима 14 (септима через октаву) обращается в секунду.
Квинтдецима 15 (двойная октава) обращается в приму.

Интервалы на ступенях мажора и минора
Диатоническими называются те интервалы, которые строятся между основными ступенями лада.
Хроматическими - все увеличенные и уменьшенные интервалы (кроме натуральных тритонов)
Интервалы на ступенях натурального мажора
Звукоряд натурального мажора содержит 5 больших и 2 малых секунды. Малые секунды расположены на III и VII ступенях. Большие терции расположены на главных ступенях мажора (I, IV и V). На остальных (побочных) ступенях малые терции.
На всех ступенях, кроме IV и VII расположены чистые кварты и квинты.
Используя формулу обращения интервалов можно установить, что если на I, IV и V ступенях располагаются большие терции, то их обращения малые сексты располагаются соответственно на III, VI и VII ступенях. Большие сексты на том же основании располагаются на I, II, IV и V ступенях.
Большие септимы (обращения малых секунд) расположены на I и IV ступенях. На всех остальных ступенях находятся малые септимы. На I ступени натурального мажора всегда находятся или чистые, или большие интервалы, а на VII малые или уменьшенные интервалы (за исключением чистой кварты).

Интервалы на ступенях натурального минора.
Малые секунды расположены на II и V ступенях; на остальных находятся большие секунды.
На главных ступенях расположены малые терции. Еще одна малая терция находится на II ступени. Следовательно, на III, VI и VII ступенях расположены большие терции.
На всех ступенях, кроме VI расположены чистые кварты, на всех, кроме II - чистые квинты.
Используя обращение интервалов, можно установить, что большие септимы (обращение малых секунд) находятся на III и VI ступенях. Большие сексты (обращения малых терций) на III, IV, VI и VII ступенях, малые на I, II и V.

Разрешение диатонических интервалов.
В зависимости от ладового значения основания и вершины интервалы бывают устойчивые или неустойчивые. Неустойчивые интервалы стремятся перейти в устойчивые.
Разрешение интервалов это переход неустойчивых интервалов в устойчивые.
К устойчивым относятся интервалы, в которых и основание, и вершина являются устойчивыми ступенями лада. Они всегда консонируют.
К неустойчивым относятся интервалы, в которых либо вершина и основание являются неустойчивыми ступенями лада, либо неустойчива одна из ступеней, образующих интервал, Все диссонирующие интервалы секунды, септимы, тритоны увеличенные и уменьшенные интервалы являются неустойчивыми и всегда требуют разрешения.

Тритон
Тритонами называются интервалы, которые содержат три тона.
К ним относятся интервал увеличенной кварты - ув4 (охватывает 4 ступени и содержит три тона) и её обращение - интервал уменьшенной квинты - ум5 (охватывает 5 ступеней и содержит три тона).
Тритоны встречаются в натуральном и гармоническом видах мажора и минора.
Тритоны, которые строятся на ступенях натурального мажора и минора, называются диатоническими (натуральными).
Тритоны, которые строятся в гармоническом виде мажора и минора, называются гармоническими тритонами.
Увеличенная кварта (ув.4) строится на IV ступени натурального мажора и гармонического минора, а также на VI ступени натурального минора и VI- гармонического мажора.
Уменьшенная квинта (ум.5) строится на VII ступени натурального мажора и VII+ гармонического минора, а также на II ступени натурального минора и гармонического мажора.
Тритоны - это диссонирующие интервалы, требующие разрешения При разрешении увеличенная кварта расширяется и переходит в сексту (в натуральном мажоре и миноре - в малую, а в гармоническом в большую). Уменьшенная квинта при разрешении сужается и переходит в терцию (в натуральном мажоре и миноре - в большую, в гармоническом - в малую). При этом разрешение происходит по принципу тяготения неустойчивых ступеней в устойчивые.

Характерными называются интервалы, которые встречаются только в гармонических видах мажора и минора.
В связи с понижением VI ступени в гармоническом мажоре образуются следующие характерные интервалы:
ув. 2 на VI пониженной ступени в сочетании с VII;
ум. 7 на VII ступени в сочетании с VI пониженной;
ум. 4 на III ступени в сочетании с VI пониженной;
ув. 5 на VI пониженной ступени в сочетании с III.
В связи с повышением VII ступени в гармоническом миноре образуются следующие характерные интервалы:
ув. 2 на VI ступени в сочетании с VII повышенной;
ум. 7 на VII повышенной ступени в сочетании с VI;
ув. 5 на III ступени в сочетании с VII повышенной;
ум. 4 на VII повышенной ступени в сочетании с III.
Таким образом, к характерным интервалам относятся:
увеличенная секунда - ув2 и ее обращение - уменьшенная септима - ум7;
увеличенная квинта - ув5 и ее обращение - уменьшенная кварта - ум4.

IV. Аккорды

Аккорд это созвучие, состоящее из трех и более звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям.
Если звуки аккорда звучат вместе, одновременно, то аккорд называется гармоническим. Если звуки аккорда звучат друг за другом, последовательно, то аккорд называется мелодическим.
Виды аккордов:
Трезвучие аккорд из трех звуков
Септаккорд аккорд из четырех звуков
Нонаккорд аккорд из пяти звуков
Ундецимаккорд - аккорд из шести звуков
Терцдецимаккорд - аккорд из семи звуков

Каждый звук (тон) аккорда имеет свое название, происходящее от интервала, который образуется от нижнего звука. Тоны аккорда принято называть по порядку вверх, начиная от основания.
Основной звук аккорда, от которого ведет начало аккорда, называется его основным тоном или примой. Тон, составляющий по отношению к основному интервал терции терцовым, или терцией. Тон, составляющий по отношению к основному интервал квинты, называется квинтовым, или квинтой. Последующие звуки, соответственно, называются: септима, нона и т. д.
Эти тоны обозначают обычно арабской цифрой, соответствующей величине интервала: терцовый 3; квинтовый 5 и т. д. Основной же тон обозначают единицей или восьмеркой.

Виды трезвучий
Трезвучие это аккорд, состоящий из трёх звуков, расположенных по терциям, крайние звуки которого образуют интервал квинты.
Трезвучие обозначается цифрами, цифра 3 - третий звук от нижнего звука (терция), цифра 5 - пятый звук от нижнего звука (квинта).
По интервальному строению трезвучия бывают 4 видов:
Большое или мажорное (Б53) это трезвучия, состоящие из двух разных терций: б3 + м3, между крайними звуками ч5.
Малое или минорное (М53) это трезвучие, состоящие из м3+ б3, между крайними звуками ч5.
Увеличенное (Ув53) это трезвучия, состоящие из двух б3, между крайними звуками ув. 5.
Уменьшенное (Ум53) это трезвучия, состоящие из двух м3, между крайними звуками ум. 5.

