Реферат на тему: ТОБОЛЬСКИЙ ПРОМЫСЕЛ — РЕЗЬБА ПО КОСТИ


ГПОУ ПТТ
РЕФЕРАТ
ТОБОЛЬСКИЙ ПРОМЫСЕЛ - РЕЗЬБА ПО КОСТИ
Выполнила: студентка
Олча Саида Клин-ооловна
Проверил: Любчик Е.В.,
Преподаватель
Прокопьевск 2015
Содержание
Введение…………………………………………………………………3
История возникновения и развития Тобольского промысла резьбы на кости………………………………………………………………………4
Характерные особенности Тобольского
промысла резьбы на кости……………………………………………..7
Заключение………………………………………………………………13
Список литературы……………………………………………………14
Приложение ……………………………………………………………15
Введение
Возникновение костерезного промысла в Тобольске относится к 60-м годам XIX в. Развитие этого вида народного искусства в Тобольске обусловило в определенной мере обилие ископаемой мамонтовой кости в Сибири.
Произведения тобольских резчиков периодически демонстрируются на отечественных и зарубежных выставках, и те, что находятся в постоянных экспозициях нашего музея, в витринах сувенирных отделов, привлекают внимание не только занимательностью сюжетов. Аккуратно отполированные, с тончайшей резьбой деталей костяные скульптурки радуют глаз богатством моделировки, гармонией движения, одухотворенностью. В опытных руках природные свойства материала раскрываются во всей его красоте. Недаром и скульптуры и крохотные украшения вызывают желание подержать их в руках. Даже прохладная на ощупь гладкость отполированной поверхности скульптуры, воспринимается как эстетическое качество, ощутимая весомость материала, его благородная красота и смысл, заключенный в произведении вызывают уважение к маленьким творениям из кости. Глядя на них, мы даже не задумывается над тем, что выполнены они то из шершавого зуба кашалота, то из обычной животной кости. Фигуры хантов, манси, оленей, собак, нехитрые атрибуты быта и занятий аборигенов – слагаемые большинства композиций.
1.История возникновения и развития Тобольского промысла резьбы на кости
Резная кость была известна сибирякам уже в ХVII веке.
Незначительный ввоз в Тобольск  и другие города Зауралья в ХVII веке изделий из кости: ножевых черенков, «слоновых гребней», костяных нашивок и пуговиц, может свидетельствовать об успехах местного производства. Даже в Заполярной  Мангазее археологи находят в слоях ХVII века костяные изделия: гребни, шахматные фигуры. По-видимому, уже в это время в сибирской столице трудились высококвалифицированные мастера, способные создавать высокохудожественные изделия. Так в свое время в ризнице Тобольского Софийского собора хранилась древняя панагия со св. мощами, серебряная под золотом, украшенная жемчугом и драгоценными камнями. На ней образ Знамения Пресвятой Богородицы вырезан на белой слоновой кости (2, с. 19).
Новый этап в развитии косторезного промысла был связан с пребыванием в Тобольске плененных во время Северной войны шведов. Всего в Тобольске в 1710 по 1721 годы находилось около 1000 пленных шведских солдат и офицеров. Среди них были искусные ремесленники: токари, кузнецы, столяры, сапожники, портные, живописцы, серебряных и золотых дел мастера, а также косторезы. Изделия шведско-тобольских умельцев пользовались спросом в Тобольске, а также расходились по всей России. Примечательно, что из 1000 шведов, находившихся в Тобольске, после заключения Ништадтского мирного трактата в Швецию вернулось не более 600 человек. Остальные предпочли остаться в Тобольске, увидев в Сибири свою новую родину. Возможно, были среди последних и мастера косторезы.
В ХVIII веке косторезное дело прочно утвердилось в сибирской столице. В 80-x годах ХVIII века сибирский губернатор Ф.Н.Соймонов подарил своему другу, первому историографу Сибири, г.Ф.Миллеру «костяные чернильницы и песочницу сибирских материалов и тобольской работы». При приемнике Ф.И.Соймонова губернаторе Д.И. Чичерине в 60-х годах XVIII века в Тобольске имелась, по меньшей мере одна косторезная мастерская купца Петра Мытьникова.
