НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА «Ситцевые метафоры, шёлковые метонимии» в творчестве Сергея Есенина


Миронова Наталия Петровна, учитель русского языка и литературы высшей квалификационной категории МАОУ «Лицей №2» г. Альметьевска Республики Татарстан

Год и место создания работы: 2012 год, МБОУ «Черемшанская СОШ №1» Черемшанского муниципального района Республики Татарстан.






II Поволжская
юношеская научно-исследовательская
конференция «Я - исследователь»









НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА



Тема: «Ситцевые метафоры, шёлковые метонимии» в творчестве Сергея Есенина






Учащиеся А.Х.Массарова
____________
(подпись)
А.А.Сафиуллина
___________
(подпись)












ОГЛАВЛЕНИЕ


I. Введение. .. . 3 - 6
II. Основная часть. Поэтические образы в творчестве Сергея Есенина на основе ткани . 7
2.1. Компонентный анализ слова «ситец». 7
2.1.1. «Ситцевые» метафоры в лирике поэта .8 - 9
2.2. Компонентный анализ слова «шёлк» 9
2.2.1. «Шёлковые» метонимии в творчестве С.Есенина 10 - 13
2.3. Использование различных видов ткани в создании образов родной природы, Родины.. 13 - 17
III. Заключение. Значение поэтических образов лирики Есенина на основе ткани18
IV. Литература. .. 19