Обращение трезвучий
Любое трезвучие имеет два обращения: секстаккорд и квартсекстаккорд.
Секстаккорд это обращение трезвучия, в основании которого находится терцовый тон данного трезвучия.
Секстаккорд образуется от перенесения нижнего звука трезвучия - примы - на октаву вверх, при этом остальные звуки остаются на месте. Секстаккорд имеет такое название потому, что его крайние звуки охватывают интервал сексту. Обозначается цифрой 6.
Квартсекстаккорд это обращение трезвучия, в основании которого находится квинтовый тон данного трезвучия.
Квартсекстаккорд образуется от перенесения нижнего звука секстаккорда - терцового тона - на октаву вверх, при этом остальные звуки остаются на месте. Называется квартсекстаккорд потому, что в его основе лежит интервал кварта, а крайние звуки охватывают интервал сексту - 6 ступеней. Обозначается цифрами 64
Названия секстаккорда и квартсекстаккорда сохраняются при любом расположении верхних звуков, а также за каждым из обращений сохраняется название той разновидности трезвучия, которая определилась в основном его виде (мажорный секстаккорд, мажорный квартсекстаккорд, уменьшенный и увеличенный секстаккорды и т.д.).
Основной вид аккорда это такой вид аккорда, при котором основной тон расположен в нижнем голосе.

Главные трезвучия лада
На всех ступенях мажорного и минорного лада могут быть построенны аккорды. Их называния зависят от того, на какой ступени они строятся.
Главными ступенями лада называются I, IV, V ступени, т. к. на них строятся мажорные трезвучия в мажоре, и минорные трезвучия в миноре, которые являются главными для своего лада:
I ступень - тоника - Т, t;
IV ступень - субдоминанта - S
V ступень - доминанта - D
Трезвучия, построенные на главных ступенях лада, называются главными трезвучиями лада:
На I ступени (тонике) строится тоническое трезвучие
На IV ступени (субдоминанте) строится субдоминантовое трезвучие
На V ступени (доминанте) строится доминантовое трезвучие

Тоническое трезвучие - это устойчивый аккорд, который состоит из трёх устойчивых звуков: IIIIV ступеней. Тоническое трезвучие обозначается в мажоре - Т53 , в миноре - t5з (что означает : Т, t - тоническое; 3 - третий звук от тоники, 5 - пятый звук от тоники).
Субдоминантовое трезвучие это трезвучие IV ступени, которое состоит из IVVI - I ступеней. Обозначается S53
Доминантовое трезвучие - это трезвучие V ступени, которое состоит из VVII - II ступеней. Обозначается D53
Главные трезвучия лада выполняют определенные функции (функция обязанность, роль, значение того или иного аккорда в ладу). Тоника обычно начинает музыкальное развитие и заканчивает его, обладает устойчивостью. Другими словами, у тоники устойчивая функция. Функция субдоминанты это развитие, движение, уводящее от тоники. Значит, субдоминанта это неустойчивая функция. Доминанта обладает наибольшей неустойчивостью и ярче субдоминанты направлена к тонике. Именно после доминантовой неустойчивой функции наступает ожидаемая устойчивая тоника.

Обращение главных трезвучий
Каждое главное трезвучие лада имеет два обращения: секстаккорд и квартсекстаккорд.
Обращения тонического трезвучия
Тонический секстаккорд первое обращение тонического трезвучия, в основании которого лежит терцовый тон тонического трезвучия.
Образуется от перенесения нижнего звука (примы) трезвучия на октаву вверх.
Обозначается Т6 (t6), что означает Т, t - тонический, 6 - секстаккорд (потому что крайние звуки охватывают интервал сексту).
Строится на III ступени лада.
Тонический квартсекстаккорд второе обращение тонического трезвучия, в основании которого лежит квинтовый тон тонического трезвучия.
Образуется от перенесения нижнего звука секстаккорда на октаву вверх, а остальные звуки остаются на месте.
Обозначается Т64 (t64), что означает Т, t тоническии, 64 - квартсекстаккорд потому, что два нижних звука образуют ч4, а крайние звуки охватывают интервал сексту.
Строится на V ступени лада.
Обращения субдоминантового трезвучия
Субдоминантовый секстаккорд - первое обращение субдоминантового трезвучия, в основании которого лежит терцовый тон субдоминантового трезвучия.
Образуется в результате перенесения нижнего звука субдоминантового трезвучия на октаву вверх, а остальные звуки остаются на месте.
Обозначается S6, что означает S - субдоминантовый, 6 - секстаккорд
Строится на VI ступени лада
Субдоминантовый квартсекстаккорд - второе обращение субдоминантового трезвучия, в основании которого лежит квинтовый тон субдоминантового трезвучия.
Образуется от перенесения нижнего звука субдоминантового секстаккорда (терцового тона) на октаву вверх, а остальные звуки остаются на месте.
Обозначается S64, что означает S - субдоминантовый, 64 квартсекстаккорд.
Строится на I ступени лада
Обращения доминантового трезвучия
Доминантовый секстаккорд - это первое обращение доминантового трезвучия, в основании которого лежит терцовый тон доминантового трезвучия.
Образуется от перенесения нижнего звука доминантового трезвучия на октаву вверх, а остальные звуки остаются на месте.
Обозначается D6, что означает D - доминантовый, 6 - секстаккорд
Строится на VII ступени лада
Доминантовый квартсекстаккорд - это второе обращение доминантового трезвучия, в основании которого лежит квинтовый тон доминантового трезвучия.
Образуется в результате перенесения нижнего звука доминантового секстаккорда на октаву вверх, а остальные звуки остаются на месте.
Обозначается D64, что означает, D доминантовый, 64 квартсекстаккорд.
Строится на II ступени лада.

Разрешение главных трезвучий и их обращений
Тоническое трезвучие и его обращения (тонический секстаккорд и тонический квартсекстаккорд) - это консонирующие и устойчивые аккорды, так как в их состав входят устойчивые ступени лада - I, III, V. Поэтому тоническое трезвучие и его обращения не требуют разрешения.
Субдоминантовое и доминантовое трезвучия, а также их обращения - это консонирующие, но неустойчивые аккорды, поэтому они требуют разрешения - перехода в тонический аккорд по принципу разрешения неустойчивых ступеней в устойчивые. Разрешение субдоминантового и доминантового трезвучий и их обращений в тонический аккорд происходит следующим образом: звук, принадлежащий тоническому трезвучию, остаётся на месте, а два остальных (неустойчивых) звука ведутся по тяготению на секунду в одном направлении - от субдоминанты вниз, а от доминанты вверх.
Таким образом:
S53 разрешается в T6
S6 разрешается в Т64
S64 разрешается в Т53
D53 разрешается в Т64
D6 разрешается в Т53
D64 разрешается в Т6

Субдоминанта в гармоническом мажоре.
Благодаря понижению VI ступени в гармоническом мажоре появляется минорная субдоминанта (или гармоническая субдоминанта). Этот аккорд является минорным, так как состоит из м3 и б3

Трезвучия побочных ступеней.
Трезвучия лада, построенные на всех ступенях кроме главных - II, III, VI, VII - называются трезвучиями побочных ступеней.

