Многотемные фуги в ХТК И.С.Баха

13 13 Г БП ОУ « Новгородский областной колледж искусств им. С. В.Рахманинова » Реферат п о полифонии Тема: Многотемные фуги Баха Выполнила студентка IV курса специальность Т еори я музыки Ларионова Олеся Игоревна Руководитель Приймак В иктория В италиевна Великий Новгород 2011 Сод ержание. 1. Фуга gis - moll из II тома «ХТК». __________ 3 2. Фуга fis - moll из II то ма «ХТК». ___________ 6 3. Фуга cis - moll из I то ма «ХТК». ___________ 9 4. Прелю дия A - dur и з I тома «ХТК». _________ 11 5. Списоклитературы _____________ ___ 13 В "Хорошо Темперированн ом Клавире" Баха сложных фуг не много, это gis - moll ( двух темная ), fis - moll (трехтемная) во II томе. В I томе фуга Cis нередко определяется как трехтемная, но таковой не я вляется. Зато трёхтемной фугеттой с совместной экспозицией является п релюдия A - dur из I т ома Фуга gis - moll из II тома «ХТК» . Символика д анн ой фуги , согласно Яворск ому , - это встреча Иисуса Христа с самаритянкой. В.Б. Носина «Символика музыки И.С.Баха» с.36. Эта фуга относится к кат егории сложных фуг на дв е темы с их раз дельным экспонированием. Фуга имеет три фазы: 1. с вязана с э кспонированием первой темы , 2. с экспонированием второй темы , 3. делается к онтрапункти ческое соединение тем и далее они звучат только вме с те. Экспонирование первой темы более подробное, детальное, соответствует фазе начала музыкальной формы. Эта тема построена в виде варьированной, восходящей сек венции 2+2. Тема – симметричная , она ритмически монотонна, опирается на движение восьмыми. Истоками восходит к жанру жиги, но без характерной подвижности ( Con moto tranquillo ), да и по самому баховскому тексту, оче видно, что характер звучания, гармоническая детализированность - всё пр едполагает не быстрый темп. Схема экспонирования первой темы: Т И И И И Т о И(12т) Т И (4 т) И Т И(10т) И И И Т И(2т) И Т о И(8 т) И Противосложение – свободное. Экспонирование второй темы : на этой фазе развитие музыкальной формы словно сжимается, ускоряется (хотя согласно трад иции менять темп нельзя). Тема вступает сразу с пр отивосложением. Отведенное количество тактов на самостоятельное разви тие темы - меньше. Рисунок тем ы основан на фигуре «четверть и восьмая» , то есть и нтонационно связан с сицилианой, но хро матическим нисходящим движением напоминает па ссакальные темы. Т ональный план вто рой экспозиции свободный . Схема экспонирования второй темы: Т И Т И(12 т) И Т 1 И(4т) Т 2 И И Т 1 Т о И И Т 2 И(2т) Т 2 И И Т 1 И Т 2 Т И(4т ) И Т 1 И И Т 1 И(10т) Т 2 И(7т) Противосложение – свободное. В нем появляется новый мотив (с шестн адцатыми), который далее остается в нескольких интермедиях и уже готовит будущий контрапункт. Две темы фуги хорошо с очетаются благодаря их комплементарности. М елодический рисунок тем комплемента рный ( взамодополняющий , рассчитанный на их п оследующее контрапунктирование) : первая тема - два звена вос ходящей секвенции и четыре более мелких внутренних волны по одному такт у. Вторая тема имеет два такта нисходящей хроматической гаммы и два такта восходящей хроматической гаммы (то есть это одна крупная волна). Темы изначально сочинялись в определенном высотном соотношении, как бы от одной ноты: в октаву, в две октавы или в унисон. М ежду их парой складывается стабильный гармониче ский алгоритм : T - D - DD - T - D - T - S - D - T . Поскольку проведение всех тем (ответов) либо в о сновной, либо в доминантовой тональности, то весь этот раздел является р азросшейся экспозицией (собственно экспозиция и контрэкспозиция). Нача ло контрэкспозиции возвращает тему на ту же самую высоту, поэтому от это го места ощущается начало вариации. Вторгающейся каденцией подчеркнут о проведение начала ответа в контр экспозиции. Ещё один ответ контрэкспо зиции в верхнем голосе знаменует смену органного регистра. Последнее пр оведение темы звучит в низком регистре, то есть как на органной ножной кл авиатуре. Развитие первой темы имеет сходство с хоральным варьирование м. Большую часть фуги занимают интермедии, они до статочно развернуты. В первой интермедии (4 т.) использует ся материал близкий первому противосложению. Вторая интермедия (2 т.) – ритмический двойной контрапункт. В третьей интермедии (10 т.) развиваются те же элементы , что и в предыдущих инт