Введение.
Актуальность:
Сергей Александрович Есенин прожил короткую, но яркую творческую жизнь, оставив богатое поэтическое наследие. Основными составляющими художественного мира поэта являются образы земли, неба, матери, природы, родины, любимой женщины. Природно-эстетический образный мир поэта богат и многообразен, поэтому тема научно-исследовательской работы «Ситцевые метафоры, шёлковые метонимии в творчестве Сергея Есенина» была выбрана не случайно. Сергей Есенин – тонкий лирик, превращающий простые обыденные слова в изысканные эпитеты, метафоры, метонимии. Лирика поэта – неисчерпаемый кладезь для нахождения изобразительно-выразительных средств. При чтении его произведений встречаются многократно повторяющиеся слова «ситец», «шёлк», создавая новые яркие образные картины родной природы.
Актуальность данной работы, мы считаем, как раз и заключается в раскрытии новых поэтических образов на основе ткани в творчестве поэта, необходимых для понимания лирики Сергея Есенина современным читателем. Использование ткани для создания поэтических образов является значимым в литературе, и в творчестве С.А.Есенина изучение данного вопроса имеет большой потенциал.
Степень научной разработанности темы:
Творчество Сергея Александровича Есенина в настоящее время выглядит основательно изученным, наверное, во всех направлениях: проблемы поэтики, истоки и традиции, своеобразие лирического героя и жанра, место в литературном процессе 10-20-х гг, творческая биография, любовная лирика, цветопись в творчестве поэта и т.д. Однако с точки зрения использования тканей для создания поэтических образов в творчестве Есенина ещё не раскрывалось никем, во всяком случае, подобные работы нам не встретились. Название темы нашей научно-исследовательской работы подсказала брошюра «Организация литературных вечеров и утренников: Сценарии литературных посиделок» - пособие для учителей, руководителей литературных кружков, педагогов дополнительного образования / З. А. Носкова, И. И. Постникова ; . - М. : Школьная Пресса, 2002, 2004. - 112 с. - (Русский язык и литература в школе : прилож. к ж. Русская словесность ; вып.11)
В ходе работы нами прочитаны и проанализированы множество статей и работ по творчеству Сергея Есенина, но оказали большую теоретическую и практическую помощь в нашем собственном исследовании следующие литературные источники:
1. Бельская Л.Л. Песенное слово. Поэтическое мастерство С.Есенина. Доктор филологических наук Бельская Л.Л. рассказывает о Есенине-художнике, мастере стиха и на материале есенинской поэзии даёт представление о поэтике как системе художественных средств и приёмов.
2. Волков А. в своей работе "Художественные искания Есенина" (1976г.) пишет: "Поэт как бы частица природы. Картины природы проникаются общим мотивом В этих стихах обитает мечта о нерасторжимом единстве с природой»
3. Илюшин А.А. О стиле С.А.Есенина. Данная статья раскрывает оригинальность поэзии Есенина в сопоставлении с поэзией Блока, Бунина, Бальмонта, стилистические особенности есенинской поэзии, поняв которые, можно найти ключ к разгадке подтекста, к пониманию идейно-образного содержания.
4. Юшин П.Ф. "Проблемы творчества" (1978г.). В этой работе автор пишет о большой насыщенности произведений С.Есенина метафорами, о большом количестве параллелей в его поэзии, об образной системе его творчества.
5. Интернет- сайт [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ] Статья [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ]». В этой статье авторы утверждают, что язык художественной литературы может изучаться как отдельный факт в ряду других. Литературное произведение анализируется как факт словесного искусства, как определенная страница в творческой биографии автора. Эмпирическая база исследования:
Поэтические сборники: Есенин С. А. Стихотворения. Поэмы
Издательство: Альта-Принт, 2006 г., Есенин С. Лирика. М.: Муза, 2006 г
Хронологические рамки исследования:
Рассмотрены лирические произведения Сергея Есенина, написанные им с 1910 по 1925 год.
Объект исследования:
Стихи и поэмы Сергея Александровича Есенина – 168 произведений.
Предмет исследования:
Метафоры и метонимии.
Цель настоящей работы: найти в творчестве Сергея Александровича Есенина средства художественной выразительности, метафоры и метонимии, основой для которых послужили бы ситец, шёлк, любая другая ткань.
В ходе исследования решались следующие задачи:
Изучить литературоведческий материал о творчестве С.А.Есенина и о значении образов ткани в литературе;
Определить частотность использования слов с корнем «ситец», «шёлк» в поэзии С.А.Есенина;
Выявить семантическое значение употребления метафор со словом «ситец», метонимий со словом «шёлк».
Исследовать, какую роль в поэзии С.А.Есенина играет ткань (ситец, шёлк, кружево, полотно, холст).
Методологическая основа исследования:
В качестве методологической основы настоящего исследования использовался системно-функциональный метод, а также контент-анализ.
Методы исследования:
Сравнительно-сопоставительный метод, литературоведческий анализ, компонентный анализ, обобщение.
Научная новизна:
Поэтические образы в лирике Есенина, созданные на основе ткани являются ключевыми при создании образов родной природы, поэтому очень важны для характеристики творчества поэта.
Структура работы:
Работа подчиняется логике изложения материала, состоит из введения, основной части, где подготовлен языковой материал, состоящий из цитат, в которых есть метафоры и метонимии, созданные на семантике ткани, прослежена разновидность поэтических образов с использованием перечисленных изобразительно-выразительных средств. И в заключение работы определено значение поэтических образов на основе ткани в лирике Есенина.
   


















II. Основная часть. Поэтические образы лирики Есенина на основе ткани.
В лирике Сергея Есенина скрыто огромное богатство изобразительно-выразительных средств, созданных на основе ткани. Оказывается, что любая ткань может послужить основой для создания разнообразных поэтических образов. Это нетрудно доказать с помощью компонентного анализа.
При компонентном анализе значение слова разлагается на составляющие компоненты – "минимальные кусочки смысла"; слова (и разные значения одного слова) отличаются друг от друга набором таких компонентов. Смысловая сторона слова называется семантика, поэтому минимальные кусочки смысла получили в науке название семы.
       Изучив весь материал, а также проанализировав языковой материал, относящийся к данной теме, мы выделили следующие разновидности ткани, встречающиеся в творчестве С.А.Есенина: ситец (5 раз), шёлк (13 раз), кружево (8 раз), полотно (6 раз), холст (7 раз), саван (3 раза), парча (1 раз), лазоревая ткань (1 раз), покрывало златотканое (1 раз) – 45 раз встречаются эти ткани в лирике поэта.
Таким образом, мы сделали вывод: семантика видов ткани в творчестве С.А.Есенина употреблена в определенных целях.
В своём творчестве Сергее Александрович Есенин использует различные смысловые значения наименований ткани, чаще всего ситца и шёлка, для создания образов родной природы, для передачи её особенной красоты.
2.1. Компонентный анализ слова «ситец»
Проведём компонентный анализ слова "СИТЕЦ":
СИТЕЦ – это предмет неодушевлённый, поддающийся измерению, а также имеющий протяжённость в длину и в ширину; это материя, изготовленная фабрично, дешёвая по производству; легкая, хлопчатобумажная ткань, гладко крашенная или с набивным рисунком; пёстрая с орнаментом.