В 1874 году губернский землемер Овешков открыл мастерскую, названную «Сибирской», и поставил дело на широкую ногу. Изделия косторезов продавались в Тюмени, Кургане, Москве, Петербурге, не раз были удостоены наград и поощрений на выставках. Еще более крупной была мастерская Мельгуновой, основанная в 1893 году. Работы ее талантливых мастеров отмечены серебряной медалью на выставке в Нижнем Новгороде и золотой медалью на франко-русской выставке в Петербурге в 1898 году. В начале XX в. костерезный промысел в Тобольске приходит в упадок и возрождается после установления Советской власти (3, с. 36).
В конце 1920-х – начале 1930-х годов организуется артель «Коопэкспорт», объединившая мастеров резьбы по кости. Коренные изменения, происшедшие в жизни народов Сибири, отразились и в скульптуре тобольских резчиков. Во второй половине 1930-х годов в ассортименте тобольского промысла получают развитие многофигурные композиции. Каждая из скульптур – деталей композиции вырезалась отдельно и прикреплялась к плоской прямоугольной подставке. Иногда большое место в композиции занимала архитектура – здание фактории, дома, изображение самолета. Положительной стороной этих многофигурных композиций была их тематика, отражающая преобразования, происшедшие в жизни народов Севера.
Отрицательным было то, что эти похожие на театральный макет произведения не имели декоративного значения, а из-за своих больших размеров теряли и характер настольной скульптуры. Отрицательные качества этих произведений заставили тобольских резчиков в дальнейшем (примерно с начала 1950-х годов) отказаться от работы над изделиями подобного рода. В 1957 году освоены 55 новых образцов изделий, лучшие работы получили высокую оценку на республиканской выставке произведений прикладного искусства, завоевана Большая золотая медаль Брюссельской выставки.
В конце 50-60-е годы происходит еще одно этапное событие: меняется традиционный подход к поделочному материалу. Дело в том, что для тобольской резьбы характерна круглая скульптурная форма. Однако со временем бивень мамонта, а затем и зуб кашалота становятся дефицитным сырьем, необходимо было переориентироваться на простую поделочную кость-цевку. Этот рубеж был преодолен благодаря сотрудничеству с научно-исследовательским институтом художественной промышленности. В 70-е и 80-е годы продолжился поиск новых выразительных средств (1, с. 40).
Мастера М.В. Тимиргазеев и А.Г. Ананьин пытаются использовать цевку в сочетании с деревом. Курительные наборы и декоративные коробочки некоторое время составляют часть ассортимента предприятия, но все же главное место занимает скульптура. В 1975 году фабрика была награждена Орденом «Знак почёта». В 1980 - 90 годах с особенной силой проявился интерес к истории края. Появляется множество работ из жизни русской Сибири, работы с исторической тематикой («Первопроходцы», «Строители древнего Тобольска», серия медалей «400 лет Тобольску», «Мастер», «Поединок» и др.)
В конце XX века в тобольской резьбе по кости происходит перелом, выражающийся в поиске новых тем и сюжетов, нестандартных видов изделий, равно как и новых форм организации производства в системе «художник - рынок». В настоящее время косторезная фабрика выпускает широкий диапазон художественных изделий: от дорогостоящих изделий из мамонтовой кости до относительно дешевых из простой цевки и рога лося. В 90-е годы преобладают работы, связанные с русской фольклорной тематикой: тройки, герои сказочных сюжетов. Произведения, созданные мастерами Ю.Н. Замятиным, А.Г. Ананьиным, НД. Фофановой, М.К. Кульмаметовым, Н.Н. Кугаевской, выпускаются массовыми тиражами. Сифанур Алыкова работает над созданием женских украшений.