Уменьшенное трезвучие
Уменьшенным называется трезвучие, которое состоит из двух малых терций, крайние звуки которого охватывают интервал уменьшенной квинты.
Ум53 строится на VII ступени натурального мажора и VII ступени гармонического минора, а также на II ступени гармонического мажора и натурального минора.
Ум 53 это диссонирующий аккорд, требующий разрешения. При разрешении Ум53 на VII ступени переходит в тоническую терцию с удвоенным основным тоном. Ум53 на II ступени переходит в верхнюю тоническую терцию с удвоенным терцовым тоном (нижним звуком), при этом неустойчивые ступени Ум53 разрешаются в устойчивые по ладовому тяготению.

Увеличенное трезвучие.
Увеличенное трезвучие - это трезвучие, состоящее из двух больших терций. Крайние его звуки охватывают интервал увеличенной квинты.
Увеличенное трезвучие (Ув53) строится только в гармоническом виде мажора и минора: в мажоре - на VI- ступени, в миноре - на III ступени.
В состав увеличенного трезвучия входят два устойчивых и один неустойчивый звуки. Разрешение Ув53 происходит по ладовому тяготению: два устойчивых звука остаются на месте, а неустойчивый звук переходит в соседний устой (в миноре - на м2 вверх, в мажоре на м2 вниз)
Таким образом, Ув53 разрешается в мажоре в тонический квартсекстаккорд, а в миноре - тонический секстаккорд.
Увеличенное трезвучие может переходить в аккорды субдоминантовой или доминантовой группы:
Ув53 на VI- в S6-
Ув53 на III в D64
Увеличенное трезвучие энгармонически равно своим обращениям.

Септаккорды.
Септаккорд - это аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по терциям, крайние звуки которого образуют интервал септиму. Поэтому данный аккорд называется септаккордом и обозначается цифрой 7.
Название звуков (тонов) в септаккорде основной (прима), терцовый (терция), квинтовый (квинта) и септовый (септима)
Вне тональности септаккорд получает своё название по качеству септимы между крайними звуками и виду трезвучия, лежащего в основании септаккорда.
Доминантовый септаккорд это септаккорд, построенный на доминанте (V ступени) мажора и гармонического минора.
Обозначается D7, что означает D - доминантовый, 7 - септаккорд.
Его интервальный состав: б3 + м3 + м3
Звуки, или тоны, доминантсептаккорда (как и любого другого септаккорда) получили свои названия от интервалов, образованных между основным звуком V ступенью и соответствующим тоном: основной (прима), терцовый (терция), квинтовый (квинта), септовый (септима).

***
При четырехголосном изложении в зависимости от того, какой из звуков находится в верхнем голосе, различают три мелодических положения D7: септимы, терции, квинты.
***

Разрешение доминантового септаккорда
Так как, в состав D7 входят преимущественно неустойчивые ступени лада V - VII - II IV , то он относится к неустойчивым аккордам и требует разрешения в тонику.
Разрешение неустойчивых ступеней выполняется по основному ладовому тяготению:
прима V ступень идет скачком (на ч4 вверх, либо ч5 вниз) в I ступень
(несмотря на то, что V ступень входит в тоническое трезвучие и является устойчивым звуком, она не может оставаться на месте в басу, поскольку образующийся при этом тонический квартсекстаккорд (или кадансовый квартсекстаккорд) звучит незавершенно);
терция VII ступень идет на м2 вверх, в I ступень;
квинта II ступень идет на 62 вниз, в I ступень;
септима IV ступень идет на секунду вниз, в III ступень.
Таким образом доминантовый септаккорд разрешается в неполное тоническое трезвучие (без квинтового тона) с утроенным основным тоном.


***
Доминантовый септаккорд бывает полный и неполный.
Полный доминантовый септаккорд - это септаккорд, в котором есть все 4 звука.
Неполный доминантовый септаккорд - это доминантовый септаккорд с пропущенной квинтой. Неполный доминантовый септаккорд разрешается в полное тоническое трезвучие.
***
Вне тональности доминантовый септаккорд называется малый мажорный септаккорд, потому что крайние его звуки охватывают интервал малой септимы, а в его основе лежит мажорное трезвучие.
***


Обращения септаккордов.
В отличие от трезвучия, септаккорд имеет три обращения, поскольку состоит из четырех звуков. Обращения образуются путем перестановок звуков септа
·ккорда, в результате чего каждый из тонов поочередно помещается в основание, то есть в бас аккорда.
Обращения доминантсептаккорда:
Доминантовый Квинтсекстаккорд - обращение доминантового септаккорда, имеющее в нижнем голосе терцовый тон аккорда
Образуется от перенесения нижнего звука D7 - примы на октаву вверх, при этом все остальные звуки остаются на месте. Квинтсекстаккорд имеет такое название потому, что между терцией и септимой образуется интервал квинта, а крайние звуки охватывают сексту. Обозначается D65
Интервальный состав D7 = мЗ +мЗ +б2
Строится на VII ступени натурального мажора и на VII+ гармонического минора.
Доминантовый Терцквартаккорд обращение доминантового септаккорда, имеющее в нижнем голосе квинтовый тон аккорда.
Образуется от перенесения нижнего звука доминантового квинтсекстаккорда - терции на октаву вверх, при этом все остальные звуки остаются на месте. Называется терцквартаккорд потому, что в основании аккорда лежат интервалы терция и кварта. Обозначается D43
Интервальный состав D43 = м3 + б2 + б3
Строится на II ступени натурального мажора и гармонического минора
Секундаккорд - обращение доминантового септаккорда, имеющее в нижнем голосе септовый тон аккорда.
Образуется от перенесения нижнего звука доминантового терцквартаккорда квинты на октаву вверх, при этом остальные звуки остаются на месте. Называется секундаккорд потому, что два нижних звука септима и прима охватывают интервал секунду. Обозначается D2
Интервальный состав D2 = б2 + б3 + м3
Строится на IV ступени натурального мажора и гармонического минора

Разрешение обращений доминантового септаккорда
Обращения доминантового септаккорда - это неустойчиные аккорды, требующие разрешения. Обращения доминантсептаккорда разрешаются в тонику так же, как основной доминантовый септаккорд, за исключением примы: поскольку она находится не в басу, то может оставаться на месте, дополняя недостающую квинту в тонических аккордах.
В результате, при разрешении обращений доминантового септаккорда основной звук остается на месте, септима и квинта идут на ступень вниз, а терция - на ступень вверх, таким образом:
D65 разрешается в полное тоническое трезвучие с удвоенным основным тоном;
D43 разрешается в развёрнутое тоническое трезвучие;
D2 разрешается в тонический секстаккорд с удвоенным основным тоном.

Построение аккордов D7 от заданного звука
При построении любых аккордов от заданного звука следует помнить о том, что этот звук является определенной ступенью мажорного или минорного лада. В данном случае тот или иной звук может рассматриваться в качестве примы, терции, квинты, септимы D7 и представлять собой, соответственно, V, VII, II, IV ступени мажорной или минорной тональности.