2.1.1. «Ситцевые» метафоры в лирике поэта.
Каждая из сем может подтолкнуть к сопоставлению названного предмета с другим, причём нередко обнаруживается сходство между явлениями, которые, казалось бы, очень далеки друг от друга: возникает художественное сравнение или метафора. МЕТАФОРА – это оборот речи, при котором слова и выражения употребляются в переносном смысле на основе аналогии, сходства или сравнения, только скрытого.
Например, сему "протяжённость в длину и ширину" Сергей Есенин использует для создания художественного образа неба:
Да сегодня ещё мне снится
Наше поле, луга и лес,
Принакрытые сереньким ситцем
Этих северных бедных небес.
("Низкий дом с голубыми ставнями" 1924)
В этом отрывке сравнение неба с недорогим и неброским по расцветке ситцем высветило дополнительное их сходство: неяркость ткани передаёт неяркость пейзажа. Не случайно в том же стихотворении Есенин ещё раз возвращается к этой метафоре:
Как бы я хотел не любить,
Все равно не могу научиться,
И под этим дешёвеньким ситцем
Ты мила мне родимая выть.
"Дешёвенький ситец" передаёт простоту родных пейзажей лирического героя.
Незатейливая пёстрая расцветка ситца используется для передачи скромного сельского пейзажа, обычного для Средней полосы России. Описываются чёрно-белые стволы берёз как символ Родины в стихотворении "Не жалею, не зову, не плачу" (1921):
И страна берёзового ситца
Не заманит шляться босиком.
Яркий цвет недорогой ткани сыграл роль контраста между состоянием природы и состоянием человека в стихотворении "Баллада о двадцати шести" (1924):
Пой, поэт, песню,
Пой.
Ситец неба такой голубой.
Здесь пронзительная голубизна неба подчёркивает горечь утраты 26 человек. Усиливается это чувство повтором метафоры этих строчек и в конце стихотворения.
2.2. Компонентный анализ слова «шёлк».
Создание ярких поэтических образов возможно не только с помощью метафор. Красочные описания, интересные поэтические образы, связанные с названием тканей, могут возникнуть не только на основе сопоставления, сравнения предметов. Есть ещё такой троп, как метонимия.
При метонимии перенос названия с одного предмета на другой происходит не потому, что эти предметы похожи друг на друга, а потому что они постоянно связанны друг с другом. Например: действие и то, что получается в результате действия; материал и изделия из него и так далее.
Метонимия (от греч. буквально – переименовываю) – сближение, сопоставление понятий по смежности, когда предмет или явления обозначаются с помощью других слов и понятий: Она одета в шёлк и бархат" - вместо в платье из шёлка и бархата.
Чтобы лучше понять, какие именно качества шёлка использует Есенин, рассмотрим все смысловые значения слова шёлк.
ШЁЛК – нити, изготавливаемые из выделений гусеницы шелкопряда; дорогая ткань из таких нитей, а также искусственного синтетического волокна; одежда из такой ткани; что-либо лёгкое по весу и гладкое на ощупь (шелковистое); послушный, кроткий человек (как шёлковый), т.е. легко поддаётся какому-либо действию ( ткань легко укладывается, человек слушается)
2.2.1. «Шёлковые» метонимии в творчестве С.Есенина
Метонимическое использование тканей не редкость в поэзии. Проследим, как проявляются шёлковые метонимии в творчестве Сергея Есенина:
Не гляди на её запястья
И с плечей её льющийся шёлк.
(«Пой же, пой. На проклятой гитаре» 1922)
Или:
Ты сама под ласками сбросишь шёлк фаты
(«Выткался на озере алый свет зари» 1910)
Или:
Нежный шёлк выводит храброго героя
(«Узоры» 1914)
Поэтические образы, связанные с шёлком, как видим, появляются у Сергея Есенина уже в раннем творчестве, например:
А по двору метелица
Ковром шелковым стелется, -
Но больно холодна.
("Поёт зима – аукает" 1910)
Результат действия метели - очень красивый шёлковый ковёр. Создаётся яркий колоритный образ метели, что-то такое восточное слышится и видится, но уже в следующей строчке автор возвращает читателя к русской действительности: "но больно холодна" – красива картина метели, но не греет душу.
