Лекция Тема: «История сценария. Виды сценарной работы».


Лекция
Тема: «История сценария. Виды сценарной работы».
План
Понятие Сценария и его история.
Сценарный ход и сюжет как способы образного решения авторской концепции в сценарной практике.
Основные компоненты сценария.
Список литературы
Понятие Сценария и его история.
СЦЕНАРИЙ (итал. scenario, от лат. scaena — сцена), термин имеет несколько значений.
1. Изложение сюжетной схемы, по которой разворачивается действие в театре импровизационного типа, т. е. не обусловленное заданным драматургическим текстом. В отличие от пьесы, не содержит диалогов и монологов. Сценарий определяет основной порядок действия, ключевые моменты развития интриги, очередность выходов на сцену персонажей и т.п. Непосредственный текст импровизационного представления создается самими актерами в процессе спектакля или репетиций; при этом — жестко не фиксируется, а варьируется в зависимости от реакций и отклика зрителей. По сценарному принципу строились практически все виды народного театра, особенно — комедийного (древнегреческого — мим, древнеримского — фесценнины, древнерусского — скоморохов, европейского и славянского — кукольного, французского — ярмарочного, итальянского — дель арте, и т.д.). Сохранение общей сюжетной канвы обусловлено образами-масками, действующими в рамках своих постоянных характеров и акцентирующих не индивидуальные, а типические черты своих персонажей. Скажем, русский Петрушка (английский Панч, итальянский Пульчинелла, французский Полишинель) при всей вариантности текста может действовать только в схеме гротескно-конфликтного насмешника, весельчака и балагура. Наибольшее количество постоянных образов-масок создала итальянская комедия дель арте (Панталоне, Доктор, Бригелла, Арлекин, Пульчинелла, Тарталья и др.).
Это определило и большое количество ее сценариев. С начала 17 в. начали выпускаться отдельные сборники сценариев дель арте, авторами которых чаще всего были ведущие актеры трупп (капокомико). Первый сборник, выпущенный Ф.Скала в 1611, содержал 50 сценариев, по которым могло развиваться действие.
В современном зрелищном искусстве подобные сценарии разрабатываются для цирковых клоунад и реприз, пантомим, эстрадных комических и пародийных номеров.
2. В драматическом театре существует понятие режиссерского сценария, содержащего как действенный анализ пьесы для ее сценической трактовки, так и партитуру сценических эффектов (свет, перестановка декораций, звуковое и музыкальное сопровождение и т.п.). По такому сценарию помощник режиссера, отвечающий за проведение спектакля, следит за своевременным выходом на площадку действующих лиц и за работой технических цехов (монтировщиков, осветителей, звукооператоров).
3. В драматургии термин "сценарий" может относиться к плану будущей пьесы, наброску драматического произведения (чаще — "сценарная разработка").
4. В балетном театре сценарий включает в себя подробную запись сюжета с описанием всех танцевальных и пантомимических партий.
5. В оперном театре термин "сценарий" употребляется в качестве синонима слова "либретто", драматургического плана спектакля.
6. План, разработка литературного сопровождения концерта, фестиваля, музыкально-литературной композиции.
Сценарий - полностью продуманная программа, которая включает в себя огромное количество пунктов и мелочей.
Сценарий мероприятия должен "поглотить" участников с головой, поэтому сценарии пишутся консультируясь с психологами, чтобы получить не только максимальный эффект проникновения самим сценарием, но и максимальной отдачей. В комплекте правильный, продуманный, яркий сценарий и профессиональная команда организаторов оставляют незабываемые впечатления от отдыха и помогают максимально объединить всех участников единый и сильный механизм.
Сценарий – Основа массового праздничного действа.
В практике создания сценария театрализованного представления существует такое понятие как «ход», который необходимо понимать как смысловой ход, в основе которого лежит идейное начало, указывающее направление монтажа, подсказывающее композиционные приемы и образно-пластическое решение.

Сценарный ход и сюжет как способы образного решения авторской концепции в сценарной практике.