Прерванный оборот
Кроме разрешения D7 в тоническое трезвучие возможно также его разрешение в трезвучие VI ступени, обладающее признаками тонической функции.
При этом прима и терция D7 движутся на ступень вверх, а квинта и септима - на одну ступень вниз. Таким образом, D7 разрешается в трезвучие VI ступени с удвоенной терцией. Такой оборот называется прерванным оборотом.

Вводный септаккорд это септаккорд, построенный на VII вводной ступени.
Есть два вида септаккорда VII ступени:
Малый Вводный септаккорд
Обозначается МVII7, что означает: М малый, VII - построенный на VII ступени, 7 септаккорд. Данный септаккорд называется малым уменьшенным, так как крайние его звуки охватывают интервал малой септимы, а в основании находится уменьшенное трезвучие.
МVII7 строится только в натуральном виде мажора
Интервальный состав: м3 + м3 + б3
Уменьшенный вводный септаккорд
Обозначается УмVII7, что означает: Ум. - уменьшенный, VII - построенный на VII ступени, 7 септаккорд. Данный септаккорд называется уменьшенным, так как состоит из двух уменьшенных созвучий: крайние его звуки охватывают интервал уменьшенной септимы, а в основании находится уменьшенное трезвучие.
Интервальный состав: м3 + м3 + м3
УмVII7 строится в гармонических видах мажора и минора.
Ум7 образуется: в гармоническом мажоре между VII и VI пониженной, в гармоническом миноре между VII повышенной и VI.
Вводный септаккорд относится к доминантовой группе аккордов, поскольку в его состав входят три звука от D7 – VII, II, IV ступени лада.

Разрешение вводных септаккордов
В состав вводного септаккорда входят все неустойчивые ступени лада: VII – II – IV – VI, которые разрешаются в устойчивые тонические звуки. При этом следует помнить, что по законам гармонии (учения о созвучиях) недопустипо движение голосов параллельными квинтами:
Основной тон VII и терцовый тон II ступень аккорда движутся на секунду вверх (в I и III ступени лада), а квинтовый тон IV ступень и септовый VII ступень на секунду вниз (в III и V ступени лада).
Таким образом, Малый вводный и Уменьшенный вводный септаккорды разрешаются в тоническое трезвучие с удвоенной терцией.
А также: в состав УмVII7 входят две ум5. Они расположены в септаккорде между примой и квинтой, а также между терцией и септимой, которые при разрешении септаккорда разрешаются подобно разрешению тритонов: квинты сужаются в терцию. И поэтому при разрешении вводного септаккорда в тоническом трезвучии удваивается терцовый тон.
МVII7 и УмVII7 при разрешении могут переходить в D65, который, в свою очередь, разрешается в тоническое трезвучие с удвоенным основным звуком. При этом три общих звука вводного септаккорда и доминантового квинтсекстаккорда остаются на месте, а септима вводного септаккорда переходит на м2 вниз в основной тон доминантового квинтсекстаккорда.
Такое разрешение называется внутрифункциональным, так как оба аккорда представляют одну и ту же доминантовую функцию.

Обращения вводного септаккорда
Как доминантсептаккорд (и любой септаккорд вообще), вводные септаккорды имеют три обращения:
Малый вводный септаккорд:
Малый вводный квинтсекстаккорд
Обозначается МVII65
Интервальный состав МVII65 = м3 + б3 +б2
Строится на II ступени натурального мажора.
Малый вводный терцквартаккорд
Обозначается МVII43
Интервальный состав МVII43 = б3 + б2 +м3
Строится на IV ступени натурального мажора.
Малый вводный секундаккорд
Обозначается МVII2
Интервальный составМVII2 = б2 + м3 + б3
Строится на VI ступени натурального мажора.
Уменьшенный вводный септаккорд:
Уменьшенный вводный квинтсекстаккорд
Обозначается УмVII65
Интервальный состав УмVII65 = м3 + м3 + ув2
Строится на II ступени гармонического мажора и гармонического минора.
Уменьшенный вводный терцквартаккорд
Обозначается УмVII43
Интервальный состав УмVII43 = м3 + ув2 +м3
Строится на IV ступени гармонического мажора и гармонического минора.
Уменьшеный вводный секундаккорд
Обозначается УмVII2
Интервальный состав УмVII2 = ув2 + м3 + м3
Строится на VI ступени гармонического мажора и гармонического минора.

Разрешения обращений вводного септаккорда
Техника разрешения обращений малого и уменьшенного вводного септаккордов совпадает с разрешением основного септаккорда.
Разрешение в тонику:
VII65 и VII43 разрешается в Т6 с удвоенной терцией
VII2 разрешается в Т64 с удвоенной терцией
Внутрифункциональное разрешение:
VII65 переходит в D43
VII43 переходит в D2
VII2 переходит в D7

Септаккорд II ступени это септаккорд, построенный на II ступени мажора и минора.
Обозначается II7
Септаккорд II ступени бывает двух видов:
Малый септаккорд II ступени.
Обозначается МII7, что означает: М малый, II - построенный на II ступени, 7 септаккорд. Данный септаккорд называется малым потому, что крайние его звуки охватывают интервал малой септимы, а в его основании лежит минорное (малое) трезвучие
МII7 строится только в натуральном виде мажора.
Интервальный состав МII7 = м3 + б3 + м3
Уменьшенный септаккорд II ступени
Обозначается - УмII7, что означает Ум - уменьшенный, II - построенный на второй ступени, 7 септаккорд. Данный септаккорд называется малым уменьшенным, так как крайние его звуки охватывают интервал малой септимы, а в его основании находится уменьшенное трезвучие.
УмII7 строится в гармоническом мажоре и в натуральном миноре.
Интервальный состав УмII7 = м3 + м3 + б3

Септаккорд II ступени относится к субдоминантой группе аккордов, поскольку в его состав входят три звука от S – IV, VI, I ступени лада.

Разрешение септаккорда II ступени
Малый септаккорд II ступени и Уменьшенный септаккорд II ступени могут быть разрешены в тонический секстаккорд с удвоенной терцией, при этом общий звук остается на месте (I ступень), квинтовый и терцовый тона (IV и VI ступени) движутся на секунду вниз, а основной тона (II ступень) - на секунду вверх.
Но наиболее характерно разрешение септаккорда II ступени в доминантовый терцквартаккорд (D43), движением септимы и квинты на секунду вниз при оставлении на месте остальных двух тонов, доминантовый терцквартаккорд, в свою очередь, разрешается в полное развернутое тоническое трезвучие.

Обращения септаккорда II ступени
Септаккорды II ступени также имеют три обращения.

V. Альтерация и Хроматизм

Альтерация это изменение высоты звука, повышение или понижение его на полтона или на тон.
Знаки альтерации - это знаки, повышающие или понижающие высоту звука, бывают ключевые и случайные.
Ключевые знаки ставятся возле ключа и действуют на протяжении всего произведения, случайные знаки ставятся перед нотой и действуют на протяжении одного такта.