И ещё раз звук зимнего ветра, снежной позёмки, который ласкает слух русского человека, поэт сравнивает с шелестом холодной шёлковой материи, воспевая суровую красоту зимы в России:
Свищет ветер, серебряный ветер
В шёлковом шелесте снежного шума.
(«Свищет ветер, серебряный ветер» 14 окт 1914)
Стихотворение написано незадолго до смерти поэта, и, может быть, холод шёлкового шелеста снежного шума передаёт несознательное ощущение близкого холода смерти. Талантливые люди нередко обладают подобной интуицией. У многих поэтов, в том числе и у Есенина, можно найти пророческие строки о своей жизни.
А вот в летние травы в стихах Есенина образуют шелковые метафоры, уже согревая душу. Сравнение с дорогим шёлком передаёт чувство любви лирического героя, самого автора к родным картинам природы. Показывает, насколько дорога поэту Родина. И словно ощущаешь шелковистую поверхность травы, читая следующие строки:
В терем тёмный, в лес зелёный,
На шелковы купыри
Уведу тебя под склоны
Вплоть до маковой зари.
("Тёмна ноченька, не спится 1911)
Ой, ты, Русь моя, милая родина,
Сладкий отдых в шелку купырей.
(«Русь» 1914)
В первом стихотворении шёлковые купыри становятся своего рода символом любовной постели.
Надо отметить, что трава купырь встречается неоднократно в стихотворениях рязанского поэта. Купырь – луговая трава с резким пряным запахом, в изобилии произрастающая как на малой родине Есенина, так и в средней полосе России, получается, что купырь – почти символ родины поэта, его детства, когда он ходил в ночное с дядьками. Может, оттого травы Есенина шёлковые и часто упоминается купырь, что
Матушка в купальницу по лесу ходила
Плакала родимая в купырях от боли
Родился я с песнями в травном одеяле
(«Матушка в купальницу по лесу ходила» 1912)
Так пишет поэт о своём рождении в автобиографическом стихотворении. Поэтому ему, наверное, и сладко отдыхать в « шелку купырей». Трава для него «постель» с рождения.
Словно живые существа, предстают перед нами шёлковые метафоры, олицетворённые автором, вызывая жалость и тревогу, сопереживание лирическим героям, в следующих строчках:
Никнут шёлковые травы,
Пахнет смолистой сосной.
(«Сыплет черёмуха снегом» 1910)
Где к затону молчаливому
Прилегла трава шелковая.
(«Лебёдушка» 1914-1915)
С не меньшей любовью описаны и деревья, близкие и родные поэту с детства:
Наклонивши лик свой кроткий,
Дремлет ряд плакучих ив,
И как шёлковые чётки,
Веток бисерный извив.
(«Микола» 1913)
Улыбнулись сонные берёзки,
Растрепали шёлковые косы.
( «С добрым утром» 1914)
И перед крашеным окном
В шёлковых листьях тополя
( «Село» 1914)
На шёлковом блюде
опада осин
(«Я странник убогий» 1915)
Всё это скромные сельские пейзажи, красочно описанные автором, когда понимаешь, что обыкновенные деревья становятся поистине дорогими, если с ними связаны дорогие сердцу воспоминания о Родине.
2.3. Использование различных видов ткани в создании образов родной природы, Родины
Пожалуй, самым распространённым образом, использованным Есениным в своём творчестве, после шёлка становится узорная ткань – кружево.
КРУЖЕВО – узорная плетённая сетчатая ткань для отделки белья, одежды. В старину выполнялась эта ткань вручную.
Таким образом, природа Есенина не только разодета в шёлк, но и принакрыта кружевами:
Кружевами лес украшен,
Ели – словно купина.
По лощинам чёрных пашен –
Пряжа выснеженного льна.
(«Микола» 1913)
За окошком полночь чертит свой узор
(«Узоры» 1914)
Вяжут кружево над лесом
В желтой пене облака
( «Я пастух» 1914)
Раскололся зыками колокол на вече,
Замахали кружевом полотнища зорние
(«Марфа Посадница» 1914)
В лунном кружеве украдкой
Ловит призраки долина
(«В лунном кружеве украдкой» 1915)
Туча кружево в роще связала,
Закурился пахучий туман..
(«Туча кружево в роще связала» 1915)