2.Характерные особенности Тобольского промысла резьбы на кости
В качестве материала использовали кости, бивни мамонтов, зубы кашалота, рога. Делались украшения, амулеты, рукоятки. Основные сюжеты – быт северных народов, животные, духи. Мастера были русскими, татарами, хантами, особенно популярен в XIX веке промысел стал у ссыльных поляков, причем иногда увлечение заканчивалось досрочным освобождением и карьерой художника.
Тобольский промысел знаменит, прежде всего, своей миниатюрной скульптурой, в которой с лиризмом и декоративным мастерством изображены жизнь и труд на Севере: охота, олени, поездки на собаках и оленях, рыболовный промысел и т.д. Много внимания резчики уделяют образу человека. Кроме скульптуры, выполняют шкатулки с инкрустацией кусочками мамонтовой кости разной естественной окраски, настольные экраны, сочетающие кость с деревом и др. (2, с. 19).
Тобольский промысел имеет своё неповторимое лицо. Он своеобразен как своей тематикой, так и художественными приёмами.
Тобольская кость импонирует оригинальными, «арктическими» сюжетами, подчёркнуто бережным отношением к материалу.
Основное назначение тобольких резных миниатюр – украшение быта. Скульптурная композиция, помещенная среди обычных вещей, может по своему оживить интерьер, наполнить его новым содержанием.
Объемно-фигурная резьба – ведущая на промысле. Но тобольские резчики постоянно разрабатывают для производства множество изделий, сочетающих практическую пользу с красотой. Это всевозможные подвески, броши, вязальные крючки, заколки, запонки. Делаются также памятные сувенира с изображением Тобольска (5, с. 28).
Скульптурные группы, художественные изделия, созданные в разное время и собранные вместе, по своему раскрывают быт и вкусы людей различных эпох, линию развития промысла, манеру мастера.
Длительное время с момента организации первой мастерской тобольская резьба по кости имела предметный характер, основывалась на привычных приемах мастеров, выражала вкусы, запросы горожан. Когда громоздкие диваны, сундуки, повозки превратились в миниатюрные, чисто и аккуратно вырезанные изделия из мамонтовой кости, публика заговорила о тобольских умельцах. Всем хотелось иметь столь необычные изделия. Санки с бочонком, вырезанные из кости – непременная принадлежность каждого горожанина.  Да что санки, люлька с ребенком красуется на полках. А сколько предметов, которыми можно не только любоваться, но и пользоваться. И пошли выточенные солонки, игольницы, перечницы, горчичницы. И не простые, а замысловатые. Так, к примеру, в виде берестяного туеска или белого гриба, то похожие на изящную вазу но точеной ножке. Сундучки, шкатулки, портмоне изготавливались с замочком – секретом. А подсвечники… Сколько было их резных, точеных, для одной свечи или нескольких, с гладкой резьбой и рельефной. В некоторых из них повторялась ажурная вязь металла. Первые образцы брошей, видимо, тоже заимствовались с металлических. Это была поистине ювелирная работа. Связь с городской культурой – важнейший фактор развития и расцвета тобольской художественной резьбы по кости.
Небольшие миниатюры, обработанные просто, лаконично, с четким выявлением силуэта подчеркивали суровость бытия аборигенов. Вот здесь-то и сказалось знакомство тоболяков с их творчеством и мировоззрением. Но в основе общего принципа построения резных композиций лежали станковые формы искусства. Этнографическое своеобразие, оригинальность сцен стали более привлекательными сторонами скульптурных композиций, именуемых «остятскими хозяйствами» (2, с. 19).
Основным сырьем для ряда изделий служит так называемая цевка – трубчатая часть кости конечностей крупного рогатого скота. Используя природную цилиндрическую форму, мастера-косторезы искусно вписывают в нее фигурки различных животных, а порой целые сценки по мотивам русских народных сказок и басен.
Тобольская кость импонирует подчёркнуто бережным отношением к материалу.