Хроматизмом называют полутоновое видоизменение диатонических ступеней лада.
Хроматизм бывает вспомогательный и проходящий.
Звук, который находится между повторениями одной и той же ступени и расположен на секунду выше или ниже этой ступени, называется вспомогательным. Если этот звук хроматический, тогда он называется хроматическим вспомогательным. Он бывает верхний или нижний.
Звук между соседними ступенями называется хроматическим проходящим.

Ладовая альтерация это хроматическое изменение высоты неустойчивых ступеней лада с целью обострения их тяготения в устойчивые ступени.
Альтерации могут подвергаться лишь те ступени лада, которые отстоят от соседних на большую секунду. Невозможно повышение или понижение ступеней, находящихся на расстоянии малой секунды от соседних, так как в этом случае звук, подвергшийся альтерационному изменению, оказался бы энгармонически равным соседней ступени.
Тоны, возникшие в результате ладовой альтерации, называются альтерированными ступенями лада или альтерированными звуками. Альтерированные ступени лада обозначаются соответствующими римскими цифрами с добавлением к ним справа знаков плюс (повышенная) или минус (пониженная).

Ладовая альтерация в мажоре:
II ступень лада, находящаяся на расстоянии б2 от устойчивых I и III ступеней, может альтерироваться в восходящем и нисходящем направлениях.
IV ступень находится на расстоянии б2 от V и м2 от III. Следовательно, она может альтерироваться только в восходящем направлении.
VI ступень отстоит на большую секунду от соседних V и VII ступеней. Однако она только понижается, поскольку ее повышение противоречило бы смыслу ладовой альтерации. Восходящая альтерация направляла бы VI в VII неустойчивую ступень лада.
VII ступень в мажоре не альтерируется. Ее повышение невозможно из-за интервала м2 до соседнего тонического устоя. Понижение VII ступени противоречило бы ладовой альтерации, так как направляло бы вводный тон лада вопреки его тяготению в неустойчивую VI ступень.
Таким образом, в мажоре II ступень альтерируется в нисходящем и восходящем направлениях. IV ступень только в восходящем и VI только в нисходящем направлениях.

Ладовая альтерация в гармоническом миноре: повышаются IV и VII ступени, понижаются II и IV ступени, VII - повышенная ступень в качестве вводного тона лада

Хроматические интервалы это интервалы, которые образуются с участием альтерированных ступеней лада. Среди хроматических интервалов преобладают увеличенные и уменьшенные.

VI. Модуляция

Модуляция - это переход из одной тональности в другую с последующим закреплением в новой тональности.
Модуляция обычно осуществляется при помощи альтерированного звука,, отличающих последующую тональность от предыдущей. Этот характерный звук новой тональности является ее модуляционным признаком. Звук или мелодический оборот, при помощи которых осуществляется модуляция, называются модулирующими.
Модуляционной альтерации могут подвергаться любые ступени лада, отстоящие на б2 от соседних. При модуляционной альтерации могут изменяться не только неустойчивые, но и устойчивые ступени. Таким образом, модуляционная и ладовая альтерации нередко совпадают НО ! надо помнить:
альтерация устойчивого тона всегда модуляционная, при ладовой альтерации устойчивые ступени не повышаются и не понижаются.
альтерация неустойчивых ступеней является модуляционной, если она не соответствует целям ладовой альтерации и не направлена в устои предыдущей тональности.
Модуляция в тональности I степени Родства
Модуляционными признаками тональностей первой степени родства служат: ключевой знак альтерации, нижний вводный тон лада и верхний вводный тон к квинтовому устою (в мажоре VI гармоническая ступень).

Модуляция происходит в четыре этапа, показ основной тональности, выделение общего для обеих тональностей аккорда, переход через модулирующий аккорд в новую тональность и закрепление в ней.

Хроматической называется гамма, построенная по полутонам.
Она не представляет собой какого-либо самостоятельного лада, а является усложнением мажорной или минорной гаммы посредством заполнения б2 полутонами.
Общие правила построении хроматической гаммы:
при построении и записи хроматической гаммы сохраняются диатонические ступени мажора и минора, естественные диатонические полутоны и ключевые знаки альтерации;
хроматическими звуками заполняются образуемые соседними диатоническими ступенями промежутки в целый тон;
хроматически измененные ступени образуют вводные тоны к соседним диатоническим ступеням: любая хроматически измененная в сторону повышения ступень тяготеет вверх и представляет собой своеобразный вводный звук в тонику родственной тональности, любая хроматически изменённая в сторону понижения ступень тяготеет вниз, в соседнюю диатоническую, и представляет собой верхний вводный тон к квинтовым устоям тональностей первой степени родства, то есть VI ступенями минорных и гармонических мажорных тональностей.

Правописание мажорной хроматической гаммы.
В восходящей мажорной хроматической гамме повышаются все ступени, кроме III и VI.
III ступень не повышается, так как между III и IV ступенями образуется диатонический полутон. VI ступень не повышается, так как она не может быть вводным звуком в VII ступень, на которой не строится трезвучие родственной тональности, вместо повышения VI ступени понижается VII ступень.
При движении вниз понижаются все ступени кроме I и V.
I ступень не понижается, так как между I и VII образуется диатонический полутон, а вместо понижения V ступени повышается IV ступень.
Правописание минорной хроматической гаммы.
В восходящей минорной хроматической гамме не повышаются I и V ступени.
I ступень не повышается, так как не может быть вводным тоном во II ступень, на которой не строится трезвучие родственной тональности, поэтому понижается II ступень. V ступень не повышается, так как образуете VI ступенью диатонический полутон.
Нисходящая минорная хроматическая гамма состоит из тех же звуков, что и восходящая. Она строится как гамма одноименного мажора, и поскольку она включает в себя тоны различных видов минора, тональности первой степени родства при ее построении не указываются.
В бемольных хроматических гаммах минора при нисходящем движении, в отличие от гамм одноименного мажора, у некоторых нот выставляются бекары

VII. Понятие мелодии и другие немаловажные термины

Мелодия (от греч. melodia пение, песнь, напев) это законченная музыкальная мысль произведения, которая выражена одноголосно.
Вокальная мелодия это мелодия для голоса.
Вокальным мелодиям свойственны сравнительно небольшой диапазон, частые цезуры, что связано с дыханием и наличием текста.
Инструментальная мелодия это мелодии, созданные для исполнения на каком-либо инструменте.
Инструментальные мелодии обычно имеют более широкий диапазон, заключают в себе большие возможности для непрерывного (без цезур) развития и технически сложных скачков.
Мелодическое движение в своем развитии принимает разнообразные формы. Рисунок мелодического движения складывается из его различных направлений

Типы мелодического движения:
По направлению:
Нисходящее движение
Восходящее движение
Волнообразное движение (образующееся от последовательно чередующихся восходящего и нисходящего направлений)
По интервальному строению:
Поступенное (плавное) движение
Скачкообразное движение ( "мелодиями широкого дыхания")
Смешанное движение бывает 2-х видов:
а) скачок с заполнением (с плавным движением в противоположном направлении)
б) движение мелодии по звукам аккорда

Расстояние между крайними по высоте звуками мелодии называется диапазоном мелодического движения.
Высший этап развития мелодии, момент ее наибольшего напряжения называется кульминацией (от лат. culmen вершина).