В этих строчках встречается сема «отделка одежды», т.к., если небо и растения, деревья – предметы, так скажем, постоянные, то облака, луна, зори – предметы «подвижные», меняющиеся по окраске, форме – вот они-то и становятся своеобразным дополнением к основной картине природы в качестве кружевного оформления, о чём ярко говорят приведённые метафоры, олицетворения.
Вырастает образ природы, Родины, представленный женским началом, иначе и быть не может. Ведь женское начало символизирует продолжение жизни, веру в будущее, оптимизм.
В качестве кружевной узорной ткани встречается в стихах Есенина и сопоставление образов природы с сетчатой тканью, предметами:
Даль подёрнулась туманом,
Чешет тучи лунный гребень.
Красный вечер за куканом
Расстелил кудрявый бредень.
(«Даль подёрнулась туманом» 1916)
Опять раскинулся узорно
Над белым полем багрянец.
(«Опять раскинулся узорно» 1916)
Очень часто Родина-мать, предметы природы предстают в образе крестьянки (что не удивительно, учитывая специфику лирики Есенина), повязанные косынкой или закутанные шалью, и часто эта шаль тоже имеет сетчатую (узорную) структуру:
Топи да болота,
Синий плат небес
(«Топи да болота 1914)
Словно белою косынкой
Подвязалася сосна
(«Пороша» 1914)
Скачет конь, простору много.
Валит снег и стелет шаль.
(«Пороша» 1914)
Шалями тучек луна закрывается
(«Колдунья» 1915)
Как совиные глазки за ветками,
Смотрят в шали пурги огоньки.
И стоят за дубовыми сетками,
Словно нечисть лесная, пеньки.
(«Русь» 1914)
В минуты душевного беспокойства, неопределённости судьбы родины, своей судьбы у Сергея Александровича возникают строчки, связанные с мифологическими образами богинь судьбы, рока, которые держат в своих руках нити судеб человеческих жизней:
Вечер, как сажа,
Льётся в окно.
Белая пряжа
Ткёт полотно.
(«Вечер, как сажа» 1916)
Закружилась пряжа снежистого льна,
Панихидный вихорь плачет у окна.
Замело дорогу вьюжным рукавом,
С этой панихидой век свой проживём.
(«Закружилась пряжа снежистого льна» 1916)
Небесные дщери
Куделят кремник
(«Отчарь» 1917)
Прядите дни свою былую пряжу
(«Метель» 1924)
В моменты особой тревоги в душе поэта или трагических мотивов в стихах появляется образ савана в произведениях Есенина.
САВАН – широкое одеяние, покров из белой ткани для покойников.
Сравнение, сопоставление с белой тканью уже не приносит чувства радости, простора:
Ткёт ей саван нежнопенная волна
(«Зашумели над затоном тросники» 1914)
Понакаркали чёрные вороны:
Грозным бедам широкий простор.
Кружит вихорь леса во все стороны,
Машет саваном пена с озёр.
(«Русь» 1914)
Снежная равнина, белая луна,
Саваном покрыта наша сторона.
И берёзы в белом плачут по лесам.
Кто погиб здесь? Умер? Уж не я ли сам?
(«Снежная равнина, белая луна» 4/5 октября 1925)
Как предмет крестьянского быта, самотканое ручное изделие простых людей, упоминается в стихах Есенина холст, полотно.
ХОЛСТ – льняная ткань, обычно кустарной выделки; кусок ткани определённого размера
ПОЛОТНО – гладкая льняная ткань особого переплетения; отрезок ткани во всю длину сотканного полотна.
И опять возникают незатейливые, но дорогие сердцу пейзажи средней полосы России:
Замела седая вьюга
Поле снежным полотном.
(«Сиротка» 1914)
Зыбко пенились зори за рощей.
Как холстины, ползли облака.
(«Заглушила засуха засевки» 1914)
Но всё же чаще всего природа Есенина – не сгорбленная женщина, а стройная девица-краса, приодетая в нарядные ткани ярких оттенков:
И горит в парче лиловой
Облаками крытый лес
(«Чую Радуницу Божью» 1914)
Загорались ярким пламенем
Сосны старые, могучие,
Наряжали сетки хвойные
В покрывала златотканые.
(«Лебёдушка» 1914/15)
На лазоревые ткани
Пролил пальцы багрянец
(«На лазоревые ткани» 1915)
Ты ли, Русь, тропой-дорогой
Разметала ал наряд
(«На плетнях висят баранки» 1915)
Я навек за туманы и росы
Полюбил у берёзки стан,
И её золотистые косы,
И холщовый её сарафан.
(«Ты запой мне ту песню, что прежде» 1925)