Д.Н. Аль о «сценарном ходе» как основном композиционном принципе построения сценария, как театрализованном приеме сквозного соединения разнородного и фрагментарного материала, а так же отдельных эпизодов в единое целое художественное произведение. Сценарный или сценарно-режиссерский ход на этапе рождения замысла. Сценарный ход как условный способ изложения аудитории основных событий сюжета. Наиболее типичные часто используемые сценарные ходы: хроникально-исторический (хроника событий), персонифицированный – отвлеченное понятие предстоит в человеческом образе, использование таких форм как диспут, собрание, суд, через построение игрового действия, через событийный ряд сюжетной линии, через столкновение положительного и отрицательного материалов или персонажей, через трансформацию деталей
Способы построения сценарного хода: литературно - повествовательный (описание, рассказ), драматический (событие восстанавливается или воссоздается фантазией сценариста). Сюжет в театрализованных представлениях и праздниках как драматургическая расстановка «фактов жизни» и «фактов искусства» в порядке, соответствующем ходу исследования (Марков И.О.).Ход исследования, заложенный и каркасе художественно реализуется через сюжет. Организация «фактов жизни» по законам художественного конфликта делает возможным их художественное исследование. Сюжет как способ исследования «фактов жизни» и «фактов искусства» через конфликт. Ход можно соотнести с сюжетом как последовательность событий в сценарии театрализованного представления, а прием с фабулой, как неким мифом, образом, положенным в основу сценарного хода.
Сюжет – ход событий, развитие действия в повествовательных и драматических произведениях. (в теории литературоведении)
То, что мы называем сюжетом, это хорошо найденная форма анализа предмета и рассказа о предмете. Понятие сюжет не может рассматриваться без понятия фабула.
Фабулой называется совокупность событий, связанных между собой, о которых сообщается в произведении – Томашевский Б. Фабула театрализованного представления формируется в замысле в виде приема. Ход можно соотнести с сюжетом как последовательность событий в сценарии театрализованного представления, а прием – с фабулой, как неким мифом, образом, положенным в основу сценарного хода.
В теории сценарного мастерства применительно к театрализованному представлению и празднику целесообразнее, использовать понятие «прием» и «ход», что позволяет уйти от чистого литературоведческого понимания понятия «сюжет»
Фабула в сценарии театрализованные представления формируется в виде приема и имеет следующие компоненты:
образная система
идейный ход
3. конфликт (явл.главным аспектом, фабула вычленяет конфликт)
герои и их функции.
Сюжет в сценарии формируется как ход повествования и имеет компоненты как:
разработка логик развития характеров на фоне конфликта
формирование действия на основе конфликта
подробная разработка предлагаемых обстоятельств
Сюжетный ход - линия, которая проходит через все события и связывает в их одно единое художественно- публицистическое повествование. Новаторов.В
Рассматривая понятия драматург. и режиссерского хода Чечетин утверждает, это одно и то же, т.к. реж. и драматург выступают, чаще, в одном лице, и вводит понятие «авторско-режиссерского хода»
Ценность драматургического хода не в том, что он нов, а в том, что этот прием единственно верный для данного сценария.
Марков ход называет сценарно-режиссерским.
«Сценарно-режиссерский ход – это образное движение авторской концепции, направленное на достижение цели педагогического воздействия. И должен быть найден на этапе разработки замысла. Марков.
«Заимствованный ход», выполняет ф-цию искусственного объеденения сценарн.материала или номеров, явл.приемом! Если убрать прием и заменить его другим приемом – можно убедиться, что замысел не изменился» Марков.
Автор убежден, что прием и ход взаимозаменяемые. С нашей точки зрения, каждое из низ выполняет свою ф-цию. Шароев тоже убежден, что в сценарии на первоначальном этапе должен, быть определен его ход и характер будущего представления. Драматургический ход и художественный прием – это не одно и тоже. Худ.прием понятие более узкое, и конкретное, предполагает те или иные формы реализации драматургического хода. Драматургический ход - понятие более широкое, сложное.
Прием и ход появляются в результате серьезного исследования автором проблемы, определения главной темы, выстроить конфликт, точно сформулировать идею. Поиски приема и хода это творческий процесс. Органичность приема, правильный выбор хода придают сценарию композиционную стройность, идейно-художественную цельность и завершенность.
Поиск выразительных решений сценарно-режиссерского хода, является одной из основ оформления представления в целом.
Сценарный прием или ход, по Руденскому – способ организации материала с целью формирования целостного драматургического произведения. Выбор того или иного сценарного хода определяется педагогической целью сценария.
Сценарный ход служит своеобразным стержнем, при помощи которого соединяется основные элементы структуры сценария. Этими элементами являются, по мнению Маркова, эпизоды. Содержание сценарного хода определяется педагогической целью мероприятия, поэтому ход, как бы пронизывает весь сценарий.