Музыкальная речь, как и словесная, членится на части (большие и малые), называемые построениями.
Граница между ними, возникающая при ритмических остановках, паузах, при повторах, называется цезурой.
Отдельные построения отличаются друг от друга степенью законченности музыкальной мысли. Музыкальное построение, выражающее законченную музыкальную мысль, называется периодом. Простейший тип периода состоит из восьми тактов. Период делится на части, которые называются предложениями. Как правило, каждое предложение состоит из 4 тактов и обычно в периоде содержится два предложения.
Если два предложения периода начинаются одинаково, то это - период повторного строения.
Если два предложения периода начинаются различно, то это период неповторного строения.
Встречаются также периоды, которые не делятся на предложения.
Период называется однотональным, если он закончился в той же тональности, в которой был начат. Период называется модулирующим, если он начат в одной тональности, а закончен в другой.
Предложения очень часто состоят из более мелких частей фраз. Фразы бывают устойчивые и неустойчивые. Неустойчивые фразы заканчиваются на неустойчивом звуке и как бы спрашивают. Устойчивые фразы имеют утвердительную интонацию и заканчиваются на устойчивом звуке.

Каденцией называется заключительный гармонический или мелодический оборот, завершающий музыкальное построение.
Каденции подразделяются на полные с окончанием на тонике, и половинные - с окончанием на доминанте, редко на субдоминанте. По функциональному составу различают каденции автентические ( D - Т ) и плагальные ( S Т ). По местоположению в форме - серединные и заключительные. Как правило, первое предложение периода обычно заканчивается половинной каденцией, выражающей незавершенность мысли, а второе предложение периода - наоборот, большей частью оканчивается полной каденцией, выражающей завершенность мысли.

Секвенция это повторение мелодического (или гармонического) оборота на другой высоте. Мотив, который повторяется, называется звеном секвенции.
Секвенции бывают восходящие и нисходящие, тональные (диатонические) и модулирующие (хроматические). Разница между тональной и модулирующей секвенциями заключается в том, что на одних и тех же местах находятся: в звеньях тональной секвенции - разные ступени в одной и той же тональности; в звеньях модулирующей секвенции - одни и те же ступени в разных тональностях.

Транспозиция - это перенесение мелодии или музыкального произведения с одной высоты на другую. При этом не изменяются лад, размер, мелодическое движение и ритмический рисунок, а меняется тональность.
Есть три способа транспозиции:
на заданный интервал;
смена тональностей.
смена ключей (басовый, скрипичный, альтовый)
Канон - это вид многоголосной музыки, где все голоса исполняют одну и ту же мелодию, но вступают не одновременно, а друг за другом , последовательно

Имитация - от латинского «подражание» - это повторение голосом мелодии непосредственно после того, как была она исполнена другим голосом

Органным пунктом называется выдерживаемый в басу звук, на фоне которого свободно движутся другие голоса.

VIII. Мелизмы

Мелизмы - это мелодические обороты, украшающие основные звуки мелодии.
В нотном тексте мелизмы обозначаются специальными знаками или мелкими нотами. К мелизмам относятся: форшлаг, мордент, группетто, трель.

Форшлаг бывает: короткий и долгий, двойной и тройной.
Короткий форшлаг (перечеркнутый) - это короткий звук, который берется перед основным звуком. Короткий форшлаг обозначается восьмой длительностью с перечеркнутым штилем. Штиль всегда пишется вверх, независимо от его положения на нотном стане. Он соединяется с основным звуком лигой.
Двойной и тройной форшлаги состоят из двух или трех звуков, обозначаются мелкими шестнадцатыми или тридцатьвторыми (штилями вверх) .
Долгий форшлаг (неперечеркнутый) состоит из одного звука и равен половине длительности основного звука, перед которым он взят. Долгий форшлаг обозначается мелкой неперечеркнутой нотой, соединенной лигой с основным звуком. Штиль его тоже всегда направлен вверх.

Мордент это чередования двух одинаковых основных звуков и короткого вспомогательного звука между ними. Соответствующий ему графический знак ставится над нотой. Исполняется он в пределах длительности основного звука. Мордент бывает простой, перечеркнутый, двойной и тройной.
Простой мордент состоит из основного, верхнего вспомогательного и основного звуков, если над его изображением выставлен знак альтерации он относится к верхнему вспомогательному звуку.
Перечеркнутый мордент состоит из основного звука, нижнего вспомогательного и основного звука, знак альтерации ставится под обозначением мордента и относится к нижнему вспомогательному звуку.
Двойной и тройной морденты объединяют в себе два или три простых.

Группетто представляет собой мелодический оборот из нескольких коротких звуков, опевающих основной звук: верхнего вспомогательного, основного, нижнего вспомогательного и вновь основного.
Если соответствующий ему графический знак ставится над нотой, то группетто расшифровывается как мелодический оборот из четырех звуков, который начинается с верхнего вспомогательного звука.
Если обозначение располагается между двумя нотами одной и той же или разной высоты и длительности, оно начинается с первой из них и состоит из пяти звуков.
Если знак альтерации стоит над группетто, он относится к верхнему вспомогательному звуку, если под ним то к нижнему вспомогательному звуку.

Трель это быстрое и многократное чередование основного и верхнего вспомогательного звука. Графический знак трели выставляется над основной нотой. Знак альтерации, выставляемый над обозначением трели, относится к вспомогательному звуку.