III. Заключение. Значение поэтических образов лирики Есенина на основе ткани.
Зачем же Есенину понадобились в стихотворениях образы ситца, шёлка, кружева, парчи, холста? Всё богатство словесной живописи у Есенина подчинено единственной цели - дать читателю почувствовать красоту и животворную силу русской природы. Ткачество, кружевоплетение, прядение – очень древние занятия крестьян, отсюда в стихах Есенина так много кружева, пряжи, тканей, соответствующих глаголов: «выткался», «куделят», «ткут», «прядут». Сергей Есенин подобно народным мастерам, сотворившим эти чудные ткани и одежду из них, соткал свои стихи, причудливо вплетя в них эти ткани, неразрывно связанные с сельской жизнью крестьян, с красотой деревенских просторов, сельских пейзажей, первозданной природы, и, в итоге, с образом родной природы - любимой Родины.


























IV. Литература
1. Есенин С. А. Стихотворения. Поэмы. Издательство: Альта-Принт, 2006 г.,
2.Есенин С. Лирика. М.: Муза, 2006 г
3. Быкова Н.Г. Литература. Справочник школьника Москва: ТКО «АСТ», 1995.
4. Белоусов В.Г. Сергей Есенин. Литературная хроника. - Ч.1.- М.: Советский писатель, 1969.
5. Бельская Л.Л. Песенное слово: Поэтическое мастерство С.Есенина: Кн.для учителя М., 1990
6. Волков А. "Художественные искания Есенина" М.: Советский писатель,1976.
7. Илюшин А.А. О стиле С.А.Есенина //РЯШ – 1970.
8. Коржан В.В. Есенин и народная поэзия. - Л.: Наука, 1969.
9. Мусатов В. Поэтический мир С.Есенина. // Литература в школе. - 1995. - N6.
10. Эткинд Е. В мире есенинской образности. //Литература /Прилож.к "ПС".- 1994. - N25.
11. Юшин П.Ф. "Проблемы творчества" М.: Современник, 1978 .
12. Интернет- сайт [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ] Статья [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ]».
13. Интернет-ресурсы:[ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ] [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ]  о музеях, о С. Есенине; [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ]  о С. Есенине; [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ]  сайт о Сергее Есенине.











13PAGE 15


13PAGE 141515




15

Приложенные файлы

  • doc file21.doc
    НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА «Ситцевые метафоры, шёлковые метонимии» в творчестве Сергея Есенина
    Размер файла: 102 kB Загрузок: 15

Добавить комментарий