Бивень мамонта – самый ценный и уникальный ископаемый материал. Его отличительной особенностью является сетчатый рисунок на торцевом срезе. «Сеточка» может быть почти не видимой, но она обязательно есть. Цветовая гамма бивня мамонта очень богатая: от бледно-бежевого (почти белого) до шоколадного, Иногда встречается бивень Зеленого или синего оттенка. Оттенок зависит от почвы, в которой многие тысячи лет пролежал материал, от того какими солями пропиталась кость и т.д. Такой бивень очень высоко ценится – натурально-мореная кость (3, с. 37).
Бивень мамонта имеет тонкий слой наружной эмали, которая обычно проморена и называется «коркой бивня». Структура бивня мамонта однородная, плотная, хорошо режется и полируется. Пластичность данного материала позволяет выполнять очень тонкую деталировку орнамента. Применяют для объемной резьбы, рельефной и ажурной резьбы, токарной обработки.
В силу своего древнего происхождения кость мамонта почти всегда имеет трещины, на ряду с «сеточкой», это является признаком подлинности материала. Вес бивня мамонта может достигать 120 кг.Бивень мамонта чувствителен к перепадам влажности и температуры.
Бивень слона – схож по свойствам с бивнем мамонта, но имеет молочный оттенок. Полностью запрещена добыча.
Клык моржа – очень красивый поделочный материал, имеющий либо чисто белый, либо слегка желтоватый цвет. По своей структуре неоднороден: Внешний тонкий слой – эмаль (обычно удаляют), затем однородный дентин и внутри – ячеистая желтоватая пульпа. Внешняя поверхность клыка обычно покрыта трещинами.
Длина клыка моржа обычно 30-70 см., вес 1-5 кг, но бывают экземпляры длиной до метра.
Подходит для объемной резьбы, рельефной резьбы и гравировки.При хранении не прихотлив и особых условий не требует.
Цевка – трубчатая кость конечностей животных (коровы, буйвола, лося, оленя, верблюда и лошади). Имеет белый или желтоватый оттенок. Цвет и плотность материала зависит от возраста и рациона животного. Требует обезжиривания и отбеливания (2, с. 19).
Так же как бивень мамонта, боится перепада температур и влажности.
Рог лося – обычно рога лося называют «лопатами» из-за их формы: они имеют большую плоскость и роговые отростки. Количество этих отростков говорит о возрасте животного. Каждую осень лось скидывает рога и в течение года они вырастают заново. Скинутые рога имеют серый оттенок и пористую сердцевину, а «стрелянные» более плотные и светлые.Цвет этого материала неоднороден: снаружи он серо-коричневый, а к середине почти белый. Встречаются рога оранжевого, зеленого и синеватого оттенка.
Особо ценится основание рога с « коронкой» – «комель» (где-то 10-15см). Его возможно использовать для объемной скульптуры. Остальная часть рога обычно используется для рельефной резьбы, или для мелких изделий.
Размеры – в пределах 40-70 см, но бывают и до 1м, а весом до 10 кг.Рог лося не требует особых условий хранения (5, с. 29).
Рог Буйвола, быка, барана – используют роговой чехол. Имеет много цветовых оттенков, часто прозрачен. Благодаря упругости, пластичности, вязкости и прочности рог применяют в ажурной и объемной резьбе. Раньше повсеместно шёл на изготовление пуговиц, пряжек, гребней и заколок для волос, что теперь заменила пластмасса.
Китовый ус – этот материал тоже применяют для изготовления косторезных работ, так, как ус – это роговые пластины длинной около метра и толщиной около 5мм. У одного кита их количество достигает 800 шт. Цветовая гамма очень богатая, от чёрного до жёлтого, рисунок в виде полос на цветном фоне. Используют китовый ус аналогично рогу крупнорогатого скота.
Прежде чем приступить к механической обработке кости, ее нужно обезжирить и отбелить. Хорошие результаты дает простейший способ: распилите кости, удалите костный мозг, затем выварите в течение нескольких часов, добавив в воду немного пищевой соды. Отбелить кость можно и в растворе перекиси водорода (гидроперита), который есть в любой аптеке. На двести граммов горячей воды вполне достаточно двух-трех таблеток гидроперита. Обычно, полежав около суток в таком растворе, кость приобретает чистый белый цвет.