ермедиях. Так же здесь есть не точная полифоническая двухголосная секвенция с о свободным третьим голосом. В четвертой интермедии (8 т.) используются интонации предыду щей интермедии, в частности новый мотив с октавой. Здесь появляется новы й мотив с шестнадцатыми. Ощутима опора на гармон ию при ровном диминуировании , это говорит о связях с хоровым прелюдированием. Пятая интермедия (12 т.) строится на основе тех же элементов. Шестая интермедия (4 т.). В седьмой интермедии (12 тактов) Бах выстраивает каскад имитаций, исп ользуя три голоса, но за счет регистров имитируе т большее количество голосов. S (сопрано)_____ T А(альт)__________ T B (бас)_____________ T В___________________ T В_____________________ T На элементе хроматической гаммы о бразуется каскад имитаций, то есть опять, словно используются органные р егистры. Фуга fis - moll из II тома «ХТК» Символика , по о пределению Яворского – «Тайная вечеря». В.Б.Носина «Символика музыки И,С,Баха» с . 37. Пе р вая тема этой трехтемной фуги, по словам Яво рского, имеет ряд аналогий с другими произведениями И.С.Баха. Так, ее начал ьный мотив звучит в мессе h - moll – раздел « Qui tollis peccata mundi » («Взявший на себя грехи ми ра»), в кантате №106 « Actus tragicus » («Трагическое действо») – номер 3, дуэт альта и баса «В рук и Твои предаю дух Мой». Символ взывания, восклицания (восходящая секста) и печально поникающие интонации предопределения создают ассоциацию с горестной молитвой. Эт а тема схожа с темой фуги h - moll из I т ома, передающей образ распятия, страдания Иисус а на кресте, и может означать предсказания Иисуса о предательстве и свое й смерти. В противосложении проходит сжатый символ воскресения (вос ходящий звукоряд из 5-ти звуков), звучит также символ креста, разделенный п аузами, передающими скорбные вздохи. Схема первой экспозиции : Т о И(2т) И Т Т И И Условно- Coda (2 т) И Т И(4т) Противосложение – свободное. О твет – т ональный. Роль к аденци и - Бах при помощи гармонии расставляет знаки препинания (т.е. эт о формообразующая роль гармонии). Вторая тема построена на мотиве креста в «закр ытом» варианте, то есть в направлении движения сверху вниз с активной оп орой на тонике, усиленной интервалом кварты. В таком изложении мотив кре ста является символом свершения крестной муки. Иногда вторая тема, содержащая яркий декламационный жест, трактуется ка к возглас учеников « Bin ich ’ s ?» (« Не я ли?»). Если рассматривать ее как состоящую из 4-х звуков без квартового хода и хромати зированного окончания, то этот нис ходящий тетрахорд проходит до возвращения первой темы 12 раз – по числу у чеников, из них 11 раз – «истинно» (направлено вниз) и 1 раз – «ложно» (мотив заканчивается восхождением на секунду вверх, т.27 верхний голос), словно ре плика Иуды. Схема экспозиции второй темы: Т 2 И И Т 2 И Т 2 Т 1 И Т 2 И(3т ) Т 2 И(3т) Т 1 Противосложение – свободное. Ответ тональный. Третья тема, основанная на фигуре circulation – вращение, по мысли Яворского, симв олизирует чашу Причастия (Евхаристии) – таинства, установленного Христ ом на Тайной вечере . Искупление даровано через стр а дания Иисуса на кресте. Поэт ому чаша Причастия в духовном плане является одновременно и чашей искуп ления и чашей страдания. Б.Л.Яворский приводил аналогию этой темы с хорал ьной прелюдией на хорал « Jesus Christus , unser Heiland » («Иисус Христос, наш Спаситель») из кр уга хоралов к святому Причастию, исполняемых в дни «Тайной вечери». Тема чаши проводится в фуге 12 раз, по числу учеников Христа, также соответствует их вопросам о пре дательстве: «Не я ли, Господи?». Девятое проведение темы дано Бахом в обращ ении и сопровождается хромати ческим басом и тенором – символами страдания (47-48 т.), соответствуя вопросу Иуды. Сраз у же вслед за этим проведением звучат символы предопределения и 1-я тема ф уги. Схема экспозиции третьей темы: Т 3 И И Т 3 Т 3 И(5т) Т 1 И Т 3 И Т 1 Т 3 Т 3 И Т 3 И(1 т) И Т 2 И(3т) Т 2 И (3т) Т 3 Т 3 И(2т) И Т 3 И Т 3 И И Т 2 Противосложение – свободное. Раздел совместного развития не велик. Это три фаз ы совместного развития, разделенны е интермедия ми. Вторая фаза звучит в двойном контрапункте, а третья фаза в тройном кон трапункте. В фуге наблюдается интересная сквозная драматургия ритмическ ого диминуирования. Пунктирный ритм второй