Генкин выделяет следующие типы «сценарных ходов»:
Хроникально – исторический.
Персонифицированный.
Сценарный ход может быть:
Публицистическим – репортаж, очерк, интервью, фельетон, хроника событий.
Спортивно-игровым – викторина, лотерея, дискотека, конкурс.
Фольклорным – обряд, балаган.
Вывод: Сценарий - подробное литературное описание действия, предназначенного для постановки на сценической площадке, на основе которого создаются театрализованное представление, праздник, массовое зрелище, игровая или какая-либо иная программа. Он имеет как общие черты, сходные с драматургическими произведениями театра, кино, радио, телевидения, так и особенные, присущие формам культурно-досуговых программ. К общим относятся: действие; цепь событий, связанных сюжетом; наличие действующих лиц и конфликта как борьбы между действующими лицами или осмысление какой-либо конфликтной ситуации, соединяющей в определенной последовательности составные части (эпизоды и блоки) в единое целое.
Работу над сценарием следует начинать с определения темы и идеи.
Тема - это круг явлений, отобранных и освещенных автором.
Идея - это основной вывод, мысль, оценка изображаемых событий.
Тема обычно задана с самого начала, а к идее, как общему главному выводу, сценаристу и режиссеру следует еще постепенно подвести участников и зрителей программы. Типичная ошибка некоторых практических работников состоит в том, что они нередко с самого начала стараются подать зрителю идею в готовом виде. Нужно пробудить активное восприятие действия, заставить каждого как бы стать участником события и самому осмыслить идею. Тогда задача осознания идеи подчинена развитию действия.
Одна из специфических особенностей сценария культурно-досуговой программы состоит в его документальной основе. Поэтому для выбора сюжета нужно найти основное событие, ибо дальнейшие поиски яркого интересного сюжета будут определяться основным событием.
Следующим шагом является продумывание композиции сценария, то есть реализация конфликта, сюжета в сценическом действии.
Композиция - организация действия и соответствующее расположение материала.
Основные компоненты.
Экспозиция - ввод в действие, короткий рассказ о событиях, предшествовавших возникновению конфликта. Экспозиция обычно перерастает в завязку или непосредственное начало действия. Экспозиция и завязка должны быть предельно четкими, лаконичными.
Завязка - начало конфликта.
Кульминация - наивысшая точка развития конфликта.
Развязка- разрешение конфликта.
Основное действие - строгая логичность построения и развитие темы.
Каждый эпизод должен быть обусловлен, связан смысловыми «мостиками» с предыдущим и последующим.
Классическую структуру программы составляют следующие элементы:
Пролог - композиционный прием, показ или демонстрация идей автора, его отношения к событию. Пролог не связан с основным действием, а в экспозиции сюжетное действие берет свое начало.
Завязка - начало драматургического конфликта, находит свое развитие в последующих структурных элементах композиционного построения сценария, определяет начало основного действия. Поиск оригинального сюжетного решения завязки - драматургическая проблема. Оригинальное решение завязки во многом определяет последующий ход всей программы.
Сюжетный ход - художественный прием, делает драматургическое произведение неповторимым и оригинальным по композиционному построению.
Основное развитие действия - здесь фактически укладывается весь основной сюжет программы. Подчеркивая решающее значение замысла в творческом процессе создания сценария, его нередко сравнивают с архитектурным проектом в строительстве, в котором предусматривается целостный образ всего сооружения и соотношение его отдельных частей, расчеты его "несущих" конструкций.
В зависимости от сценарной обработки содержательного материала предполагаются и различаются уровни сценарной записи:
Сценарный план - набросок композиционного построения сценария с разработанной темой, идеей, педагогическими задачами, характеристиками аудитории.
Либретто - более развернутое, чем сценарный план, краткое содержание театрально-музыкально-вокального произведения.
В Советское время существовало два вида сценария:
литературный сценарийрежиссёрский сценарий
Литературный сценарий - подробная литературная разработка идейно-тематического замысла с полным текстом, описанием действующих лиц, музыкальным оформлением, использованием технических служб.
Режиссерский сценарий - развернутый план литературного сценария с точным указанием сценической площадки, конкретным использованием технических служб, расписанной светозвуковой партитурой, с указанием времени, мизансцен, исполнителей, литературных текстов и организационных моментов.