Из отбеленной кости, в зависимости от задуманного изделия, делают заготовки. Распиливать кость можно столярной лучковой пилой, ножовкой с зубьями средней величины, медицинскими пилками. Кость зажмите в тисках, предварительно подложив деревянные прокладки. Во время распиливания пилу время от времени смачивайте мыльной водой или машинным маслом. Если нужно заготовить тонкие пластинки для ажурной или рельефной резьбы, распиливайте кость вдоль слоев. Пластинки, распиленные поперек слоев, со временем  покрываются сетью трещин и портят работу (4, с. 32).
Для объемной скульптуры заготовки обрабатывают косарем – большим тяжелым ножом. Им делают сколы, параллельные слоям или же под небольшим углом к ним. Для целого ряда изделий, имеющих в своей основе тела вращения, заготовки вытачиваются на токарном станке.
Своеобразную декоративность придает кости гравировка. Поверхность процарапайте по рисунку коготком. Гравировать можно также грабштихелем, дающим тонкую линию. Затем натрите гравировку цветными карандашами. Вместо карандашей можно применить масляные краски. Сотрите краску с гладкой поверхности, чтобы она осталась только в процарапанных углублениях, четко выявляя рисунок. Чаще всего для подцветки гравировки применяют красную, коричневую и черную краски.
Поверхность кости, предназначенной для гравирования, должна быть идеально отполированной. Всякие мелкие малозаметные царапины при натирании красителями сразу же проявятся и испортят гравировку. Поэтому пластинку тщательно зачистите наждачной бумагой, затем отполируйте пемзой или зубным порошком.
Резная кость нередко используется как декоративные вставки и накладки на изделия из других материалов. Необыкновенную звучность приобретает резная ажурная кость в сочетании с ценными породами дерева.
Заключение
Тобольск - один из основных российских центров резьбы по кости. Изделия из Тобольска – мелкая пластика из кости мамонта, настольные скульптуры, женские украшения – получают высокие оценки специалистов. Хорошо знакомы с тобольской костяной резьбой и жители северных регионов. Тобольская резная кость – прекрасный сувенир, подарок к празднику и юбилею. Изделия тобольских мастеров хранятся в лучших российских и зарубежных музеях.
Резьба по кости – своеобразный вид искусства, в котором иногда через поколение происходит возврат к той или иной традиции или, наоборот, прорыв в какие-то новые пластические, образные системы.
Обработанная кость – самая обычная находка во время археологических раскопок. В Сибири и на Чукотке, например, археологи нашли резные изделия из кости, относящиеся к началу нашей эры. Искусством обработки кости в совершенстве владели и мастера древнего Новгорода.
Основные промыслы художественной обработки кости в нашей стране возникли столетия назад в северных районах, вблизи мест добычи мамонтовой и моржовой кости. Знаменитые теперь холмогорский, тобольский и чукотский художественные промыслы бережно сохраняют и развивают традиции старинного искусства резной кости.
Тобольский промысел имеет своё неповторимое лицо. Он своеобразен как своей тематикой, так и художественными приёмами.
Тобольская кость импонирует оригинальными, «арктическими» сюжетами, подчёркнуто бережным отношением к материалу.
Список литературы
Путолова, Л. Резьба по кости [Текст] / Л. Путолова . - М.: «Недра», 1991.
Червонная, С. Художники Тобольска [Текст] / С. Червонная. – СПб.: Художник России, 1995.
Банк Г. В мире самоцветов. – М.: Высшая школа, 1999. – 288 с.
Банн Ч. Кристаллы: их роль в природе и науке. – М.: Академия, 1997. – 238 с.
Еремеев В. П. Кости как полезные ископаемые. – М.: Аспект-Пресс, 2009. – 188 с.
Ильинский П. Резьба по кости. – М.: Лицей, 2002. – 280 с.
Приложение



Приложенные файлы

  • docx referat.ogla
    Размер файла: 291 kB Загрузок: 21