 Доля является счетной временной единицей в музыке.
 От греч. metron мера, размер.
 Метр заключает в себе: равномерную пульсацию и акцентуацию. На тяжелой доле метра образуется метрический акцент. Метрические акценты могут появляться равномерно, периодично. Тогда говорят о строгой метрике или регулярной акцентности. Появление метрического акцента через неравные промежутки времени образует свободную метрику, или метрическую переменность.
 Ритмом (от греч. rhythmos стройность, соразмерность) называется последование звуков одинаковой или различной длительности, организованное посредством метра. Тесная взаимосвязь метра и ритма находит отражение в термине метро-ритм, который более полно обозначает закономерность временной организации музыкальных звуков.
 Такт это отрезок музыкального времени между двумя равно сильными метрическими акцентами.
 Тяжелую и легкую доли такта называют еще сильным и слабым временем. Сильное и слабое время обнаруживается и внутри одной доли.
 Один или несколько звуков, начинающих фразу со слабого времени такта и устремленных к тяжелой доле такта, образуют затакт.
 Один метрический акцент.
 Слияние двух или нескольких одинаковых простых размеров образует сложный размер. В сложном размере столько метрических акцентов, сколько простых размеров, входит в его состав. Однако эти метрические акценты неравнозначны. Наиболее сильным является метрический акцент первого (из составляющих) такта. Метрические акценты последующих тактов называются относительно сильными.
 Полиметрия характеризуется несовпадением либо метрических акцентов, либо метрических долей. В связи с этим различают междутактовую и внутритактовую полиметрию.
 Несовпадение ритмического или динамического акцента с метрическим.
 При сохранении общей метрической структуры.
 Ритмическое тождество голосов в многоголосии называется моноритмией. Моноритмия более всего присуща хоралу.
 Определяемая частотой пульсации метрических долей.
 По интервальной структуре различаются: звукоряды, не содержащие полутоновых интервалов бесполутоновые или ангемитонные ( греч. an без, hemi полу, tonos тон) и звукоряды, включающие любые, в том числе и полутоновые интервалы, гемитонные.
Целотонный звукоряд звукоряд, каждая ступень которого отстоит от соседней на целый тон. Он слагается из двух тритонов (ув4) и является звукорядом, не замкнутым в октаву.
 Объединение определенного ряда тонов в целостную систему на основе их логической взаимосвязи и дифференциации по признаку устойчивости и неустойчивости называется ладом. Отношения между тонами лада называются ладофункциональными отношениями.
 Наклонение принято определять в основном по соотношению верхнетерцового тона с тоникой.
 Тоны, входящие в данную ладовую систему и несущие в ней определенную функцию, называются ступенями лада.
 Центральный устой лада
 Поступенная последовательность тонов звукоряда данного лада называется гаммой
 Звукоряд натурального мажорного лада состоит из двух одинаковых по структуре четырехступенных рядов, расположенных друг от друга на расстоянии тона и называемых тетрахордами (от греч. tetra четыре и chorde струна).
 Мажорная и минорная тональности, имеющие одинаковый звукоряд, называются параллельными.
 Мажорная и минорная тональности, имеющие общую I ступень и, следовательно, единое высотное положение лада, называются одноименными. Однотерцовыми называются мажорная и минорная тональности, имеющие общий терцовый тон.
 Мажорные лады образуют определенную систему тональностей, связанных между собой общими тетрахордами. Если верхний тетрахорд данного мажорного лада принять за нижний тетрахорд другого лада и построить на расстоянии тона от его верхнего звука аналогичный тетрахорд получим звукоряд новой мажорной тональности, отстоящей от исходной на чистую квинту вверх (или, что то же самое, на чистую кварту вниз) и отличающийся от нее одним ключевым знаком.
Если подобный ряд строить в противоположном направлении, принимая нижний тетрахорд исходной тональности за верхний тетрахорд следующей, то для получения звукоряда мажорного лада придется прибегать уже не к повышению, а к понижению тонов исходной тональности, и этот пониженный звук будет приходиться на четвертую ступень новой тональности.
Так образуется квартовый (или исходящий квинтовый) ряд тональностей. Взятые от исходной тональности до мажор, они образуют бемольный ряд. Практически используются тональности до семи бемолей в ключе.
 Звукоряд, состоящий из тонов, каждый из которых представляет собой самостоятельную ступень лада и не является производным (повышением или понижением) от какой-либо другой ступени, называется диатоническим (от греч. diatonos букв. идущая по тонам)
 От лат. Intervallum промежуток
 Соотношение двух музыкальных звуков по высоте.
 От лат. consono согласно звучу.
 От лат. dissono нестройно звучу.
 От лат. accordae согласовываю
 Созвучие, воспринимаемое как целостное конструктивное единство всех составляющих его тонов
 Интервальная структура аккорда может быть различной. От характера интервалов, составляющих аккорд, от различного взаиморасположения тонов, от удвоений, от регистра, в котором он помещен, зависит характер звучания аккорда. Этот эффект звучания определяется понятием фонизм аккорда (от phone звук)
 Что указывает на возможность его октавного перемещения
 Трезвучия, состоящие из двух разных терций, между крайними тонами имеют чистую квинту и являются консонансами.
 Трезвучия, состоящие из двух одинаковых терций, образуют между крайними тонами уменьшенную или увеличенную квинту и являются диссонансами.
 Консонантность и диссонантность секстаккордов и квартсекстаккордов соответствует консонантности и диссонантности основных видов трезвучия.
 Аккордом данной ступени лада называют такой аккорд, основной тон которого расположен на этой ступени, а все остальные тоны являются звуками данного лада. Разновидность аккорда, получающаяся при построении от данной ступени, зависит от звукоряда лада, от его наклонения. Местоположение в звукоряде и ступеневой состав определяют ладовую функцию аккорда.
 Трезвучия I, IV и V ступеней, строящиеся на главных функциональных точках лада, являются выражением основных гармонических ладовых функций: I тонической, IV субдоминантовой, V доминантовой и потому в мажорной ладогармонической системе носят название трезвучий главных ступеней.
 Аккорды на ступенях лада обозначают следующим образом: римской цифрой ступень, а арабской вид аккорда и его обращение, но обозначая трезвучия в основном виде, ограничиваются только римской цифрой
 В зависимости от ступени лада, на которой расположен основной тон каждого из них, и от ладового значения образующих его ступеней, эти трезвучия также разделяются по своему функциональному значению. Трезвучия III и VI ступеней носят названия верхней и нижней медиант (от лат. mediantis делящий пополам, серединный), что выражает их промежуточное функциональное значение между Т и D (III) и между Т и S (VI). Трезвучия II и VII ступеней являются вводными; II относится к субдоминантовой сфере, VII к доминантовой.
 Септаккорд, образованный мажорным трезвучием и большой септимой, называется большим мажорным; минорным трезвучием и большой септимой большим минорным; минорным трезвучием и малой септимой малым минорным; мажорным трезвучием и малой септимой малым мажорным; увеличенным трезвучием и большой септимой большим увеличенным; уменьшенным трезвучием и малой септимой малым уменьшенным (полууменьшенным); уменьшенным трезвучием и уменьшенной септимой - уменьшенным.
 Септаккорд, построенный на V ступени, является основным выразителем доминантовой функции лада. Он соединяет в себе самые характерные признаки доминантовых тяготений: функциональный бас V ступени и вводное доминантовое трезвучие VII ступени в верхних голосах. Этим определяется и характерное разрешение его полного вида в неполное тоническое трезвучие (с утроенным основным тоном без квинты).