Создание сценария - это сложный, многоступенчатый, творческий процесс, включающий периоды накопления информационно-содержательного материала, формирование замысла, написание драматургического произведения. Автору сценария необходимо так соединить все его компоненты, чтобы в итоге получилось целостное драматургическое произведение.
Композиция (соединение, расположение, составление) - построение художественного произведения.
Драматургическая основа программы создается такими эмоционально-выразительными средствами, как живое слово, музыка, кино, поэзия, хореография и другие. Задача композиционного построения сценария состоит в том, чтобы соединить все эти элементы в единое целое. От того, насколько данные элементы будут гармонировать между собой, взаимодействовать в сюжетной конструкции, соподчиняться и дополнять друг друга, зависит эмоциональное и эстетическое восприятие ее зрительской аудиторией.
Композиция имеет свои законы: целостность, взаимосвязь и соподчиненность частей целому, контрастность, подчиненность всех средств художественного произведения сценарному замыслу, единство содержания и формы, соразмерность, типизация и обобщение и другие.
Для того, чтобы сценарий не распадался на отдельные эпизоды, чтобы художественные иллюстрации не выглядели вставными номерами, а устные выступления не казались ненужными дополнениями, необходимо в качестве стержня найти единый сюжетный ход. Ход, двигающий развитие сюжета, является основным связующим моментом при монтаже сценария.
Документальная основа нужна для того, чтобы на близком и понятном материале раскрыть важные политические и нравственные проблемы, отразить общие процессы в судьбах реальных людей, придать действию особую эмоциональную окраску и убедительность.
Сценарии создаются двумя способами: собирательным и избирательным. При собирательном способе, автор создает обобщенный образ на реальной основе. Сценарист создает воображаемый образ, несущий в себе обобщение - характер современного положительного героя. Избирательная типизация позволяет на примере рассказа об одном человеке предложить образ жизни многих людей. Но в любом случае сценаристу необходимо найти способ пробудить у зрителя активное восприятие действия. К элементам активизаций относятся: прямое обращение к аудитории, коллективное исполнение песен, осуществление различных гражданских ритуалов, вынос знамен, вопросы из аудитории и т.д. Успешное воплощение в жизнь принципа документальности, удачное использование местного художественного и публицистического материала создают возможность импровизации в массовых действиях, которая пробуждает инициативу людей, создает атмосферу творчества и непринужденного общения и как бы снимает барьер между зрительным залом и сценой. Одним из способов импровизации является внесение в сценарий элемента игры, в которую при умелом подходе организаторов программы включаются и дети, и взрослые.
Одним из способов импровизации является внесение в сценарий элемента игры, действия.
При написании сценария культурно-досуговой программы нужно знать реальные возможности воплощения драматургического замысла. Сценарий надо создавать не для усредненного, а для конкретного учреждения культуры с учетом его материально-технических и финансовых возможностей.
В деятельности учреждений культуры в роли сценариста и режиссера представления выступает, как правило, одно лицо.
ЛИТЕРАТУРА
Генкин. Д.М. Массовые праздники [Текст]: Учеб. пособие для студентов ин-тов культуры/Д.М. Генкин. – Москва, Просвещение 1975.-140с.
Захава, Б.Е. Современники [Текст] / Б.Е. Захава - Москва: Искусство, 1967.
Краткий словарь театральных терминов [Текст]:Словарь./ Тюменский государственный институт искусств и культуры, 2003.
Немирович-Данченко, В.И. Незавершенные режиссерские работы. «Борис Годунов», «Гамлет» [Текст] / В.И. Немирович-Данченко. – Москва: ВТО, 1984. – 336 с.
Мочалов, Ю.А. Композиция сценического пространства (Поэтика мизансцены) [Текст]: Учеб. пособие для учеб заведений культуры. / Ю.А. Мочалов. - Москва: Просвещение, 1981. – 239 с.
Шароев, И.Г. Методика создания сценария для культурно-досуговой программы [Текст] И.Г. Шароев. – Москва: Просвещение.- 2001.
Интернет-ресурсы
Интернет-библиотека [Электронный ресурс]: http://www.imwerden.de - Режим доступа: http://www.imwerden.de/ImWerden, 25.11.2014.
Большое количество интересных сценариев на все случаи жизни [Электронный ресурс]: http://www.voron.boxmail.biz/ Режим доступа: http://www.voron.boxmail.biz/ www.uroki.net, 11. 12.2014.

Приложенные файлы

  • docx istoriya.scen
    Размер файла: 39 kB Загрузок: 23