темы, звучит как новая вариация и движение шестнадцатыми, это как след ующая вариация. Таким образам вырисовывается форма второго плана - в ариационная, которая объединяет всю фугу общим типом движения. Заканчивается фуга символом предопределения, принятия своего жребия . Фуга cis - moll из I тома «ХТК» Символика – «М оление о чаше». Эта фуга из 1 тома «Хорошо темперированного клавира» . Её не редко относят к категории многотемных фуг, однако, в это м случае следует допустить важную оговорку: у второй и третьей «тем» это й фуги, нет отдельных экспозиций, они вступают сразу в совместном контра пунктическом развитии. Совместной экспозиции трех тем тоже нет, экспози ция посвящена только первой теме. Первая тема фуги – крест, но изложенный с конца к началу. Он символизирует свершение крестной муки. Истоки этого мотива восходят к хоралам «Грядет язычников Спаситель», «Христос, Господь наш, пришел к Иордану», «Что мой Бог хочет, то сбудется» В.Б. Носина «Символика музыки И,С, Баха» с. 54 . . Схема экспонирования первой темы: И Т И(1т) И Т о И Т И(1т) И Т Т Т о И И Т Т Т И И Т Противосложение: свободное. Тип вступления голосов – последов а тель ное восхождение. От 36 такта – совместная экспозиция сначал а первой и второй «темы», а с 49 такта появляется третья «тема». Т 2 Т 2 Т 1 Т 3 Т 1 И(1т) Т 1 Т 2 Т 1 Т 2 Т 1 Т 1 Т 2 Т 1 Т 2 И Т 3 Т 3 Т 3 Т 2 Т 3 И Т 3 Т 3 Т 1 Т 2о Т 3 Т 2о Т 2 И Т 3 Т 3 Т 1 Т 2 Т 1 Т 3 И Т 2 Т 1 Т 2 Т 1 Т 1 Т 3 Т 1 Т 1 Т 3 Т 3 Т 3 Т 1 Т 3 Т 3 Т 3 Т 3 Т 3 Т 2 Т 3 Т 3 Т 3 Т 1 Т 3 Т 3 Т 3 Т 3 Т 1 Т 3 Т 3 Вторая тема – «чаши ст радания». Фигура circulation (вращение) передает образ витающей чаши страдания. Символ чаши несет и важнейший догматичес кий смысл – святого Причастия. В последнем разделе отключается вторая « тема». Третья тема – символ предопредел ения «Да свершится воля Твоя». Этот мотив содержится во многих хоралах, н а него приходятся ключевые слова текстов, выражающие принятие воли Госп одней. Справедливо назвать вторую и третью «темы» удержанными противосложе ниями, которые появляются не в экспозиционном разделе, а начиная со своб одного раздела. Поскольку фуга медленная и развернутая, Бах использует здесь форму вто рого плана при переходе к свободному разделу (36 т) – вариационное диминуи рование. При отключении второй темы - род репризы, ретроспективно весь ра здел диминуированный восьмыми воспринимается как середина. Особую объединяющую роль играет третья «тема», которая сначал а формируется внутри второго раздела, а затем в п оследнем большом разделе фуги, после отключения движения восьмыми, выст упает на передний план интонационно перекрывая первую тему. Прелюдия A - dur из I т ома «ХТК» Символика – Поклонение волхвов. По форме эта прелюдия является трехтемной фугеттой, с совм естной экспозицией. Её три темы существуют только в тройном контрапункт е. Эта прелюдия напоминает f - moll инвенцию, хотя по форме он а гораздо л а к о ничнее. В чем-то близки f - moll инвенции и сами соотношения мелодико- ритмических рисунков трех тем. Экспозиция: Т 1 Т 3 И (3т) Т 2 И Т 3 Т 2 И Т 1 И Т 2 Т 1 И Т 3 И (1т) Ответ – тональный. Далее происходит смена тональностей, поэтому следующий раз дел можно считать развивающим. Т 1 И Т 1 Т 3 И(5т) Т 2 Т 2 И Т 3 Последний тройной контрапункт проводится в основной тональности, поэтому этот раздел можно считать репризным. В целом эту прелюдию м ожно классифицировать как фугетт у, то есть фугу, с минимальным развитием свободного раздела . Три рассмотренных фуги сближает медленный темп, значительная разверну тость формы, многотемная структура и тональности, так называемые «фальш ивые», не употребляемые до введения практики равномерной темперации. Ба х словно эмансипирует эти тональност и, отдавая им развернутые и сложные фуги. Еще одно общее качество- роль вторичной формы, возникающей благода ря многотемной структуре, в первую очередь – это строфическ ая форма, пришедшая из хоральных органных прелюдий и фантазий. Список литературы. 1. Носин а В.Б. Символика музыки И.С.Баха. Т. , 1993, с.104. 2. Хубов Г. И.С.Бах. М. , 1963, с.448. 3. Швейцер А.Д. И.С.Бах. М. , 1965, с.725. 4. Яворский Б.Л. Статьи, восп ом инания, переписка. М., 1917, с.425

Приложенные файлы

  • rtf mnogotemnyefugi
    Многотемные фуги в ХТК И.С.Баха
    Размер файла: 126 kB Загрузок: 9