В условиях стабильности звукорядов мажорно-минорной гармонической системы V7 обладает еще одним характерным свойством, определившим его особое, первостепенное ладовое и формообразующее значение в этой системе: в то время как остальные аккорды лада могут в ином значении встретиться в различных других тональностях (напр., VII7 - как II7; трезвучие I ступени - как V ступень или IV), V7 объединяет в себе такие тоны лада, которые в совокупности могут принадлежать только одной тональности. Этими характерными тонами лада являются IV и VII ступени, входящие в V7. При движении в любую сторону квартово-квинтового ряда один из этих тонов должен сразу измениться.
Таким образом, септаккорд, образующийся на V ступени лада, обладает способностью совершенно точно определять положение тоники и, следовательно, вызывать ожидание ее появления.
 Среди септаккордов особого внимания заслуживает структура УмVII7. Он отличается от остальных септаккордов тем, что все составляющие его терции малые. Своеобразие уменьшенного септаккорда проявляется также в его обращениях. Поскольку секунда, возникающая при его обращениях, оказывается увеличенной (т.е. равной по количеству тонов его основным интервалам малым терциям), структура всех обращений уменьшенного септаккорда одинакова.
 II7 может разрешиться в трезвучие V ступени. Это разрешение аналогично разрешению V7 в I, так как II7 находится с V в том же интервальном соотношении, что V7 с I. Поскольку терция II7 не является вводным тоном и потому не требует обязательного восходящего движения (как терция V7), основной вид полного II7 разрешается в полное трезвучие V ступени.
 Все обращения, кроме II2, разрешаются в трезвучие V ступени, II2 в его секстаккорд, а также в V7: II65 в V2; II43 в V7; II2 в V65; II7 в V7 неполный.
 От лат. alteratio изменение
 От греч. chromatos цвет, краска
 При котором в диатонику включаются дополнительные чуждые тоны, не выполняющие самостоятельной функции в ладу: они сосуществуют с основными ступенями лада как их варианты.
 Исторически закрепившись как относительно самостоятельный тон лада, VI гармоническая ступень, тем не менее, первоначально возникла в результате обострения тяготения неустоя в устой, то есть вследствие ладовой альтерации.
 Благодаря альтерации неустойчивых ступеней каждый устой приобретает нижний и верхний вводные тоны: тоника VII и II- cтупени, терцовый устой II+ и IV ступени, квинтовый IV+ и VI- ступени.
 IV- ступень является энгармонически равна терцовому устою одноименного мажора, вследствие чего нисходящая альтерация IV может привнести оттенок противоположного наклонения и оказаться обманчивой. Такое свойство IV- ступени, по всей вероятности, послужило причиной тому, что ее совершенно не применяли композиторы эпохи классицизма
 В миноре, как и в мажоре, благодаря ладовой альтерации каждая устойчивая ступень получает нижний и верхний вводные тоны: тоника VII+ и II- ступени, терцовый устой II и IV- ступени, квинтовый устой IV+ и VI ступени.
 Эта ступень в гармоническом миноре исторически возникла как результат альтерации VII ступени натурального минора, тяготение которой в тонику обострилось.
 От лат. modulatio мерность
 Встречаются модуляции, при которых изменяется только лад тоника остается прежней, такая модуляция в одноименную тональность называется ладовой. Тональные модуляции модуляции, сопровождающиеся сменой тоники.
 При совпадении модуляционной альтерации с ладовой - надо ориентироваться по разрешению диссонирующего аккорда, содержащего альтерированные тоны. При этом следует учесть, что аккорд, содержащий звуки ладовой альтерации, разрешается, как правило, в тонический аккорд исходной тональности, в то время как аккорд, содержащий модуляционную альтерацию, разрешается в устойчивый (чаще тонический) аккорд новой тональности.
 Хроматической называется гамма, в которой тоновые промежутки между диатоническими ступенями заполнены хроматическими звуками.
 При восходящем движении хроматическая гамма в мажоре включает в себя нижние вводные тоны тональностей первой степени родства (их первичные модуляционные признаки), а при нисходящем верхние вводные тоны к их квинтовым устоям (вторичные модуляционные признаки)
 Повышенные ступени являются нижними вводными тонами тональностей первой степени родства, пониженная VII ключевым знаком тональности субдоминанты.
 Промежуток V к IV ступени не может быть заполнен V пониженной ступенью заданной тональности. Этот тон является VI гармонической ступенью тональности, невходящей в состав тональностей первой степени родства исходного мажора, поэтому промежуток V к IV естественно заполняется IV повышенной ступенью заданной тональности. Этот звук является ключевым знаком тональности III ступени, которая в нисходящей хроматической гамме еще не встречалась.
 Восходящая минорная хроматическая гамма строится как параллельная мажорной.
 Повышенные ступени в восходящей хроматической гамме минора являются вводными тонами тональностей первой степени родства, а II пониженная ступень характеризует тональность VI ступени, являясь ее ключевым знаком. Таким образом, восходящая хроматическая гамма минора тоже включает в себя первичные модуляционные признаки тональностей первой степени родства.
 Такое ее построение объясняется тем, что в музыке господствующее положение приобрел не натуральный, а гармонический минор. Понижение тонического звука в нотной записи противоречило бы острой направленности вводного тона в тонику. Поэтому в нисходящей хроматической гамме минора после тоники воспринимается и интонируется вводный тон, который затем снимается посредством восстановления VII ступени натурального минора.
 Мелодия это одноголосное последование звуков, организованных посредством интонационной связи в логически стройное, художественное целое.
Мелос (от греч. melos песнь) это мелодическое начало как обобщенное выражение певучести, пластичности, перелива тона в тон.
Мелодика это совокупность взаимодействия нескольких мелодических голосов («мелодика данного произведения»), совокупность мелодических признаков произведений того или иного композитора («мелодика Прокофьева») или национальной композиторской школы («мелодика русских композиторов»).
Интонационное содержание мелодии - музыкально-высотные соотношения звуков мелодии.
 Мелодическая линия это совокупность восходящих и нисходящих интервалов, подъемов и спадов мелодических волн.
 От греч. melos песнь, мелодия.
 Мелизмы относятся к области музыкальной орнаментики, проявляющейся в импровизационной или нотированной мелодической фигурации и мелодическом варьировании.
 При этом не нарушая метроритмической доли такта.
 Часто эти разновидности комбинируются друг с другом.
 Нем. Vorschlag, от vor перед, Schlag удар
 Неакцентированный и акцентированный.
 До XIX века изображался мелкой шестнадцатой или тридцатьвторой нотой.
 Как правило, входят в длительность основной акцентируемой ноты.
 Если основной звук имеет точку, то долгий форшлаг равен двум третям его длительности.
 Итал. gruppetto, уменьшительное от gruppa группа
 Знак группетто иногда встречается в сочетании с простым мордентом, в этом случае мордент переходит в четырехзвуковое группетто; исполняется за счет длительности ноты, над которой расположен двойной знак.
 Итал. trillo, от trillare дребезжать.
 При необходимости постепенного учащения длительностей трели от доли к доле, ее условное обозначение расшифровывается в нотной записи.
 Обычно трель начинается с основного звука, но иногда с верхнего вспомогательного (когда важно его акцентировать).

HYPER13 PAGE HYPER1431HYPER15



HYPER15Основной шрифт абзаца

Приложенные файлы

  • doc file7
    Музыкальный глоссарий
    Размер файла: 697 kB Загрузок: 7